История и культура индийского храма. Книга I. Рождение храма - [137]

Далее Э. Байерлайн сообщает о храме Вишну-Ранганатхи в Шрирангаме и о тамошних брахманах, которые позволяют беспрепятственно проходить через первые шесть ворот любому человеку, но никому не разрешают проходить через седьмые, которые ведут непосредственно в святилище (Baierlein, 1875: 85). Храм окружен семью стенами, то есть имеет семь пракар[214]. В центре располагается главный храм Ранганатхи, а вокруг него – шесть концентрических прямоугольных ограждений в виде толстых каменных стен с гопурамами. Внешняя стена не является полноценной пракарой, но больше выполняет защитную функцию.

Если говорить о теле человека и храма в связи с ритуальной чистотой, то внутреннее осквернение вызывает большую обеспокоенность, нежели внешнее, когда оскверняющие субстанции взаимодействуют только с поверхностью тела. Отсюда запрет на вход в гарбхагриху для категорий населения, которые не обладают достаточной степенью ритуальной чистоты и, как следствие, находятся на более низких ступенях социальной иерархии.

С точки зрения «телесной» структуры храма различные его части также обладают разной степенью святости и ритуальной чистоты. Поэтому центр обладает наибольшей святостью, поскольку святилище соотносится с головой, в то время как стены и проходы пракары соотносятся с руками, а ноги – с гопурамом. Кроме того, загрязнение, вызванное многообразием жизни на улицах, отождествляется с гопурамом и, следовательно, с ногами, или ступнями, в то время как чистота святилища, следовательно, головы, поддерживается тщательно регламентированными действиями.

Кроме того, голова отождествляется с наиболее тонкой и чистой субстанцией, которую представляют брахманы, а ступни – с наиболее грубой и нечистой субстанцией, которую представляют шудры (Parker, 2008: 164). Таким образом, концепция ритуальной чистоты-нечистоты изначально встроена в пространственную организацию храма, что соответствует общей концепции социальной иерархии[215].

Тем не менее, гарбхагриха – это не просто голова, но это также и чрево (гарбха), обеспечивающее защиту, рост и процветание. Это кажущееся противоречие, по мнению С. К. Паркера, лишь подчеркивает значимость чувствительности храма. Ибо храм находится в положении беременной женщины[216] (Parker, 2008: 165). И это еще один уровень символизма.

Гарбхагриха – эта та часть храма, которая возводится первой. Однако непосредственно перед строительством проводится важный ритуал – гарбханьяса (garbhādhāna или garbhanyāsa), который, по большому счету, символизирует не что иное, как оплодотворение (Rao, 1993: 60). Напомним, что данный ритуал включает в себя погружение в землю шкатулки с девятью драгоценными камнями, минералами и металлами, растениями и почвами, символизирующими созидание и плодородие (Rao, 1993: 60–61). После завершения ритуала на том месте, где теперь находится шкатулка, олицетворяющая матку, располагается каменная плита (ādhāra śilā). При этом помещение, возведенное вокруг матки и зародыша, считается его телом, а изображение божества, которое здесь будет установлено, – его душой (Rao, 1993: 61). Таким образом, храм, как живое существо, сначала зачинается и только потом он рождается. Так происходит рождение храма.

Следующий уровень символизма связан с вертикалью миров (loka). Это может быть отражение концепции тройного деления мира либо отражение концепции семимирья – сапталока (saptaloka). Как сообщает С. К. Р. Рао, основание храма символизирует землю, стены храма – срединное пространство, или атмосферу, а башня – небеса. А в семиричной системе миров башня соответствует трем мирам, начиная с пятого: опорная часть соответствует джана-локе; калаша – тапо-локе; шпиль, или ступи, – сатья-локе (Rao, 1993: 91). Эти три названия входят в систему сапталока, в которой каждый из миров имеет соответствие в чакральной системе: бху-лока (bhūloka) соответствует муладхара-чакре, бхувар-лока (bhuvarloka) – свадхиштхана-чакре, свар-лока (svarloka) – манипура-чакре, махар-лока (maharloka) – анахата-чакре, джана-лока (janaloka) – вишуддха-чакре, тапо-лока (tapoloka) – аджня-чакре, сатья-лока (satyaloka) – сахасрара-чакре. Следовательно, часть храма ниже башни должна соответствовать первым четырем мирам – бху-локе, бхувар-локе, свар-локе и махар-локе. А по сообщению Э. Бонер, три основные части храма (основание, стены, башня), расположенные по вертикали, соответствуют трем мирам – бху-локе, бхувар-локе и сварге (Boner, 2005: 14).

Таким образом, по вертикали храм можно рассматривать и как образ трех или семи миров, которые соответствуют чакрам энергетического тела человека. Кроме того, храм можно рассматривать как систему пяти основных элементов (или принципов), из которых состоит мир и которые известны в Индии как панчабхута (pañca-bhūta) или махабхута (mahābhūta). К этим пяти элементам относится земля (bhūmi, pṛthvī), вода (jala, āpa), огонь (agni, tejas), воздух, или ветер (vāyu), и пространство, или эфир (ākāśa). Например, считается, что шесть частей храма Натараджи в Чидамбараме – гарбхагриха, ардха-мандапа, махамандапа, снана-мандапа, аланкара-мандапа и сабха-мандапа – символизируют шесть чакр, или адхар тела, а Чит-сабха, или «Зал сознания», являющийся центральной частью храма, представляет акашу, или пространство