Колебания - [49]
— Войдите!
Максим непроизвольно поморщился от звучания этого голоса, холодного и раскатистого, всякий раз вызывавшего в воображении Максима одну и ту же картинку: будто кто-то гремит консервной банкой, полной гороха, прямо у него над ухом. Навязчивая картинка прогнала пугливое видение читающей Жени, и Максим, совсем потерявшись, зашёл в кабинет как бы против воли и нерешительно остановился на пороге. Геннадий Юрьевич стоял к нему спиной и что-то читал.
Как только смолкли раскаты голоса Фатина, Максим в тишине вновь стал различать едва заметные очертания, будто созданные лунным сиянием: он увидел наклон головы, опущенные ресницы, длинные тени от них на щеках, нарисованные приглушённым светом в кафе, и тогда он смог произнести, стараясь, чтобы голос его звучал уверенно, но приветливо:
— Здравствуйте, Геннадий Юрьевич!
Фатин нарушил молчание лишь через несколько секунд, неохотно повернувшись к Максиму. Его бледные небольшие глазки на крупном лице с высоким морщинистым лбом остановились на Максиме, словно спрашивая: «На что мне твоё „здравствуйте“?»
— Здрсте, — произнёс Фатин.
Максим, как ни старался, чтобы не почувствовать то, что он испытывал всегда при разговоре с Фатиным, несмотря даже на то, как тихо и вяло прозвучал в этот раз его голос, вновь неизменно почувствовал себя мышью перед огромным филином, и мысль о Жене вновь от него ускользнула, и он уже никак не мог вернуть её. Максим молчал.
— Ну, — спросил Фатин, оглядев его.
Понимая, что попросту повернуться и уйти невозможно, и решив, что дальнейшее не будет никак от него зависеть, Максим подумал: он лишь произнесёт то, что необходимо, сделает, что требуется, — и если это для чего-то необходимо в огромном мире — всё получится само собой.
— Вот, — наконец сказал он, — принесли случайно в отдел поэзии. Я прочитал — и думаю, что если бы эта вещь случайно затерялась среди бумаг… Это было бы потерей для нашего издательства. Но, возможно, я ошибаюсь, поэтому решил сразу зайти с этим к вам.
Максим подошёл ближе и усилием воли заставил себя положить текст на стол.
— Гм, — хмыкнул Фатин, — времени нет. Потом.
Он схватил рукопись и выдвинул ящик стола, но что-то на секунду остановило его.
— Факультет? — спросил он. — Роман о студентах?
— Нет, — торопливо начал Максим, боясь упустить появившуюся вдруг единственную возможность, — нет, это обо всём: о людях, об искусстве, о жизни. Мне кажется, это то, что нужно: свежо, актуально, выгодно, — стал сыпать он ненавистными внезапно вспомнившимися ему словечками.
Фатин, нерешительно задвинув ящик, сказал:
— Гм. Прочту. Скажу в обед.
Максим кивнул, зная, как легко обычно рассеиваются колдовские чары, нарушенные одним лишним словом, и вышел из кабинета, бесшумно закрыв дверь.
В коридоре он прислонился к стене и вдруг увидел, как вдалеке мелькнуло белое платье — Женя. «…В случае неудачи придётся выкрасть текст из красной урны, ведь я обещал прочитать его ей». От этой нелепой мысли и от навязчивой картинки, как он тайком роется в урне, Максим никак не мог избавиться, и, вернувшись к себе в кабинет, он, чтобы успокоиться и как-то развлечься, занялся тем, что представлял Фатина сидящим в этой урне.
Однако за пятнадцать минут до обеда произошло нечто, навсегда оставшееся для Максима загадкой. Неожиданно в дверях возник Фатин, прошёл к столу Максима, грозно сопя от быстрого шага по коридору, и, бросив текст на стол, сказал:
— Издадим.
Только одно это слово и сорвалось с губ Фатина, повиснув в воздухе, и Максим почти видел перед собой его округлые контуры: «и з д а д и м», в то время как сам Фатин уже ушёл, хлопнув дверью, в сторону столовой.
Женя, через минуту заглянувшая к Максиму, чтобы позвать обедать, застала его стоящим у стола с текстом в руке и выражением лица таким, что она сразу спросила:
— Что случилось? Мистер Фейт заходил?
