Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»] - [26]
Пупэй. Мне кажется, что для этого я слишком молода. Мне сейчас только тринадцать.
Джессика. Тринадцать? А… да… нет… не поняла. Для меня это слишком сложно. (Открывает дверь.)
Руэлла. Кстати, а как Рашель? Она все еще в Штатах?
Джессика. В Штатах?
Руэлла. В университете?
Джессика. Да нет же, она в Кембридже. Разве ты не знаешь?
Руэлла. Нет. Да, судя по всему, многое изменилось. Ты говоришь, в Кембридже? Что ж, неплохо.
Джессика. По-моему, она вообще никогда не была в Штатах. Очень умная молодая девушка. Это даже настораживает. Не могу понять в кого. Спокойной ночи.
Руэлла. Спокойной ночи.
Пупэй. Чао!
Джессика уходит, закрыв за собой дверь. Пауза. Пупэй очень подавлена.
Руэлла. Что это ты притихла?
Пупэй. Собираюсь с силами, чтобы вернуться домой.
Руэлла. Не хочется?
Пупэй. Ну я же не могу остаться здесь.
Руэлла. Не можешь. А если бы и смогла, представь себе, что ты встречаешь саму себя — в тринадцать лет.
Пупэй. Меня в тринадцать? Не хотела бы я встретиться с собой в этом возрасте.
Руэлла. А где ты тогда жила?
Пупэй. В Стритхеме.
Руэлла. Недалеко. А кто были твои родители? Чем они занимались?
Пупэй. Не знаю, и никогда не знала.
Руэлла. Почему?
Пупэй. Я выросла в детском доме.
Руэлла. А, извини… (Пауза.) Ну если хочешь, я могу съездить и навестить тебя.
Пупэй. Не надо.
Руэлла. Накормлю тебя пирожными.
Пупэй. Не стоит. В этом возрасте я была ужасным ребенком. Настоящая бандитка. Запомни меня лучше такой. (Протягивает ей руку, неловко.) Спасибо, спасибо тебе большое.
Руэлла. За что? Тебе спасибо.
Пупэй. Мне было приятно с тобой познакомиться. Ты какая-то особенная… Еще немного — и я заплачу. Я всегда плачу, когда приходится говорить людям «прощай». Очень сентиментальная доминатрисса…
Руэлла. Ты вернешься к своим прежним занятиям?
Пупэй. А что мне еще остается делать?
Руэлла. Ты на это живешь? Много зарабатываешь?
Пупэй. Не то, что раньше. Я оказалась старомодной. Теперь все занимаются ВС.
Руэлла. ВС?
Пупэй. Виртуальным сексом. Сидят дома, компьютерная мышь в одной руке, джойстик в другой…
Руэлла. Надо же!
Пупэй. Зато никаких усилий. Не о чем беспокоиться. Сидишь себе и сидишь. Надоело — выключаешь.
Руэлла. Ну ты же можешь попробовать заняться чем-то еще?
Пупэй. Я? Чем, например? Мир стал совсем другим. Жестоким и беспощадным. У меня нет шансов что-либо изменить. (Подходит к смежной двери.) Послушай, у меня идея. Приходи завтра, какое это будет число? А, 26 июля 2014 года. Приходи в этот отель, в девять вечера. Если, конечно, сможешь. И мы с тобой выпьем по рюмочке. Здесь есть замечательный бар «У Джуди». Идет?
Руэлла. Феба, к тому времени я буду уже древней старухой.
Пупэй. Идет?
Руэлла. Мне будет за шестьдесят! Ну о'кей, идет!
Пупэй открывает дверь.
Пупэй. Счастливо развестись с Рисом, если, конечно, тебе все еще этого хочется. Руэлла. Непременно, если только не найду какую-нибудь причину, чтобы остаться с ним.
Пупэй(со смехом). Только имей в виду, что мужики иногда меняются, и даже в лучшую сторону, особенно, когда кажется, что всякая надежда уже потеряна. До скорой встречи.
Пупэй закрывает дверь. Руэлла стоит секунду в задумчивости, затем улыбается.
Руэлла. Гм! Может быть, я уже нашла эту причину. (Идет в спальню). Может быть!
Уходя в спальню, выключает свет. Пупэй вращается в пространстве. Возвращается в 2014 год. В комнате темно, видна только узкая полоска света из спальни. Медленно идет по комнате, спотыкается о тот же предмет, что и раньше, падает.
Пупэй. Ой!
Рис(из спальни). Что случилось? Кто это?
Пупэй замирает. Из спальни выходит Рис и включает свет. Ему опять семьдесят лет, но он в гораздо лучшей физической форме, чем раньше. В руках у него фотоальбом.
Кто здесь? Феба!? Здравствуй, дорогая, что ты здесь делаешь в темноте?
Пупэй(сконфуженно). Я…
Рис. Рад тебя видеть. Почему ты мне не сказала, что приедешь? Какой приятный сюрприз. Что привело тебя в город?
Голос. Пупэй ее манера говорить и вести себя — к ее собственному изумлению изменились.
Пупэй. Я просто проезжала мимо. Извини, если разбудила. (С изумлением повторяет.) Разбудила. (Прочищает горло, двигает языком.)
Рис. Ты же меня знаешь, я еще не спал. Присядь, присядь на минутку.
Пупэй. Только на минутку. (Повторяет вышеописанные действия.)
Рис. С тобой все в порядке?
Пупэй. Да.
Рис. У тебя болит горло?
Пупэй. Нет.
Рис. У меня есть таблетки от кашля. Представляешь, нашел их в аптеке, здесь рядом, их все еще выпускают. Даже не верится.
Пупэй. Да? Как интересно… (Причмокивает.)
Рис. Хочешь, выпить?
Пупэй. Нет, все нормально, честное слово.
Рис(садится рядом с ней). Совсем не могу заснуть. Вот уже которую ночь. (Пауза, грустно.) В следующем месяце будет год, как она умерла. Мне ее ужасно не хватает, Феба. Всегда будет не хватать.
Пупэй(вдруг поняв, о ком идет речь). Ох!
Рис. А тебе?
Пупэй. И мне тоже.
Рис. Я думаю, мы двое были самыми близкими для нее людьми. В прошлом июне исполнилось бы тридцать два года, как мы женаты. И ты знаешь, за все это время мы ни разу, никогда не…
Пупэй(с улыбкой). Правда, никогда?
Рис. Ну, иногда у нас бывали моменты, но ничего серьезного… Обычная история. У меня было много дел, ей это не нравилось… В тот вечер я ей сказал: «Не понимаю, ну скажи мне ради Бога, зачем тебе еще один ребенок?» А она все продолжала настаивать. «Я хочу еще одного. Ты слишком занят. А мне очень одиноко. Наши дети уже выросли, а мне необходимо о ком-то заботиться. Я хочу кого-нибудь удочерить». И тогда я ей сказал: «Раз так, выбери ребенка с характером!» И она выбрала!
Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.
Пять друзей устраивают субботнее чаепитие, на которое приглашают своего приятеля Колина, с которым давно не виделись, в надежде утешить его — у Колина два месяца назад утонула невеста. Отвечая на заботу друзей, Колин безжалостно вскрывает их собственные несчастья.Это сатирическая история о проблемах богатых людей, общения в их кругу и полной недоразумений жизни.
«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.