Из Парижа в Кадис - [225]

… Ту самую голову, которую, как поется в романсе, собака убитого потащила в зубах… — Имеется в виду романсеро «Как король дон Педро приказал убить своего брата дона Фадрике».

… Среди прекрасно сохранившихся арабских бань… есть и бани Марии Падильи. — Мария де Падилья (1337–1361) — фаворитка (по утверждению некоторых источников, тайная жена) короля Педро I с 1352 г. и до конца своей жизни. Ее погребение было проведено с торжественностью, присущей только похоронам королевских особ, что не просто выражало чувства короля, а служило признанием законности рожденных ею в этом союзе трех дочерей.

… все это я видел в Палермо, уже не помню в каком саду восемнадцатого века, владелец которого, как зять Августа, благодаря своим гидравлическим пристрастиям остался в памяти поколений. — Палермо — один из древнейших городов Сицилии; в XI–XIII вв. — столица Сицилийского королевства; в 1799 и 1806–1815 гг. столица короля Фердинанда после его бегства из Неаполя; ныне — административный центр одноименной провинции.

Дюма посетил Палермо в 1835 г.

Зять Августа — Агриппа, Марк Випсаний (ок. 63–12 до н э.), римский военачальник и крупный политический деятель, сподвижник Августа, а с 21 г. до н. э. супруг его дочери Юлии Старшей; в 39–38 гг. до н. э. наместник Галлии, в 37 г. до н. э. консул; одержал ряд крупных побед во время борьбы Октавиана за власть и был его ближайшим помощником в государственных делах; известен своими постройками в Риме (водопроводы, термы, Пантеон) и в Галлии; носил почетное звание curator perpetuus aquarum — «пожизненный смотритель водопроводов».

Август — Гай Октавий (63 до н. э. — 14 н. э.), внучатый племянник и приемный сын Юлия Цезаря, принявший в 44 г. до н. э. по акту усыновления имя Гай Юлий Цезарь Октавиан, единолично правивший Римом с 31 г. до н. э. и именовавшийся с 27 г. до н. э. императором Цезарем Августом; эпоха его правления — «век Августа» — считалась (и это активно насаждалось официальной пропагандой) «золотым веком», временем умиротворения и отдохновения страны после кровопролитных гражданских войн, периодом расцвета искусств.

… Великолепие церкви описывается в сжатом виде словами ее основателя: «Возведем здание, при виде которого потомки сочтут нас безумцами». — Указанные слова (исп. «Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada, nos tengan por locos») произнес, согласно хроникам, один из членов капитула, принявшего 8 июля 1401 г. решение о возведении этой церкви.

333… ной тогда Вы не получите никакого понятия о заалтарной карти не, которая одна являет собой целый мир персонажей. — Имеется в виду заалтарная картина (ретабло) Главной капеллы (Капилья Майор) кафедрального собора Севильи — одна из самых грандиозных в Испании: ее высота 20 м. В ней пять рядов прямоугольных ниш, в которых установлены скульптуры, изображающие сюжеты из Ветхого и Нового Заветов. Автор ее центральной части — фламандский мастер Питер Данкарт, работавший над ней в 1482–1492 г.; завершал работу испанский живописец Алехо Фернандес (1475–1545).

… имеет форму подсвечника из Иерусалимского храма. — Здесь имеется в виду менора — один из культовых атрибутов Иерусалимского храма: золотой семиствольный подсвечник; захваченный римлянами при взятии и разрушении ими Иерусалимского храма в 70 г., он был отправлен вместе с другими трофеями в Рим и хранился там в храме Мира. Устройство меноры описано в Библии (Исход, 25: 31–40 и 37: 17–24).

… в каждом из этих алтарей есть, по меньшей мере, одна картина Мурильо, Веласкеса, Сурбарана или Алонсо Кано… — Мурильо (см. примеч. к с. 40) написал несколько картин для севильского собора; в частности, его «Святой Исидор» и «Святой Леандр» (1655) хранятся в Главной ризнице собора, а «Видение святого Антония» (1667) украшает капеллу этого святого, помещающуюся на северной стороне собора.

Насколько известно, картин Веласкеса (см. примеч. к с. 28) в севильском соборе нет.

Сурбаран (см. примеч. к с. 111) принимал участие в создании заалтарной картины в капелле святого Петра, расположенной в восточной стороне собора; в частности, там находится созданное им «Непорочное зачатие» («La Inmaculada»; 1630).

Алонсо Кано (1601–1667) — видный испанский живописец, скульптор и архитектор, уроженец Гранады; в алтаре Богоматери Беленской (северная часть собора) находится его картина «Мадонна Беленская» (1635).

… я еще забыл сказать Вам о восьмидесяти трех окнах с цветными витражами, расписанными Микеланджело, Рафаэлем, Альбрехтом Дюрером и не знаю еще кем! — Это явное преувеличение: ни один из названных здесь великих мастеров в украшении севильского собора участия не принимал.

Его витражи создавали на протяжении в основном XV–XVI вв. многие известные мастера: эльзасец Энрике Алеман расписал 17 витражей (в 1478–1483 гг.), фламандец Арнао де Вергара (ок. 1490–1557) — 10 (в 1525–1537 гг.), его брат Арнао де Фландес — 28 (в 1539–1557 гг.) и т. д.

Микеланджело — см. примеч. к с. 110.

Рафаэль — см. примеч. к с. 16.

Дюрер, Альбрехт (1471–1528) — немецкий художник, гравер, рисовальщик, скульптор и архитектор эпохи Возрождения, творчество которого отражает борьбу гуманистических и научных взглядов со средневековым религиозным мировоззрением; автор трудов по теории живописи.