Дощатовские трагедии - [6]
РИТА. Нету Дедов Морозов, нету! И не ходите!
ЗАКАЗЧИЦА.Да не надо мне ваших Дедов Морозов! Наморозили! Заведующую дайте или жалобную книгу! Я вас…
РИТА. Слушаю вас. Проходите, садитесь! Прошу, прошу…
ЗАКАЗЧИЦА. (пошла.) Что же это такое получается…
РИТА. Вы успокойтесь… Выпейте воды…
ЗАКАЗЧИЦА. Нечего мне успокаиваться! У меня муж — офицер! У меня сын — офицер! У меня зять — офицер!
РИТА. Успокойтесь! Съешьте яблоко вот, выпейте воды…
ЗАКАЗЧИЦА. Не надо мгне вашей воды! Это вот вашему Деду Морозу надо воды!
РИТА. Кому?
ЗАКАЗЧИЦА. На вчера, как и следует, вызвали Деда Мороза к внучке, пришел этот Дед Мороз, когда внучка уже седьмой сон видела! Вытянул перед собой пустой кулек — дно-то вывалилось! Конфеты бог знает где все растерял, сует мне один целлофан и еле-еле бормочет что-то! А дых от него — хоть закусывай! Пьянехонек! Я его раздела, спать уложила, и всю-то ночку не спала… Вот к вам теперь! Что же это? У меня муж — офицер, сын — офицер, зять — и тот офицер!
РИТА. Какая квартира у вас?
ЗАКАЗЧИЦА. Двухкомнатная кооперативная на втором этаже…
РИТА. Адрес, адрес мне скажите!
ЗАКАЗЧИЦА. А-а-а… Сиреневый бульвар, 8, квартира 10…
РИТА. Понятно, разберемся… Я сама займусь! (звонок) Да! Да! Товарищ, да вы что? Какие ковры? Не занимаемся мы выбивкой ковров перед Новым Годом! У нас и так запарка с Дедами Морозами… (бросила трубку.)
ЗАКАЗЧИЦА. Нет уж, вы мне верните деньги или дайте жалобную книгу, я напишу…
РИТА. Да вы войдите в мое положение! Весь Дощатов заказывает, а у нас две пары всего Дедов Морозов и Снегурочек! Что делать? Войдите в наше положение…
ЗАКАЗЧИЦА. А вы войдите в мое положение! Живу на пенсию, а дочка с зятем у меня без совести, бросили на меня ребенка, а сами своими делами занимаются! Он, видишь ли, хозяин семейства, дворником работает и преподает, ему некогда, а дочка — учиться надумала, медик, понимаешь ли! Где пропадают — неизвестно, а я с ребенком мучайся! Каждая копейка на счету, я ее и корми и одевай. Вы щас молодые такие ведь — как моя дочка и зять…
РИТА. (встала.) Спасибо за комплимент.
За ширмой что-то упало.
ЗАКАЗЧИЦА. Че?
РИТА. (сдерживаясь.) Что молодой назвали — спасибо, говорю…
ЗАКАЗЧИЦА. Ну и я говорю! Так что вы мне либо деньги верните, либо — пришлите еще раз другого, трезвого Деда Мороза.
РИТА. Идите домой. Дед Мороз сейчас к вам приедет… Уже едет… (смотрит на часы, которые бьют девять.)
ЗАКАЗЧИЦА. И со Снегурочкой, со Снегурочкой чтоб!
РИТА. Ага, ага!
ЗАКАЗЧИЦА уходит. Воровато из-за ширмы выглядывает Галя.
РИТА. Жлобье! Двухкомнатная квартира кооперативная, а четыре с полтиной — верните! Жлобье! (берет яблоко.)
ГАЛЯ. Ну зачем вы так… Вы-то откуда знаете?
РИТА. Что?
ГАЛЯ. Нет, я просто…
РИТА. Офицер, офицер…
ГАЛЯ. Да какой там офицер, господи!
