Дощатовские трагедии - [5]
Митя — студент этого учебного заведения
Галина — жена Андрея, студентка
Маргарита Михайловна, или просто «Рита» — заведующая бюро добрых услуг «Колокольчик» в городе Дощатове
Татьяна — работница этого же бюро
Тетя Паша — уборщица там же
Заказчица — мать Галины
Действие этой новогодней шутки происходит в бюро Добрых Услуг «Колокольчик» города Дощатова 31 декабря и потому все немного сказочно, выдумано…
Большая комната в бюро добрых услуг «Колокольчик». В центре — два стола стоят лицом друг к другу. На вешалке десятка два костюмов Деда Мороза и Снегурочки. На стульях, столах, на полу, на подоконнику — везде коробки с подарками, елочные украшения и прочая мишура новогодних праздников, лежащая грудами.
Даже на лампочке висит серпантин.
Раннее утро. Звонит телефон. Никого нет. Телефон замолчал. Работает радио:
ДИКТОР. (читает стихи совершенно бесстрастным, безвыразительным голосом.):
Сегодня Новый год и завтра тоже
И послезавтра будет Новый год
И все не удается подитожить
Недели дел, раздумий и тревог…
И только раз тоскливой зимней ночью,
Когда снежинки бьются о стекло
Хватаешь календарь, а он бормочет:
«Декабрь, Тридцать первое число…»
Часы пробили восемь раз. Снова звонит телефон. Вбегает Маргарита Михайловна — толстая женщина, директор бюро добрых услуг.
МАРГАРИТА. (хватает трубку.) Да! Да! Да! Нет, заявок не принимаем! Нет Дедов Морозов! А Снегурочки есть, завалом!
Входит тетя Паша, начинает уборку.
Нет. Нет, одну Снегурочку не посылаем… Почему да почему! Нету такой расценки. Вот почему! (бросает трубку) Привет, теть Паш!
ТЕТЯ ПАША. Не принесла?
РИТА. Чего?
ТЕТЯ ПАША. Ну журнал-то?
РИТА. Да какой журнал, тетя Паша! Новый год, запарка… После, после…
ТЕТЯ ПАША. У тебя всю жизнь — запарка…Растравила, а потом…
РИТА. (не слушая, раздевается, шубу вешает рядом с костюмами Деда Мороза.) Фу, упарилась… «Пять минут, пять минут…» (звонок.) Алё? (красит губы.) Нет, принять не можем… Дедов Морозов нету… Слушайте, гражданин! Добрые люди заявки на Дедов Морозов еще в августе делают, а вы? Вы 31 звоните? Когда же вы звоните-то? Здрасьте! Спокойно я вам говорю, это вы кричите, да! Господи, да вас прорва здесь, а я вертись! Да! (бросила трубку.) «Пять минут… пять минут…» (звонок.) Чтоб вас всех поразорвало! (в трубку.) Да! Дедов Морозов нету, а костюмы есть! Выдаем, выдаем… Да, согласно тарифу… Приходите, одевайте и сами в своей квартире поздравляйте, вот вам и выход! (бросила трубку, взяла из ящика с подарками яблоко.) «Пять минут… пять минут…»
ТЕТЯ ПАША. А эти всё летают…
РИТА. Опять про свое, господи!
ТЕТЯ ПАША. Гляжу на тебя и думаю, какая же ты ничем не интересующаяся! Удивляюсь! Как так жить можно, не понимаю! Абы тряпки да хрусталь!
РИТА. Отстань! Надоела! Ей богу!
С улицы входит Галина. Звонит телефон.
Рита глазами показывает, чтобы Галя взяла трубку.
ГАЛЯ. (берет трубку.) Да? Бюро… Можно… (передает трубку Маргарите.) Вас… (Идет за левую ширму переодеваться)
РИТА. Алё? А, привет, Сережа, привет! И тебя тоже по тому же месту! Ага!.. Да какой там праздник — круговерть! Что ты, с утра как совразка… (смеется.)
ТЕТЯ ПАША. Как савразка… Как лошадь старая гогочет…
РИТА. Замолкни! (в трубку.) Не, я не тебе, тут у меня одна Снегурочка есть… Ага… У, комплементщик противный! Че надо-то? А… А…. А… (кисло.) Ну-ну, ладно, попробую… Позвоню после… Пока. (положила трубку.) Тетя Паша, слушайте, что вы себе позволяете? Как вы со мной говорите? Я вам заведующая или кто? Или старушка-соседка с которой все что угодно, а?
ТЕТЯ ПАША. Испугала…
РИТА. Ну, у меня слов нет! (хватает бумаги.) Галка, как жизнь-то?
ГАЛЯ. (из-за ширмы.) За те шесть часов, что мы не виделись ничего существенного не произошло…
РИТА. Не говори… Каждый день до двух часов ночи… До дому добежишь, «у койку», проснулась — опять на работу… Спать хочу, не могу…
За окном гудок машины.
О, уже приехал! Галка, ты готова?
ГАЛЯ. А Мороз-то мой где?
РИТА. Сегодня морозить будешь с другим… Вчера устроился. У твоего вчерашнего елка сегодня во Дворце резинщиков.
ТЕТЯ ПАША. Захалтурились! И тут, и там — спасибо Новому году и дитям надо сказать — на одних елках машины себе аж покупают…
Тетя Паша уходит.
ГАЛЯ. Что это с ней сегодня?
РИТА. Да журнал я ей забыла, «Юный техник»…
ГАЛЯ. А?
РИТА. Ну, не знаешь, что ли?
ГАЛЯ. А что?
РИТА. Ну, знаешь ведь, как у нас. Всяк по своему с ума сходит… Чекнулась бабка на летающих тарелках, а там — статья!
Смеется.
Яблоко хочешь?
ГАЛЯ. (смотрит на ящик с подарками, берет парик.) Ничего же в подарках не останется.
РИТА. Сладкое детям вредно… Они от этого жиреют… (смотрит в зеркало.) Никто же не взвесит…
Галя снова уходит за свою ширму, оттуда:
ГАЛЯ. Маргарита Михайловна, так с оплатой как?
РИТА. (ест.) Сегодня, сегодня. Вот все сделаешь и вечером все до копеечки, как договаривались…
ГАЛЯ. Мне до четырех надо… Чтоб ломбард не закрыли…
РИТА. Что?
ГАЛЯ. Нет, нет… Ничего.
РИТА. Сказала — заметано. (пишет в бумагах, считает на счетах.) С двадцать первого по тридцать первое — только три жалобы… Нормально.
ГАЛЯ. Где этот Дед Мороз-то?
РИТА. Идет он. Вот он!
Входит заказчица, Галя остается за ширмой.
ЗАКАЗЧИЦА. Здрасьте. Мне заведующую…
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.