Дочки-матери - [10]
КАТЯ. Да. Пока она замуж не вышла. В другой город.
ВАЛЕНТИНА. А ты?
КАТЯ. С теткой осталась. Пока она замуж не собралась.
ВАЛЕНТИНА. Тоже в другой город?
КАТЯ. В нашу квартиру.
ВАЛЕНТИНА. А отец?
КАТЯ. Сначала приезжал, молочными коктейлями угощал. Потом — через субботу… Через месяц… Сейчас даже не звонит.
ВАЛЕНТИНА. А мы фотографировались… Мне было тринадцать, когда они разошлись. Папа брал меня на выходные… Покупали пленку, щелкали друг друга. А в следующий выходной забирали в ателье фото, смотрели, смеялись… Пока гуляли — говорили о чем угодно, только не о главном. И вот как-то я стою в парке, среди деревьев… Хочу улыбнуться в объектив, а не получается. «Пап, — говорю, — когда ты вернешься? Мне плохо без тебя, и маме тоже». Сказала и заплакала. Отвернулась. А когда повернулась — увидела, как он плачет.
КАТЯ. Вернулся?
ВАЛЕНТИНА. Нет, а гулять мы с ним перестали… Уехал в командировку, потом вернулся — я заболела, потом еще что-то… Однажды зашла в то ателье. Приемщица меня узнала: «Что же, — говорит, — вы свои фото не забираете?» Последняя карточка — где я папу вернуться прошу… У первой урны всю пачку порвала и выбросила…
КАТЯ(перебивает ее). Тише!
ВАЛЕНТИНА. Что?
КАТЯ. Слышишь?
Звучит мелодия мобильного — «Черный бумер» — тихо, еле слышно.
ВАЛЕНТИНА. Я тебя просила выключить!
КАТЯ. Я выключила.
Валентина берет в руки пиджак, снова ощупывает его. Катя бросается в прихожую, возвращается с мужской курткой. Мелодия становится громче. Катя достает из кармана куртки мобильник.
ВАЛЕНТИНА. Не трогай!
КАТЯ. Я посмотрю, какой номер светится.
Мелодия прекращается.
ВАЛЕНТИНА. А смысл? Лучше мобильник вытри
Катя берет со стола салфетку и вытирает мобилку. В этот момент снова раздается «Черный бумер». Катя от неожиданности бросает телефон на диван. Мобильник продолжает звонить. Валентина накрывает его диванной подушкой.
КАТЯ. Зачем?..
ВАЛЕНТИНА. Чтобы не орал
Мобильник замолкает.
КАТЯ(рассматривает руку, морщится). Ноготь сломала. До крови… У тебя зеленка есть?
ВАЛЕНТИНА. В шкафчике посмотри.
Катя выдвигает ящичек, роется в нем. Замирает. Смотрит на Валю.
КАТЯ. Это что? (Вынимает из ящичка и протягивает Вале аптечный пузырек.)
ВАЛЕНТИНА. Читать умеешь?
КАТЯ. Умею. Клофелин.
ВАЛЕНТИНА. У мамы гипертония. Ты же видишь, он пустой.
КАТЯ. Был бы полный — я б не спрашивала. Где содержимое? То есть, в ком? Где мама, где гипертония?
ВАЛЕНТИНА. Слышь ты, Каменская… Может тебе на юрфак перевестись?
КАТЯ. Ты за шампанским выходила… Подлила?
ВАЛЕНТИНА. Зачем мне было подливать? Катя, каждое слово, которое ты говоришь, — лишнее… У себя дома клофелин только самоубийцы подливают… Причём — себе. Не переводи стрелки! Я его не душила…
Пауза.
КАТЯ. Валя, а если действительно инфаркт? Вареников объелся — и плохо стало.
ВАЛЕНТИНА. Какая теперь разница?
КАТЯ. Господи! Клянусь! Больше — ни — ко — гда! Никакой работы!
