Дочки-матери - [8]
КАТЯ. Когда?
ВАЛЕНТИНА. Когда мамино кольцо потеряла.
КАТЯ. Где же ты его потеряла?
ВАЛЕНТИНА. С девчонками в свадьбу играли. Потом кинулись — кольца нет.
КАТЯ. И кто взял?
ВАЛЕНТИНА. Мы на одну девочку подумали. Самую бедную… Мама у нее болела… Побили и сказали: без кольца не приходи. Она не пришла. Потом узнали, что маму в больницу положили, а ее тетка забрала…
КАТЯ. Куда?
ВАЛЕНТИНА. Не знаю. А кольцо нашлось. Когда обивку на диване меняли… Мастер порядочный попался, отдал… Это за нее меня Бог наказывает.
КАТЯ. Ты-то в чем виновата?
ВАЛЕНТИНА. А за что ее побили? За что из школы прогнали? Стыдно…
КАТЯ. Стыдно, когда видно…
ВАЛЕНТИНА. Хорошему человеку даже перед собакой бывает стыдно.
КАТЯ. Французы придумали?
ВАЛЕНТИНА. Нет, Чехов. (Пауза.) Так, всё… (Разливает коньяк, один бокал протягивает Кате, сама берет второй.) Мировую.
Чокаются и выпивают.
ВАЛЕНТИНА. Ничего — ничего… Придумаем что-нибудь. Даже у туннеля есть два выхода.
КАТЯ. Надо вызвать Глеба.
ВАЛЕНТИНА. Глеба? Ты что — совсем? Будет он своей головой твою задницу прикрывать! В его коллекции статей только мокроты не хватает! (Пауза.) А может, твоего вареника?
КАТЯ. Ты что, с ума сошла? И потом, один человек здесь ничего не решит…
ВАЛЕНТИНА. Один решит. Только ему сейчас не до нас… И далеко он…
КАТЯ. Где?
ВАЛЕНТИНА. В Кремле… Ладно, подключать никого не будем. Чтоб смуты не вышло. (Пауза.) Слушай, а давай вызовем «скорую» и скажем, что человеку плохо с сердцем, а потом — умер, пока они ехали…
КАТЯ. Они заберут его и уедут? Не поинтересуются, кем тебе этот жмурик приходится и как всё произошло? И потом, с инфарктом — не сложится. Мужик не старый. Обязаны сделать вскрытие. Определят удушье…
ВАЛЕНТИНА. Ясно. Тогда выход из туннеля один. Выносим его, ложим… прости, кладем в машину… и отвозим в ближайший парк, на скамеечку. Пусть разбираются — инфаркт, придушили, убили…
КАТЯ. А что Глебу скажем?
ВАЛЕНТИНА. Вечер прошел прекрасно. Вареники все съел… Откуда мы знаем, куда он потом пошел?
Пауза.
КАТЯ. Как мы его подымем?..
ВАЛЕНТИНА. Вниз — не наверх… (Закуривает, подходит к окну.) Чер — р-рт…
КАТЯ. Что? (подходит к Вале.)
ВАЛЕНТИНА. Видишь того козла?
КАТЯ. Это, вроде, собака…
ВАЛЕНТИНА. Я про хозяина.
КАТЯ. Где?
ВАЛЕНТИНА. Да вон он! Где темно — огонек… На скамейке, курит. Сосед. С пирожками.
КАТЯ. У-у-у… Кажется, ему плохо.
ВАЛЕНТИНА. «Ночной позор»… Паршиво. Он когда пьяный, может собаку час выгуливать.
КАТЯ. Ничего, подождем. Не до утра же он будет сидеть…
ВАЛЕНТИНА. Катя, давай все-таки вызовем «скорую».
КАТЯ. Зачем?
ВАЛЕНТИНА. А вдруг — реанимация… Спасут…
КАТЯ. Кого?
ВАЛЕНТИНА. Его. И нас с тобой…
КАТЯ. Я же тебе говорила: из всех средств реанимации у них — только белые халаты…
ВАЛЕНТИНА(берет трубку, начинает набирать номер). Я вызову.
