Комсомольский комитет - [33]

Шрифт
Интервал

Соня удивлялась на Соболева: на курносом носу у него выступили капельки пота, глаза были влажные. Пока Роза говорила, Игорь лихорадочно чертил что-то на попавшемся под руку клочке бумаги.

— И еще вот что, товарищи: мы, конечно, как члены комитета очень виноваты, что организация наша работает плохо. Хотя здесь все больше о Куренкове. Мы все тоже виноваты. Только товарищ Соболев и говорил, я хочу сказать, что вот такой, как сейчас Павел, он не помогает комсомолу, а мешает. Раньше он был другой — и сам работал и других заставлял. А сейчас… сейчас он все больше о своем самолюбии да авторитете беспокоится. А авторитета-то у него и совсем от этого не стало.

Комитет комсомола освободил Павла Куренкова от обязанностей секретаря и выбрал секретарем Соню Цылеву.

Когда проголосовали, Павел попросил слова.

Павел повертел в руках карандаш, невидящими глазами посмотрел на него и положил. Глухо сказал:

— Правильное решение. Мы потеряли партийную бдительность в решении серьезных проблем.

— Ты потерял. Зачем говорить о целом коллективе? — перебил его Соболев.

— Подождите, товарищ Соболев, — возразил Павел, и что-то непередаваемое, сложное и мучительное мелькнуло в его лице. — Такой момент бывает единожды в жизни.

Павел не видел сейчас в Игоре друга, ровесника. Как-то так получилось, что за один этот день, за несколько часов, может быть, Павел вдруг почувствовал в Игоре старшего товарища.

— Извини, — дрогнувшим голосом сказал Игорь. У Куренкова губы были сжаты, уголки их опущены. И даже плечи как-то вытянулись вниз и вперед.

— Но если комитет снова поручит мне комсомольскую работу, — наконец сказал Куренков, снова взяв карандаш и твердо положив его, — я сделаю все, чтобы исправить ошибки. Если комитет… не захочет этого, значит так я заслужил, — закончил он и, опять взяв карандаш, бросил его.

— Ты же остаешься членом комитета, Павлик, — мягко сказал ему Игорь.

На следующий день Павла перевели в первый цех механиком.

* * *

Был обеденный перерыв. Рабочие разошлись кто домой, кто в столовую. А молодежь смены, как всегда пообедав прежде всех, собралась не в красном уголке, где просто не принято было собираться, а в курилке — небольшой пристройке. Можно было, конечно, пройти и в красный уголок, но он отличался от курилки лишь тем, что там стояло несколько лавок да по стенам висели потемневшие от времени лозунги.

Даша Хохлова, подруга Алы Варежки, пришла в курилку позже других. Прежде она заглянула, есть ли там девчата.

Девчата сидели вокруг Тошки Филатова на старых досках либо просто на корточках. Тоша рассказывал воровскую историю. Даша недолюбливала долгие Тошкины россказни за то, что в них трудно отличать быль от выдумки. Кроме того, она ждала Алу: ее вызвали в комитет комсомола. Они договорились встретиться в курилке. Пройдя через помещение своими маленькими быстрыми шажками, она села в стороне от всех.

Даша Хохлова родилась и выросла в Озерной. На кабельном заводе, в других цехах работали ее родители, старшие братья, сестры; на заводе она чувствовала себя словно дома. Даша, полная, круглая, как колобок, работала на скрутке кабелей лучше всех в цехе, хотя и была самая маленькая ростом.

Все сейчас же заметили, что Даша села в стороне. Прокатчик Шурок Веснянкин, муж нормировщицы Нади, тотчас окликнул ее:

— Заболела, что ль?

Мишка Корнюхин, как всегда, молчаливый, медлительный и неповоротливый, недовольно посмотрел на Шурку.

— Да не трогай ты человека, Шурок, — тотчас поддержал кто-то Мишку.

Даша показала Шурке длинный нос и осталась сидеть на прежнем месте. Косынка у нее держалась на самой макушке, придавая особенно задорное выражение ее плутоватому круглому лицу. Пододвинув деревянную плашку, к Даше подсел сын сменного мастера Ромка Дынников, тот самый Ромка, над которым смеялись ребята даже в механическом цехе. Делая вид, что внимательно слушает Филатова, Ромка клочком бумаги старательно счищал с комбинезона мазутные кляксы и будто нечаянно придвинулся к Даше так близко, что ей пришлось отодвинуться. Посмеиваясь, Даша поглядывала на Дынникова.

Приоткрылась дверь, и в курилку заглянул Дмитрий Пескарев. Даша догадалась, что Пескарев ищет ее. Он увидел рядом с нею Дынникова. Крошечные желтые усики Пескарева дрогнули, и он исчез, хлопнув дверью. Даша фыркнула, но тотчас заставила себя быть серьезной, потому что Дынников удивленно посмотрел на нее.

Митька Пескарев работал волочильщиком, работал неплохо, никто его особенно не хвалил и не ругал. Тонкий, костлявый парень с русыми волосами в мелких завитушках, он сейчас, как и все, был в грязном комбинезоне. Но когда Даша думала о Митьке, она представляла его таким, каким он бывал после работы. Тогда Митька надевал драповое пальто с необыкновенно высокими и широкими плечами, яркий галстук и зеленую шляпу. Ходил по поселку, раскачиваясь, и любезничал с девушками, уверенный, что он неотразим.

На днях на танцах Пескарев пригласил Дашу на польку, но повел ее фокстротом, каким-то особенным, «дрыгающим», как она назвала его про себя. В танце, прижимая ее, — Даша увидела, как блестят его влажные глаза, — Пескарев спросил Дашу, почему-то называя ее на «вы»:


Еще от автора Нинель Ивановна Громыко
Дойна о Мариоре

«Дойна о Мариоре» — повесть о девушке молдаванке, испытавшей на себе гнет румынских бояр и военщины. Автор рисует нелегкий поначалу путь девушки, горькую и безрадостную долю сироты-батрачки, показывает, как раскрываются ее силы и способности, пробуждается чувство долга перед Родиной, когда Бессарабия воссоединилась с Советской Молдавией. «Дойна о Мариоре» — первое произведение молодой писательницы Нинель Громыко («Молодая гвардия», 1952); в 1959 году вышла новая книга автора — роман «Комсомольский комитет».


Рекомендуем почитать
Лекарство для отца

«— Священника привези, прошу! — громче и сердито сказал отец и закрыл глаза. — Поезжай, прошу. Моя последняя воля».


Хлопоты

«В обед, с половины второго, у поселкового магазина собирается народ: старухи с кошелками, ребятишки с зажатыми в кулак деньгами, двое-трое помятых мужчин с неясными намерениями…».


У черты заката. Ступи за ограду

В однотомник ленинградского прозаика Юрия Слепухина вошли два романа. В первом из них писатель раскрывает трагическую судьбу прогрессивного художника, живущего в Аргентине. Вынужденный пойти на сделку с собственной совестью и заняться выполнением заказов на потребу боссов от искусства, он понимает, что ступил на гибельный путь, но понимает это слишком поздно.Во втором романе раскрывается широкая панорама жизни молодой американской интеллигенции середины пятидесятых годов.


Пятый Угол Квадрата

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Встреча

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Слепец Мигай и поводырь Егорка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.