Снова звучит мелодия мобильного.
ВАЛЕНТИНА. Это мой. (Берет с полки мобильник). Глеб? (Жестом показывает Кате, чтобы она молчала.) Алло! Привет. (Пауза.) Нет, не отвлекаешь. Я… спать собралась. Ванну принимаю. (Пауза.) Все прекрасно, вечер удался. (Пауза. Растерянно.) Ушел. Рассчитался. Я завтра завезу, как договаривались… (Пауза.) Ладно. Пока. (Выключает мобильник.)
КАТЯ. Что завезешь? Кто рассчитался? Что-то я с деньгами не догоняю.
ВАЛЕНТИНА. Я от неожиданности… А что говорить? Что ушел и не заплатил? Тогда чего мы сразу ему не позвонили? (Закуривает.) Ты вообще где — тут, там? Определяйся. И на всякий случай телефон включи.
Катя достает из сумочки свой мобильный, включает его.
КАТЯ. Что ты ему завтра повезешь?
ВАЛЕНТИНА. Не бери в голову… Как буржуи говорят? Деньги были, деньги будут. Сейчас денег нет.
КАТЯ. А если нас действительно бесплатно выставили?
ВАЛЕНТИНА. Может, мы ему так понравились, что мужик расщедрился…
КАТЯ. Да, на него похоже! Не нравятся мне эти звоночки…
ВАЛЕНТИНА. Кать, давай решать проблемы по мере их поступления. Нам надо от гостя избавиться. А там — по ситуации. На блатного он не похож. А менты как наедут, так и съедут. Пойман — вор. Не пойман — свидетель…
Звонит мобильный Кати.
КАТЯ(сонным голосом). Да… (Пауза.) Привет… Уже сплю. (Пауза.) Да, всё в порядке. (Пауза.) Нет, спасибо, уже никуда не поеду. Какая сауна?.. (Пауза.) Только меня хотят? (Катя смотрит на часы. Валентина с ужасом крутит у виска пальцем.) Ну давай не сегодня, а? Я устала, спать хочу… Только настроение всем испорчу. (Пауза.) Пока… (Отключает телефон.) Каток чертов…
ВАЛЕНТИНА. Кто?
КАТЯ. Ты не слышала? Глеба так зовут. Каток. Всё под себя подминает… Как ты про статьи говорила, только мокрухи не хватает?
ВАЛЕНТИНА. Мокроты.
КАТЯ. А мокруха?
ВАЛЕНТИНА. Это когда мокрое белье с веревок воруют. Умирающая профессия… А Глеб, вроде, в прошлой жизни — музыкант?
КАТЯ. Музыкант… Губки бантиком, бровки домиком… Все концерты из двух нот: до и ре. Рубли и доллары… За пятьсот девушку из «Плейбоя» достанет. За семьсот — с обложки… Кстати, чего он тебя репкой зовет? Бабка за дедку, внучка за жучку… На работу трудно вытянуть?
ВАЛЕНТИНА. Просто прилипло: «Целую крепко, твоя репка». (Подходит к окну.) Вроде собрался уходить. Всё. Одеваем его. Потом я подгоню машину…
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Пасторальная драма в стихах, сочиненная для постановки при дворе Альфонса II д'Эсте в Ферраре. Благородный пастух Аминта влюблен в неприступную нимфу-охотницу Сильвию, спутницу богини Дианы, и лишь после ряда жестоких испытаний его любовь находит отклик в сердце гордой нимфы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса каталонца Жорди Гальсерана (1964) «Метод Гронхольма». Содержание ее самое современное и обыденное: собеседование с четырьмя кандидатами на место топ-менеджера крупной компании. Но по ходу дела соискатели (а заодно — читатели или зрители) под новым углом зрения видят друг друга, цивилизацию, к которой принадлежат, и — себя. «Смешная пьеса о страшном», — как сказано во вступлении Натальи Ванханен, переводчицы «Метода Гронхольма».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.