РИТА. Я и говорю… (дает Гале бумаги.) Вот заявки.
Чтоб эту старуху первую обслужили. А то еще напишет в газету! Или в «Советский воин»! Ха-ха-ха!
ГАЛЯ. Нет, нет, туда я не поеду!
РИТА. Здрасьте!
ГАЛЯ. Надо было вам ей деньги отдать…
РИТА. Еще раз здрасьте!
ГАЛЯ. Ну пусть туда Таня едет! Пожалуйста… Видите ли, это моя знакомая, мне неловко…
РИТА. Да нету, нету, ни Тани, ни Митьки, ни нового Деда Мороза! Время уже скоро девять!
ГАЛЯ. А где Митя?
РИТА. Где! Он у этой старухи ночевал, паразит! Последний год беру его к себе, хватит!
ГАЛЯ. (мнется.) Так он уже и так на последнем курсе… Куда-нибудь в центр устроится… (ломает пальцы.)
РИТА. Да, в театр собрался! Да кто его после культпросветучилища возьмет в театр? Кто? Ждет его театр на Таганке в Малой Бронной! Племянник, черт его возьми! Ладно, давай, гримируйся, одна поедешь, раз нету Деда Мороза! Грим в столике у меня… Тридцать четыре заявки… Муж — офицер. Унтер-офицерская вдова!
ГАЛЯ. Мне одной — тридцать четыре? Я же просила вас сегодня поменьше…
РИТА. Ну, деточка, что делать… Ничего не поделаешь!
ГАЛЯ. Господи! (уходит за левую ширму.)
Торопливо входит АНДРЕЙ.
РИТА. Здрасьте! Я уже все жданки выждала! Хоть самой одевайся! Что ж ты подводишь-то?
АНДРЕЙ. Да я тут знакомую…
РИТА. Хватай все и мухой!
Толкает АНДРЕЯ за правую ширму, бросает ему костюм
Деда Молроза, усы, маску, бороду, заявки.
Значит, ты старший будешь, у нас такой порядок… Бабам это дело не доверяю, чтоб Дед Мороз не спился к вечеру, чтоб всегда помнил, что он за что-то ответственный! Смотри у меня! Заявки распредели с шофером, чтоб ездить быстрее! Вечером деньги наличманом…
АНДРЕЙ. (тихо, за ширмой.) Вот сюда, на Сиреневый бульвар я не поеду… Нет-нет!
РИТА. А ну, выматывай отсюда!
АНДРЕЙ. Я не могу…
РИТА. Все с гонором! Я тогда лучше тетю Пашу дедом Морозом одену… Порядки свои заустанавливали — этого не хочу, этого не буду…
АНДРЕЙ. (все так же тихо.) Ну, хорошо, хорошо… А маска побольше у вас есть?
РИТА. На! (бросает ему маску.) Артисты, чтоб вас!
АНДРЕЙ одевается за ширмой. Протяжный гудок машины за окном.
Да щас, успеешь еще!
Выходит ГАЛЯ.
ГАЛЯ. (торопливо.) Ну, пришел?
РИТА. Пришел! Ух ты, как куколка! Снегурочка и есть!
ГАЛЯ. Приходится держать себя! Муж любить не будет! Ну, где он? Торопиться надо! Господи!
РИТА. Да сейчас он, оденется, Дед Молроз твой! (пишет в бумагах что-то.) Дед Мороз, Дед Мороз, борода из ваты, ты подарки нам принес, паразит горбатый…
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…
Пострадав в результате несчастного случая, богатый аристократ Филипп нанимает в помощники человека, который менее всего подходит для этой работы, — молодого жителя предместья, Абделя, только что освободившегося из тюрьмы. Несмотря на то, что Филипп прикован к инвалидному креслу, Абделю удается привнести в размеренную жизнь аристократа дух приключений. По книге снят фильм, Intouchables, который в российском прокате шел под названием 1+1. Переведено для группы: http://vk.com/world_of_different books на http://notabenoid.com/book/49010/.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.