Как есть - [29]
голос который я считал бы своим будь у меня голос который в тот миг когда я его слышу это опять цитата слушают также и тот кого Бом покинул ради меня и тот ради которого Пим от меня ушел а если нас миллион то и все остальные 499 997 покинутых
тот же голос все то же самое кроме имен еще два и будет вполне достаточно каждый ждет безымянно своего Бома[55] и безымянный уходит навстречу своему Пиму
а Бом к тому который покинут не я Бом ты Бом мы Бом но я Бом ты Пим я к тому кто покинут не я Пим ты Пим мы Пим но я Бом ты Пим что-то тут совершенно не так
и так до бесконечности это опять цитата что-то там не сложилось тоже до бесконечности иной раз Бом иной раз Пим исходя из того справа вы или слева на севере или на юге палач или жертва все это несколько преувеличено палач всегда одинаков жертва всегда одинакова а иной раз одинокий путешественник одинокий покинутый безымянный все это несколько преувеличено почти все с некоторым перехлестом говорю как слышу
или он единственный одно-единственное имя прекрасное имя Пим а я недослышу или голос недопроизносит и там где я слышу Бом или там где он во мне произносит Бом когда замирает одышка ошметок Бом был вне меня со всех сторон бу-бу-бу
там где я слышу или он и впрямь говорит что до того как я ушел к Пиму в первой части я был с Бомом как Пим был со мной в части второй
или что вот сейчас в части третьей правой правой рукой ногой тяни толкай Бом ко мне как я к Пиму в части первой
надо слышать именно Пима надо было сказать именно Пиму что я был с Пимом до того как ушел к Пиму в части первой а теперь в третьей части Пим ко мне как я к Пиму в первой части правой правой рукой ногой тяни толкай десять пятнадцать метров
значит миллион если нас миллион миллион Пимов подчас неподвижных попарно слипшихся в чрезмерных истязательных целях пятьсот тысяч маленьких кучек грязного цвета подчас тысяча тысяча безымянных полупокинутых полупокинувших одиноких
а трое если нас трое когда во мне когда замирает одышка этот голос что звучал вне меня со всех сторон бу-бу-бу когда я слушаю этот голос вещающий о миллионах троек то будь у меня голос это цитата и хоть немного сердца и хоть немного мозгов я мог бы поверить что он только мой никто его не слышит кроме меня покинутого
шепчу я один о миллионах троек о путешествиях наших о парах и о разлуках об именах которыми мы нарекаем себя и других
все эти ошметки один я слышу один шепчу в грязи и в грязь двое моих товарищей как мы видели сейчас шагают шагают и тот что идет ко мне и тот что идет от меня что-то тут не так то есть каждый остался в своей части первой
или в своей пятой или в своей девятой или в своей тринадцатой и так далее
правильно
однако голос как мы видели есть достояние третьей или седьмой или одиннадцатой или пятнадцатой и так далее точно так же пара достояние второй или четвертой или шестой или восьмой и так далее
правильно
при условии что мы предпочтем предложенный здесь порядок а именно сперва путешествие потом пара под конец разлука тому или тем что получатся если начать с разлуки и заключить путешествием а в середину поставить пару или начать с пары и заключить
парой
а в середину поставить разлуку
или путешествие
правильно
что-то тут не так
а если наоборот я один тогда и проблемы нет но если хорошенько не напрячь воображение нелегко избежать такого решения
как например пройденный нами путь замкнутая кривая если мы расположим на ней номера от 1 до 1 000 000 номер 1 000 000 покидая своего палача обозначенного номером 999 999 вместо того чтобы опрометью бежать в пустыню к несуществующей жертве направляется к номеру 1
а где номер 1 он брошенный своей жертвой номером 2 не навсегда остается лишен своего палача поскольку как мы уже видели этот последний под номером 1 000 000 демонстрирует прекрасную скорость правой правой ногой рукой десять пятнадцать метров
а трое если нас только трое и пронумерованы только от 1 до 3 хотя нет четыре все-таки лучше более показательно если нас только четверо и мы пронумерованы от 1 до 4
тогда только два места на концах самой большой хорды назовем их а и b на четыре пары четверо покинутых
в распоряжении путешественников только два пути по одному полукругу как бы нам их назвать скажем ab и bа
пускай я к примеру обозначен номером 1 это будет нормально и в некий определенный момент нахожусь вернее оказываюсь покинутым в а на конце огромной хорды и предположим что мы повернем направо
тогда прежде чем я опять окажусь в той же точке и почти в том же состоянии я последовательно побуду
жертвой номера 4 в точке а путешественником по ab палачом номера 2 в точке b опять покинутым но на сей раз в точке b снова жертвой номера 4 но на сей раз в точке b снова путешественником но на сей раз по b снова палачом номера 2 но на сей раз в точке а и наконец опять покинутым в точке а и все сначала
правильно
значит для каждого из нас если нас четверо прежде чем восстановится начальная ситуация две разлуки два путешествия четыре спаривания из которых два слева в качестве палача мучающего всегда одну и ту же жертву в моем случае номер 2 а два справа в качестве жертвы страдающей от одного и того же палача в моем случае от номера 4
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса написана по-французски между октябрем 1948 и январем 1949 года. Впервые поставлена в театре "Вавилон" в Париже 3 января 1953 года (сокращенная версия транслировалась по радио 17 февраля 1952 года). По словам самого Беккета, он начал писать «В ожидании Годо» для того, чтобы отвлечься от прозы, которая ему, по его мнению, тогда перестала удаваться.Примечание переводчика. Во время моей работы с французской труппой, которая представляла эту пьесу, выяснилось, что единственный вариант перевода, некогда опубликованный в журнале «Иностранная Литература», не подходил для подстрочного/синхронного перевода, так как в нем в значительной мере был утерян ритм оригинального текста.