Мистер Фейт — так они с Женей прозвали Геннадия Юрьевича из-за его говорящей, как им показалось, фамилии: Фатин было созвучно английскому fate, или, скорее, латинскому fatum, то есть судьба. А Геннадий Юрьевич, знал он о том или нет, принимал решения вполне судьбоносные.
— Д-да, — не сразу ответил ей Максим. — Не важно, пойдём обедать, — уже улыбнувшись, добавил он, глядя на Женю, и почувствовал вдруг, какими далёкими стали сразу и Фатин, и текст, и литература вообще.
Женя пришла работать в редакцию в начале осени, освоившись на новом месте удивительно легко. С первой же минуты Максим понял, что очарован этой девушкой, — именно эта несколько странная и порождённая романами фраза звучала у него самого в голове, когда он думал о Жене; он хотел стать ей лишь другом. Никаких иных мыслей у него и не возникало, он действительно был убеждён в этом, и непременно оскорбился бы, если бы кто-то намекнул ему, что они у него есть.
Женя была младше Максима на несколько лет. В редакцию её приняли в тот же год, когда она окончила факультет журналистики Университета, благодаря знакомому Фатина. Когда в первый день она наводила порядок на рабочем столе, к ней заглянул высокий, среднего телосложения молодой человек, шатен, в очках, одетый в клетчатую тёмную рубашку, аккуратно заправленную в брюки, и в таких же аккуратных ботинках. Женя всегда обращала внимание на внешность и на малейшие детали — все ли пуговицы застегнуты на рубашке, чистая ли обувь. Женя оглядела молодого человека и осталась довольна. Он улыбнулся и протянул ей кофе, представившись Максимом.
«…Любое человеческое деяние можно разложить в вектор поступков и мотивов. Два фунта невежества, полмили честолюбия, побольше жадности… помножить на матрицу — давало, скажем, потерю овцы, неуважение отца и неурожайный год. В общем, от умножения поступков на матрицу получался вектор награды, или, чаще, наказания».
«Варшава, Элохим!» – художественное исследование, в котором автор обращается к историческому ландшафту Второй мировой войны, чтобы разобраться в типологии и формах фанатичной ненависти, в археологии зла, а также в природе простой человеческой веры и любви. Роман о сопротивлении смерти и ее преодолении. Элохим – библейское нарицательное имя Всевышнего. Последними словами Христа на кресте были: «Элахи, Элахи, лама шабактани!» («Боже Мой, Боже Мой, для чего Ты Меня оставил!»).
В спальных районах российских городов раскинулись дворы с детскими площадками, дорожками, лавочками и парковками. Взрослые каждый день проходят здесь, спеша по своим серьезным делам. И вряд ли кто-то из них догадывается, что идут они по территории, которая кому-нибудь принадлежит. В любом дворе есть своя банда, которая этот двор держит. Нет, это не криминальные авторитеты и не скучающие по романтике 90-х обыватели. Это простые пацаны, подростки, которые постигают законы жизни. Они дружат и воюют, делят территорию и гоняют чужаков.
Детство – целый мир, который мы несем в своем сердце через всю жизнь. И в который никогда не сможем вернуться. Там, в волшебной вселенной Детства, небо и трава были совсем другого цвета. Там мама была такой молодой и счастливой, а бабушка пекла ароматные пироги и рассказывала удивительные сказки. Там каждая радость и каждая печаль были раз и навсегда, потому что – впервые. И глаза были широко открыты каждую секунду, с восторгом глядели вокруг. И душа была открыта нараспашку, и каждый новый знакомый – сразу друг.
После развода родителей Лиззи, ее старшая сестра, младший брат и лабрадор Дебби вынуждены были перебраться из роскошного лондонского особняка в кривенький деревенский домик. Вокруг луга, просторы и красота, вот только соседи мрачно косятся, еду никто не готовит, стиральная машина взбунтовалась, а мама без продыху пишет пьесы. Лиззи и ее сестра, обеспокоенные, что рано или поздно их определят в детский дом, а маму оставят наедине с ее пьесами, решают взять заботу о будущем на себя. И прежде всего нужно определиться с «человеком у руля», а попросту с мужчиной в доме.