Дочки-матери - [9]
КАТЯ. В смысле?
ВАЛЕНТИНА. Наш общий знакомый.
КАТЯ. Глеб?
ВАЛЕНТИНА. У нас другие есть?
КАТЯ. Уже нет…
ВАЛЕНТИНА. …говорит: «Знаю ваши проблемы. Разницу плачу. А вы мне возвращаете помесячно. Если риэлтерских не хватит — я вам халтуру подкину. У меня много знакомых — любителей тех, кому за тридцать»… (Пауза.) Раз позвонили — встретилась, второй… Ну — всё, думаю, продала душу дьяволу. Оказалось — нет… Подарила…
КАТЯ. Глеб практически честный…
ВАЛЕНТИНА. Что значит практически?
КАТЯ. Честный, когда ему выгодно.
ВАЛЕНТИНА. Такой же, как все… Теперь ему плачу, банку плачу. Знакомым плачу. Ленку к маме отправила, каждый месяц деньги посылаю… То есть, как большинство наших граждан, живу культурно и зажиточно… А вообще — на войне как на войне…
КАТЯ. Недаром говорят — добро наказуемо… А Лена знает?
ВАЛЕНТИНА. Нет. И мама не знает.
Пауза.
КАТЯ. А что же ты мне… (Говорит, копируя Валю.) «Способная девочка… За границей учится…».
ВАЛЕНТИНА. Казахстан?.. Заграница. Зуб даю. (Делает характерный блатной жест, вынимая пальцем изо рта обещанный предмет.)
КАТЯ. Теперь верю. Это ты у бригадира научилась?
ВАЛЕНТИНА. Нет. Расселяла коммуну, а там тип был — с тремя ходками. Месяц пообщалась — набралась…
Валентина снова подходит к окну.
КАТЯ. Сидит?
ВАЛЕНТИНА. Да.
Пауза.
КАТЯ(смотрит на дверь спальни). Он вообще кто?
ВАЛЕНТИНА. Ты уже спрашивала.
КАТЯ. Надо посмотреть документы.
Катя поднимает с пола мужской пиджак и протягивает его Вале.
ВАЛЕНТИНА. Я?! У покойника?
КАТЯ. А кто тут главная?
ВАЛЕНТИНА. А кто его задушил?
КАТЯ. А кто в сумочке копался?! У тебя получается!
Пауза.
КАТЯ. Ну и ладно. Будет неизвестным. (Бросает пиджак на диван.)
ВАЛЕНТИНА. Видела памятник «Неизвестному дезертиру»?
КАТЯ. Где?
ВАЛЕНТИНА. По телеку. Сапоги, вросшие в бетон, брошенная винтовка и — отпечатки босых ног, уходящие вдаль.
КАТЯ. А мы поставим — неизвестному клиенту?
ВАЛЕНТИНА. Да. Только вместо винтовки — презерватив.
Пауза.
КАТЯ. А деньги?
ВАЛЕНТИНА(берет пиджак). Надо поискать.
КАТЯ. У мертвого… Не могу.
ВАЛЕНТИНА. Придется. Давай: я — в пиджаке, ты — в брюках.
КАТЯ. Ладно. Сейчас… подожди…
Катя разливает по бокалам коньяк. Обе выпивают. Катя поднимает брюки, которые валяются на полу.
КАТЯ(посмотрев на подкладку). «Армани», блин… (Выворачивает карманы.) Пусто.
ВАЛЕНТИНА. Платок. Ключи. Бумажник. (Открывает бумажник.) Кать, а денег нет. Практически. Одна мелочь. (Раскладывает на столе содержимое бумажника.) Тут визитки… (Рассматривает визитки, по одной передает Кате.) Интересная… Фамилия, имя, отчество. И больше — ничего. Ни должности, ни телефона. Крутой дядя.
КАТЯ(перебирая визитки). И кто же наш… папочка? Которая — его?
ВАЛЕНТИНА. Все разные. А свои по одной не носят.
КАТЯ. Судя по визиткам, нас посетил достойный член общества.
ВАЛЕНТИНА. Судя по визиткам, у нас на завтрак — холодец…
КАТЯ. Жирный?
ВАЛЕНТИНА. Полный…
КАТЯ. Гад… моральный. (Подражая мужскому голосу.) «Зови меня папочкой… Деточка, и тебе не стыдно этим заниматься вместе с мамой?». Проповедник нашелся. Почему мне должно быть стыдно? Стыдно тому, кто за рубль купил, а продает за два! А то, чем мы торгуем, мы дешевле не купили. И дороже не продаем.
