Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»] - [18]
Гарольд(к Руэлле). Ну и ты туда не пойдешь, не так уж я глуп.
Джессика. Тогда придется отправиться вам.
Гарольд. Мне?
Джессика. Ну, если вы никого туда больше не пускаете.
Гарольд. А кто будет за ней следить?
Джессика. Я. Она совершенно неопасна.
Гарольд. Не уверен.
Джессика. Да идите же вы.
Гарольд. Ну, хорошо. Сейчас я пройду через ту комнату и постучу вот в эту дверь. (Показывает на входную дверь.) А вы меня впустите.
Джессика. О'кей!
Гарольд. Не спускайте с нее глаз. Я вернусь через полминуты.
Гарольд заходит в пространство, закрывает за собой дверь, открывает другую, пространство не вращается, поэтому он выходит во вторую дверь.
Джессика. Послушайте, я хочу вас отпустить. Он собирается сдать вас в полицию. И даже несмотря на то, что вы абсолютно сумасшедшая, мне все же не хотелось бы, чтобы вы там оказались. Я оставлю этот документ у себя. Все, что я прошу от вас взамен, — это обещание, что вы никогда больше ничего подобного не сделаете. Обещаете?
Руэлла. О, небо! (Джессика кладет документ в карман халата.)
Джессика. Если сможете, сходите к врачу, может быть, он вам что-нибудь посоветует? Обещаете?
Руэлла(сдавшись). Обещаю.
Джессика. Вот и хорошо. Для начала неплохо. (Подходя к входной двери.) Ну, теперь быстро уходите, он должен появиться здесь с минуты па минуту.
Руэлла(вдруг появилась идея). Джессика?
Джессика. Что?
Руэлла. Дан мне листок бумаги, быстро.
Джессика. Вы хотите что-нибудь добавить к тому, что написали раньше?
Руэлла. Нет, он мне нужен для другого.
Джессика. Ну, хорошо. (Подходит к шкафу). По-моему, где-то здесь в ящике была бумага.
Руэлла. И конверт.
Джессика находит несколько листов бумаги и конверт.
Джессика. Подойдут такие листы с эмблемой отеля?
Руэлла. Отлично, спасибо. (Хватает ручку с телефонного столика и начинает что-то лихорадочно писать.)
Джессика. Он может оказаться здесь в любой момент.
Руэлла. Судя по всему, я уже ничего не могу сказать, что бы тебя убедило, но… возможно__ это могло бы… (заканчивает) Вот так. (Кладет бумагу в конверт. Стук во входную дверь.)
Джессика. Он вернулся.
Руэлла(запечатывая конверт). Только обязательно это прочти. После всего, что произошло, было бы нелепо, если бы ты этого не сделала. (Еще один, более громкий стук в дверь.)
Джессика. Ну, давай, быстрее, мне нужно его впустить.
Руэлла(дописывая что-то на конверте). Еще секундочку. Ну, вот и все. (Протягивает конверт Джессике. Быстро.) Пожалуйста, запомни все, что я тебе сказала, как бы ужасно это ни звучало. Сохрани этот конверт. Смотри, не потеряй. Прощай. Да благ ославит тебя Господь! Счастливо провести медовый месяц.
Руэлла быстро обнимает Джессику, целует ее в лоб, Джессика слишком поражена, чтобы как-то среагировать. Резкий звонок в дверь. Руэлла бежит к двери в соседнюю комнату, последний раз улыбается Джессике, входит вовнутрь и закрывает за собой дверь. В этот момент слышно, как Гарольд вставляет ключ во входную дверь, затем он входит.
Гарольд(осматривая комнату). Ну, где же она?
Джессика(неопределенно). Она…
Гарольд(показывая на дверь в соседнюю комнату). Она ушла туда?
Джессика(запинаясь). Да.
Гарольд. Я же просил вас не спускать с нее глаз. Ну, ладно, я ее сейчас встречу с другой стороны.
Гарольд выходит, закрыв за собой входную дверь. Джессика впервые смотрит на конверт в своих руках.
Джессика(читая). «Не вскрывать до 22 марта 1975 года. Личное». (Пожимает плечами.) Сумасшедшая, совершенно сумасшедшая.
Рис(за сценой, из спальни). Джесс! Что там происходит, Джесс?
Джессика. Ничего, дорогой, ничего. Спи.
Джессика уходит в спальню, выключив за собой свет в гостиной. Одновременно Руэлла вращается в пространстве, возвращается в свою комнату, которая погружена во тьму.
Руэлла(тихо). Феба?! (громче) Феба? Феба?! О нет. (Потихоньку двигается в темноте, доходит до двери в ванную, которая закрыта. Берется за ручку и пытается аккуратно открыть дверь. Дверь заперта. Пытается с силой открыть дверь. Впадает в панику. Громче и громче.) Феба!!! Феба!!! Нет, нет!!! (Стучит в дверь кулаками) ФЕБА!!! Где ты? Скажи мне что-нибудь!
Из спальни выходит Пупэй. Она бледная и заплаканная. Она переоделась в одежду, принадлежащую Руэлле, которая сидит на ней не очень хорошо. Когда она входит в гостиную, включает свет. Говорит глухо.
Пупэй. Привет…
Руэлла(поражена). Ах! С тобой все в порядке? (Пупэй слабо улыбается, все еще в шоке. Руэлла говорит, не замечая этого.) Ну, я видела Джессику, показала ей признание, попыталась все объяснить. Но… Думаю, что я ее так ни в чем и не убедила. По правде говоря, она немного глуповата… У, какое на тебе замечательное платье! Очень тебе идет. Наверное, оно тебе кажется немного старомодным… Ну, пошли. Незачем терять время, пойдем отсюда. Переедем в другой отель, прежде чем придет Джулиан. Я только соберу свой чемодан и возьму пальто.
Пупэй. Он здесь уже был.
Руэлла. Кто?
Пупэй. Джулиан здесь уже был.
Руэлла(с ужасом). Джулиан был здесь?! (Пупэй кивает головой) А где была ты?
Пупэй(шепотом). В ванной.
Руэлла. Что же произошло?
Пупэй(теряя с самообладание). Он пытался меня утопить.
Руэлла(обняв ее). Утопить?
Пупэй(всхлипывая).… Он ворвался в ванную… держал мою голову под водой…
Пьеса «Убийственный и неповторимый» — одна из наиболее известных пьес Алана Эйкборна. Герои этой пьесы — три супружеские пары, которые встречаются во время следующих друг за другом сочельников. Мы наблюдаем, как год за годом меняются они, их социальное положение, их взаимоотношения.
Пять друзей устраивают субботнее чаепитие, на которое приглашают своего приятеля Колина, с которым давно не виделись, в надежде утешить его — у Колина два месяца назад утонула невеста. Отвечая на заботу друзей, Колин безжалостно вскрывает их собственные несчастья.Это сатирическая история о проблемах богатых людей, общения в их кругу и полной недоразумений жизни.
«Невероятный иллюзион Эрни» — это на первый взгляд самая обыкновенная встреча доктора и его пациента — мальчика Эрни, невероятные фантазии которого воплощаются в жизнь, увлекая в водоворот событий самого доктора, родителей Эрни, его соседей и других обитателей маленького городка, и, кто знает, может быть, они увлекут и самого зрителя.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.