Холм - [15]

Шрифт
Интервал

И никто не вернулся.

Проснувшийся Мак что-то бормочет и садится. Затем берет ботинок и начинает колотить им по иолу вокруг себя.

Мак. Проклятые тараканы. Только их здесь не хватало… И вы еще разга л делись. Дайте хоть поспать!

Джеко. А ты, Джо, совсем не спал?

Джо. Да.

Мак. Опять проклятая жара. Уже сейчас, как в котле.

Джо. Посмотри на Монти. Спит как убитый.

Мак. Как опустил голову на подушку, так и поехал путешествовать с Бетти Грейбл [1].

Джо. А ну разбуди его.

Мак. Зачем?

Джо берет ботинок и бросает его в Монти. Тот вскакивает.

Монти. Кто это сделал?

Джо. Я.

Монти. Ну подожди, ты у меня еще получишь!

Мак. Он бы спал, даже если бы немцы насиловали его мать…

Джо (после паузы). Я напишу жалобу на Вильямса.

Все затихают и смотрят на Джо.

Мак. Послушай, Робертс. Мы все знаем, что произошло. Но что мы можем сделать?

Джо. Очень хорошо. Значит, мы все думаем одинаково? Значит, можно рассчитывать, что вы пойдете со мной к коменданту?

Мак. А зачем? Справиться о его здоровье?

Джо. Можно и справиться о здоровье, это вопрос простой вежливости. А потом мы прямо скажем ему, что обвиняем Вильямса в убийстве Стивенса.

Все с изумлением смотрят на Джо.

Из коридора доносится голос Гарриса, приближающегося к камере:

— Подъем!

В камерах начинается шум. Он становится все громче. Слышны голоса: «Стивенс!.. Стивенс!.. Стивенс!..»

Лицо Джо оживляется. Он подходит к двери.

Джо. Слышите? Вы слышите!.. И как только вы можете сидеть на своих задах и ничего не делать?!

Монти хватает свою кружку, швыряет ее в решетку двери и истошно кричит.

Монти. Стивенс!.. Стивенс!.. Кто убил Стивенса? Стивенс!.. Стивенс!

Голос Гарриса (в коридоре). Хватит! Замолчать! Тихо!


В коридоре появляются два сержанта, затем еще два. Они направляются к камерам, кричат на заключенных, но шум не утихает.

Гаррис (Бартону). Сержант, наведите порядок!

Гаррис идет по коридору к выходу, все ускоряя шаг. Вот он уже почти бежит.

В конце коридора он чуть не сбивает с ног входящего в тюрьму старшину.

Гаррис. Сэр, заключенные…

Старшина. Можно подумать, что тут празднуют победу. Быстро собрать сюда всех из охраны!

Гаррис. С оружием?

Старшина. Ты что, черт возьми, забыл, где находишься? Думаешь, что ты в Чикаго? Не хватало еще переводить на них пули, хватит им и моего языка… Выпустить всех из камер!

Гаррис с недоумением смотрит на старшину, затем быстро идет по коридору от камеры к камере, отпирая двери и командуя: «Выходи!» Люди быстро заполняют коридор, продолжая кричать.

Старшина останавливается на середине коридора и, нахмурив брови, смотрит на заключенных. Шум постепенно затихает.

Старшина (обращается к одному из заключенных). Как твоя фамилия? Оливер Твист? (Заключенный не отвечает.) Поставь кружку на место. До завтрака еще далеко. (Заключенный не двигается.) Я спрашиваю, как твоя фамилия?

Заключенный. Стивенс.

Старшина сдвигает брови и пристально смотрит на заключенного.

Старшина (Бартону, который стоит у двери). Сержант!

Бартон. Слушаю, сэр.

Старшина. Произошло чудо. Сюда пришел мертвец! Отведите его обратно в морг.

Бартон. В морг, сэр?

Старшина. Да, в морг, через холм. Дайте ему в последний раз перед тем, как мы его похороним, как следует пробежаться.

Заключенный бросается на старшину, но тот делает шаг в сторону.

Бартон (хватая заключенного). Бе-гом!

Заключенный останавливается, затем бежит мелкой рысцой к выходу. Старшина смотрит на другого заключенного.

Старшина. Сержант!

Сержант. Слушаю, сэр.

Старшина. Принесите мне Королевский воинский устав. Быстро.

Сержант. Слушаюсь, сэр! (Убегает.)

Старшина (заключенному). Фамилия?

Заключенный. Джонсон, сэр.

Старшина. Это ты затеял бунт?

Заключенный. Что?.. Я?.. Я ничего не затевал.

Старшина. Ну а что тогда значит этот крик? Вы что, развиваете легкие?

Заключенный. Кто убил Стивенса?

Старшина. Сержант!

Второй сержант. Слушаю, сэр.

Старшина. Пробегитесь-ка с этим до морга. Покажите ему труп. Если он найдет на нем какие-нибудь следы холодного или огнестрельного оружия, отведите его в комендатуру, и пусть он там это изложит на бумаге. А потом пустите его к коменданту одного, чтобы он не боялся говорить все, что захочет.

Второй сержант. Слушаюсь, сэр.

Старшина. Бегом марш!

Сержант и заключенный убегают.

Старшина. Надрали глотки — теперь хватит. А не то я всех вас выгоню на холм. Всех до единого, негодяи!.. (В рядах заключенных слышны злобные выкрики. Старшина ждет, пока они утихнут.) Если у вас есть какие-нибудь жалобы, вам никто не запрещает обратиться к коменданту. Назовите только свою фамилию старшему по корпусу. Но смотрите, чтобы жалоба была правдой, а не выдумкой… (Снова шум.) А теперь запомните: если это безобразие сейчас же не прекратится, я предъявлю зачинщикам обвинение в бунтарстве.

Голос. А вы знаете, кто зачинщики?

Старшина. Каждый пятый. Один из каждой камеры. Подумайте хорошенько. Вы меня знаете. Я зря не запугиваю… Ну так у кого из вас есть жалобы? (Молчание.) Кто-нибудь из вас хочет пойти к коменданту? (Молчание.)

Старшина, удовлетворенно усмехнувшись, направляется к выходу. В этот момент Джо делает три шага вперед. Старшина останавливается. Лицо его мрачнеет.

Старшина. Зачем тебе нужен комендант?


Рекомендуем почитать
История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Лифт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Игра снов

Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».


Полёт над кукушкиным гнездом

Пьеса в 2-х действиях по одноименному роману Кена Кизи.


Язычники

Введите сюда краткую аннотацию.


Принц Фридрих Гомбургский

Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.