ВАЛЕНТИНА. Чем же он расплачиваться собирался?.. Или не собирался?
КАТЯ. Может, он Глебу заплатил?
ВАЛЕНТИНА. Щас! А если бы мы не понравились?.. Глеб сказал, что клиент рассчитается с нами. Триста я ему должна завезти. Надо было деньги вперед взять… Ложное чувство порядочности…
КАТЯ. Как же… Все-таки фирма, крыша…
ВАЛЕНТИНА. Да все они дырявые.
КАТЯ. Хорошие дела. Получается — мы на субботнике ночевали?
Валентина внимательно смотрит на Катю.
ВАЛЕНТИНА. Ты выходила?
КАТЯ. Я?.. Ну, выходила.
ВАЛЕНТИНА. Куда?
КАТЯ. Носик попудрить!.. Что, непонятно? В туалет, куда еще!
ВАЛЕНТИНА. А чего так долго?
КАТЯ. Думаешь, я у него деньги вытащила? Ты что!.. (Пауза.) Кстати, мамочка, ты тоже сюда выходила.
ВАЛЕНТИНА. Он попросил — я за шампанским вышла.
КАТЯ. Тебя тоже долго не было.
ВАЛЕНТИНА. Может быть. Только задушила его ты, а не я.
КАТЯ(хватает свою сумочку, выворачивает ее на стол перед Валей, кричит). На, смотри! (Плачет.) Я никогда… ничего… (Выворачивает карманы пальто.)
ВАЛЕНТИНА. Не ори. (Заглядывает в сумочку, ощупывает ее, сгребает мелочи со столика обратно в сумочку.)
КАТЯ. Ищейка!
ВАЛЕНТИНА. Деточка, не старайся. Я пять лет в школе работала. Учитель не обыскивает. Учитель ищет, кто нарушил дисциплину.
КАТЯ. Как в лагере.
ВАЛЕНТИНА. В каком лагере?!
КАТЯ(вытирает слёзы). Все на речку пошли, а я дежурила. У девчонки кулёк с вишнями под кроватью был… А я, дура, даже косточки не выбросила. Вечером она в слезы: «У меня вишню украли». Казалось, все на меня смотрят, только про это и думают. На следующий день мама привезла…
ВАЛЕНТИНА. Вишню.
КАТЯ. Я хотела той девочке подложить, а как?.. Просила маму меня забрать. Чтоб не было ни лагеря, ни стаканчика с косточками…
ВАЛЕНТИНА. Забрала?
КАТЯ. На вторую смену оставила. Они в то лето разводились…
ВАЛЕНТИНА. Что ж ты мне пела: «Семейные завтраки… Воскресные обеды…»
КАТЯ. Да, я вру! Притворяюсь. Но после той вишни ничего не крала!..
ВАЛЕНТИНА. Ладно, успокойся… Ты после развода с мамой жила?
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Разведенные мужчина и женщина, каждый на своей кухне, варят борщ и размышляют о жизни, счастье, об одиночестве в браке. Волею случая герои знакомятся, едут в Париж (выиграли путевку), теперь они вместе, а «в четыре руки борщ вкуснее получается». Пьеса о том, что нам очень трудно услышать кого-то, кроме себя, а когда нам это удается — жизнь меняется к лучшему.
В эту ночь в жизни успешного бизнесмена и его жены происходит ряд невероятных событий: романтический вечер меняется ночью, полной удивительных инцидентов, которая завершается драматическим рассветом. Букет подснежников станет символом призрачных надежд, которые волнуют сердце, а появление ночного визитера принесет смятение в сердце главной героини. Мистический сюжет захватывает и интригует до самого финала. Каким он будет?
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
Пасторальная драма в стихах, сочиненная для постановки при дворе Альфонса II д'Эсте в Ферраре. Благородный пастух Аминта влюблен в неприступную нимфу-охотницу Сильвию, спутницу богини Дианы, и лишь после ряда жестоких испытаний его любовь находит отклик в сердце гордой нимфы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса каталонца Жорди Гальсерана (1964) «Метод Гронхольма». Содержание ее самое современное и обыденное: собеседование с четырьмя кандидатами на место топ-менеджера крупной компании. Но по ходу дела соискатели (а заодно — читатели или зрители) под новым углом зрения видят друг друга, цивилизацию, к которой принадлежат, и — себя. «Смешная пьеса о страшном», — как сказано во вступлении Натальи Ванханен, переводчицы «Метода Гронхольма».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.