В сборник франкоязычной прозы нобелевского лауреата Сэмюэля Беккета (1906–1989) вошли произведения, созданные на протяжении тридцати с лишним лет. На пасмурном небосводе беккетовской прозы вспыхивают кометы парадоксов и горького юмора. Еще в тридцатые годы писатель, восхищавшийся Бетховеном, задался вопросом, возможно ли прорвать словесную ткань подобно «звуковой ткани Седьмой симфонии, разрываемой огромными паузами», так чтобы «на странице за страницей мы видели лишь ниточки звуков, протянутые в головокружительной вышине и соединяющие бездны молчания».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса ирландца Сэмюэла Беккета «Счастливые дни» написана в 1961 году и справедливо считается одним из знамен абсурдизма. В ее основе — монолог не слишком молодой женщины о бессмысленности человеческой жизни, а единственная, но очень серьезная особенность «мизансцены» заключается в том, что сначала героиня по имени Винни засыпана в песок по пояс, а потом — почти с головой.
Давно забытый король даровал своей возлюбленной огромный замок, Кипсейк, и уехал, чтобы никогда не вернуться. Несмотря на чудесных бабочек, обитающих в саду, Кипсейк стал ее проклятием. Ведь королева умирала от тоски и одиночества внутри огромного каменного монстра. Она замуровала себя в старой часовне, не сумев вынести разлуки с любимым. Такую сказку Нина Парр читала в детстве. Из-за бабочек погиб ее собственный отец, знаменитый энтомолог. Она никогда не видела его до того, как он воскрес, оказавшись на пороге ее дома.
Международный (Интернациональный) Союз писателей, поэтов, авторов-драматургов и журналистов является крупнейшей в мире организацией профессиональных писателей. Союз был основан в 1954 году. В данный момент основное подразделение расположено в Москве. В конце 2018 года правление ИСП избрало нового президента организации. Им стал американский писатель-фантаст, лауреат литературных премий Хьюго, «Небьюла», Всемирной премии фэнтези и других — Майкл Суэнвик.
«Сто лет минус пять» отметил в 2019 году журнал «Октябрь», и под таким названием выходит номер стихов и прозы ведущих современных авторов – изысканная антология малой формы. Сколько копий сломано в спорах о том, что такое современный роман. Но вот весомый повод поломать голову над тайной современного рассказа, который на поверку оказывается перформансом, поэмой, былью, ворожбой, поступком, исповедью современности, вмещающими жизнь в объеме романа. Перед вами коллекция визитных карточек писателей, получивших широкое признание и в то же время постоянно умеющих удивить новым поворотом творчества.
В детстве Спартак мечтает связать себя с искусством и психологией: снимать интеллектуальное кино и помогать людям. Но, столкнувшись с реальным миром, он сворачивает с желаемого курса и попадает в круговорот событий, которые меняют его жизнь: алкоголь, наркотики, плохие парни и смертельная болезнь. Оказавшись на самом дне, Спартак осознает трагедию всего происходящего, задумывается над тем, как выбраться из этой ямы, и пытается все исправить. Но призраки прошлого не намерены отпускать его. Книга содержит нецензурную брань.
Марк и Карен Брейкстоуны – практически идеальная семья. Он – успешный финансист. Она – интеллектуалка – отказалась от карьеры ради дочери. У них есть и солидный счет в банке, и роскошная нью-йоркская квартира. Они ни в чем себе не отказывают. И обожают свою единственную дочь Хизер, которую не только они, но и окружающие считают совершенством. Это красивая, умная и добрая девочка. Но вдруг на идиллическом горизонте возникает пугающая тень. Что общего может быть между ангелом с Манхэттена и уголовником из Нью-Джерси? Как они вообще могли встретиться? Захватывающая история с непредсказуемой развязкой – и одновременно жесткая насмешка над штампами массового сознания: культом успеха, вульгарной социологией и доморощенным психоанализом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.