Две стрелы: детектив каменного века - [7]
Долгоносик страдал.
— Не имею права оставить пост.
— Скажи ему, милый!
— Но с другой стороны, милая. Если он уйдет с поста, ему придется отвечать!
Черепашка:
Она поднялась, дала пощечину Долгоносику, потом дала пощечину Ушастому и ушла, не оборачиваясь более.
Стоял туман. Скалы вырастали прямо из тумана, словно висели в воздухе. Слышался плеск воды. Но и она была в белом тумане, и нельзя было понять, где кончается берег и начинается вода.
Долгоносик достал из-под шкуры глиняный кувшинчик.
— Погреемся?
— Выпьем и забудемся.
— Забудемся, и все будет в порядке. Они по очереди хлебнули настойки.
— Умирать страшно, — сказал Долгоносик. — Неизвестно, в кого потом превратишься. Вдруг в шакала. Или в змею.
— Это возможно.
— Мой тебе совет — беги, Ушастый!
— Но тогда получится, что я признал свою вину.
— Зато ты будешь жить. А здесь тебе не жить.
— Погреемся еще, — сказал Ушастый.
— Погреемся. Они выпили.
— Я маленький человек, меня можно не слушать. Но ведь Глава тоже тебе говорил: беги!
— Откуда ты знаешь, что он мне говорил? Ты подслушивал?
Долгоносик обиделся, смотрел на Ушастого с пьяной укоризной.
— Ты уж всех начал подозревать. Обижаешь. Тебе вот обязательно надо поставить себя выше других. Ты вот честный, а я хитрый. Ты вот смелый — «как это я убегу». А я вот трус, подбиваю тебя бежать. И во всем ты хочешь показать: вот какой я! Наконечники у всех круглые, а у тебя вот почему то плоские…
Ушастый взял его за голову и повернул к себе.
— Ты что? Ты что? — оторопел Долгоносик.
— Откуда тебе известно, какие у меня были стрелы?
— Про стрелы я сказал для примера. Дело не в одних только стрелах.
— Вот эти стрелы с плоскими наконечниками, когда ты их видел? Когда, когда?
— Мало ли когда, не помню.
— А ты припомни. Где, где ты их видел?
— Ну в праздник, в праздник я их видел, когда стреляли в цель.
— Ты не мог их видеть в праздник. Я насадил эти наконечники перед самым боем. Припомни, Долгоносик, поточнее, это очень важно!
Долгоносик разозлился.
— Да объясни ты мне попросту, в чем дело?
— Я тебе потом объясню, сначала скажи.
— Ну, когда все, тогда и я увидел, когда нашли убитого Длинного.
— Не мог ты, не мог ты их тогда увидеть!
— Почему? Почему?
— Потому что они были внутри, внутри!
— Где внутри, где внутри?
— Да в нем же, в нем, в Длинном!
— Когда же я, по-твоему, мог их увидеть?
Ушастый молча смотрел на него. Долгоносику показалось, что этот взгляд прошел сквозь него, сквозь камни пещеры и затерялся в лесу.
— Не пугай меня, не смотри так.
— Знаешь, когда ты мог видеть наконечники моих стрел?
— Когда?
— Перед тем.
— Перед чем?
— Перед тем, как Длинный был убит.
Долгоносик согласился.
— Перед тем, перед тем, ты прав.
— Перед тем, перед тем, я прав. Ты мог увидеть их, если бы сам стрелял. Я задам тебе один вопрос. Не ты ли пристрелил Длинного?
— Какого Длинного?
— Того, того. Ведь может статься, ты в него и стрелял?
— Как же я мог стрелять, когда ты в него стрелял?
— Да почему ты думаешь, что я в него стрелял?
— Да потому что стрелы-то были твои!
— Но ведь я их потерял!
— Ну и что…
— Значит, они могли попасть к кому угодно?
— Ну и что?
— Значит, они могли попасть и к тебе?
— Ну и что?..
— Значит, этими стрелами ты мог его и прикончить!
— Зачем мне твои стрелы! Что, у меня своих нет?
— А затем, чтобы на тебя не подумали. Долгоносик, после долгого молчания, проговорил:
— А тебе никто не поверит.
— Почему?
— Потому что все равно они с тобой покончат.
— Кто — они?
— Скоро узнаешь.
Тем временем начинался рассвет. Сначала засветился край неба, потом озеро, потом листва деревьев. Да так быстро, словно утро знало, что оно будет ясное и яркое, и торопилось показаться людям.
В селении уже не спали. Кто на каменной наковальне отесывал кремень, кто рубил мясо костяным топориком. Женщины и дети собирали земляные орехи.
Глава рода вышел из жилища и стоял, щуря на солнце единственный глаз. Жалко было отрывать людей от дела, но надо.
Глава махнул рукой вдове, она нетерпеливо закричала:
— Со-вет! Со-вет!
Люди оставили свои дела и двинулись на поляну.
Толкаясь, втираясь поближе, они усаживались полукругом.
Глава открыл совет.
— Красноречивый, напомни людям, на чем мы остановились вчера.
— Дорогие сородичи! Напоминаю вам содержание вчерашнего совета. Ушастый безо всякой причины, лишь по собственной прихоти, лишил жизни нашего сородича. И вот давайте задумаемся, что начнется, если каждый из нас станет колотить людей направо и налево.
Красноречивый сделал паузу, давая людям время оценить это выражение.
— Направо и налево! — хихикнул кто-то и изобразил, как он стукнул своего соседа справа, а потом слева.
— Направо и налево! Ха-ха-ха!
— Направо и налево, ха-ха!
Теперь уже все колотили воображаемыми палками направо и налево и хохотали, утирая слезы и восхищаясь Красноречивым.
— Ну, скажет!
— Направо и… Ха-ха-ха!
— И налево!
— Именно направо и налево, — заключил Красноречивый, глядя на Ушастого. — Предлагаю лишить его жизни, так же, как он лишил жизни моего друга.
— Смерть за смерть! — воинственно закричали воинственные.
Ушастый встал.
— Я хочу сделать важное заявление.
Встреча вернувшегося из Воркуты Александра Петровича и его давней возлюбленной Тамары Васильевны, растянувшаяся на пять вечеров. Коммунальные кухни середины пятидесятых, Ван Клиберн и первый спутник по телевизору с водяной линзой, телефоны в общих коридорах.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Осенний марафон» — это грустная философская комедия о человеке, пытающемся быть хорошим для всех и, тем самым, загоняющем себя в угол.По сценарию, написанному на основе пьесы, Георгием Данелия в 1979 году был снят одноименный фильм.
Для страны наши мамы сделали очень многое. Здесь они родились и провели свою молодость. Спектакль «Фабричная девчонка» — это подарок им, матерям: таким разным и непохожим, но одновременно таким близким и родным. Молоденькие непохожие друг на друга девчонки в маленькой комнатушке рабочего общежития ищут счастья каждая по-своему. Кто-то мечтает удачно выйти замуж, кто-то и вовсе уехать за границу. Женька Шульженко — непокорная и плывущая против течения девчонка. Она отстаивает свои взгляды и свое право быть собой.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В центре внимания — молодая женщина, активно выстраивающая свою судьбу.Вечная проблема общения, особенно между мужчиной и женщиной. Особенно между мужчиной и эмансипированной женщиной: активной, деловитой, навязывающей другим своё представление о жизни, о мире и о счастье.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.