КАТЯ(вырывает у нее трубку). С ума сошла? Его не спасут! А нас посадят!
ВАЛЕНТИНА. Катя, а если ты человека собьешь, то просто возьмешь и уедешь?
КАТЯ. Вообще, у меня прав нет. Но если буду знать, что труп, — уеду. Зачем он под колеса кидается?
ВАЛЕНТИНА. Наш под подушку кинулся.
КАТЯ. А чего ему дома не сиделось? С постоянной? А теперь я должна, как дура, «скорую» вызывать?
ВАЛЕНТИНА. А я — дура. Не уехала.
КАТЯ. Когда?
ВАЛЕНТИНА. Год назад… На трассе… Стоял автобус, пустой. Тут мужик… забыл, что в школе учили — трамвай обходить спереди, автобус — сзади. Вылетел под колеса… Думаю — убила. На трассе — никого. Подошла. То ли дышит, то ли не дышит… Как-то затащила, отвезла в больницу…
КАТЯ. Выжил?
ВАЛЕНТИНА. Инвалидом остался.
КАТЯ. Судили?
ВАЛЕНТИНА. Условно. Суд заменили на стрелки с терками… Его сын потребовал компенсации… Сто тысяч.
КАТЯ. Чего?
ВАЛЕНТИНА. Того.
КАТЯ. А если…
ВАЛЕНТИНА. Без «если». Бригадиром оказался, но не монтажников… Приехал с братками. Какой, говорит, бюджет вашего предложения? «Тыщ десять наскребу». Нет, — смеется, — нолика не хватает. «У меня столько нету». А он: «Ну, хочешь — можем дочку на нолик поменять. В прямом и переносном смысле».
КАТЯ. А чего в милицию не пошла?
ВАЛЕНТИНА. Правду искать? Пошла… Но ошиблась дверью… Следователь выслушал, все записал. «Приходите завтра». Пришла. Он: «Вопрос сложный. Вот номерочек, позвоните, вам помогут». Позвонила. Назначили встречу. Приехала, там — всё те же. Смеются: «Наша милиция нас бережет. А тебя — не уверены. Придется ехать за дочкой. У нее через полчаса третья пара заканчивается»… Говорю: «Ребята, не надо». Согласились. С условием. «Ты, — говорят, — первую тысячу нам сейчас натурой отдашь. Остальные — в течение недели».
КАТЯ. Кошмар…
ВАЛЕНТИНА. Стакан коньяка выпила — всё как в тумане… Вечером следователь приехал. Проверить, не нарушается ли законность и верховенство права. (Пауза.) Выхода было два: руки на себя наложить или с ума сойти… А что бы с дочкой стало?.. (Пауза.) Полгода по врачам бегала… Пока вся грязь из меня не вышла. Один психолог красиво объяснял (копирует интонацию врача). «Посмотрите на жизнь сверху, выключив звук. Все хорошо, все живы — здоровы. Руки — ноги целы. Главное — научитесь звук выключать вовремя…». Удобная штука — радио. Нажал на кнопку — звук пропал…
КАТЯ. А дальше?..
ВАЛЕНТИНА. Квартиру заложила, по знакомым пошла, наодалживала… Все равно половины не хватает. И тут — звонок: «Здравствуйте, я ваша крыша».
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Пасторальная драма в стихах, сочиненная для постановки при дворе Альфонса II д'Эсте в Ферраре. Благородный пастух Аминта влюблен в неприступную нимфу-охотницу Сильвию, спутницу богини Дианы, и лишь после ряда жестоких испытаний его любовь находит отклик в сердце гордой нимфы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса каталонца Жорди Гальсерана (1964) «Метод Гронхольма». Содержание ее самое современное и обыденное: собеседование с четырьмя кандидатами на место топ-менеджера крупной компании. Но по ходу дела соискатели (а заодно — читатели или зрители) под новым углом зрения видят друг друга, цивилизацию, к которой принадлежат, и — себя. «Смешная пьеса о страшном», — как сказано во вступлении Натальи Ванханен, переводчицы «Метода Гронхольма».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.