Деревянные волки - [13]
— А не пора ли нам что-нибудь для сугреву? Да, это вам, сударыня, — Жора протянул Татьяне пять огромных белых лилий.
— Спасибо. — Чуть запрокинув голову, она поднесла их к лицу.
Я увидел, как блеснули ее глаза, — и мне почему-то стало страшно. Может быть, потому, что дарение цветов — это маленькое жертвоприношение. Еще недавно они были живые, а женщина, ничего не понимающая в жертвоприношениях, ничего не помнящая далее своих прожитых лет, вдруг случайно, на секунду, сорвалась в глубину своего подсознания — и я увидел это.
В это время Сашка прижал обе руки к животу и присел.
— Тебе плохо? — спросил Жора.
— Немного. Я пьяный, меня тошнит, я пойду спать.
— Съезди в Ригу, — посоветовал Славик, — сразу станет легче. Тренироваться нужно.
— Хорошо, спасибо, спокойной ночи, — ответил Шурик и побрел в свою палатку.
Я тоже пошел следом и прилег в дальнем углу в темноте. Я был уверен, что Сашка в это время думал о сегодняшнем дне, о Татьяне, которую он совсем не знал еще несколько часов назад, и сейчас ему, наверное, очень не хотелось, чтобы она смеялась там, у костра, чтобы она пила вместе с ними, чтобы кто-то смотрел на нее.
— Я хочу, чтобы она пришла ко мне, — вдруг сказал он.
Кому он сказал это? Не мне ли? Может быть. Все может быть — я тоже верю в чудо. И я совсем не удивился, когда Танька пришла в палатку. А может быть, не удивился только потому, что сначала по запаху понял, как она приближается к нам.
— Кто здесь? — шепнул Шурик, который ничего не понимал в запахах.
Но вместо ответа — левая рука на его щеке.
— Зачем ты здесь? — тихо спросил он.
— Ты сам этого хотел.
— Я? Это неправда. Это неправда. Я спал.
— Ты и сейчас спишь. Спи, — шепнула она, — а завтра проснешься весь в моих морщинах.
— Я согласен.
— Ты или щедрый, или пьяный.
— Пьяный и щедрый. — Он обнял ее и прижал к себе, зубами оторвал пуговку на ее рубашке, выплюнул ее в темноту, в мою сторону.
— Ах, так вы еще и азартны, — шепнула она.
— Я любой, каким вы только пожелаете меня видеть. Сейчас я тоже человек без возраста и даже без мозгов.
Как бы для приличия я уж было собрался выйти из палатки, хотя очень, очень заманчиво подсмотреть чью-то первую ночь, но в этот момент луч фонарика пробежал по палатке.
— О Боже! — Татьяна освободилась от Сашкиных рук и перевернулась на другой бок.
Вскоре показалась рука с фонариком, а потом и сам Славик:
— Таня, Тань, ты что, ты уже спишь? Ты спать сюда пришла или даже приехала? Тань, вставай, — он стал тормошить ее за плечо, — магнитофончик включили. Потанцуем, когда еще такое будет? Праздник души.
— Да иди ты к черту, я спать хочу.
— Тань, Жора обижается. Шампанское еще не пили.
— Пошел бы ты понырял, а?
— Тань, если не пойдешь, до утра над тобой стоять буду.
— И как вам хочется еще какие-то танцы устраивать. Выключи свой прожектор, глаза мне испортишь. Иду я, иду.
— Понял, не дурак. — Он выключил фонарик и в темноте вылез из палатки.
Татьяна снова повернулась к Сашке — но это была уже другая женщина. Она поцеловала его в губы:
— Я скоро вернусь, не обижайся.
После ухода Татьяны Сашка еще долго ворочался с боку на бок, засыпал, просыпался, шарил в темноте руками и снова засыпал.
Утром, когда он проснулся уже по-настоящему, возле себя увидел Славика, который спал, широко раскрыв рот, за ним в спальных мешках Ольга и Татьяна — с самого краю. Волосы ее легли на лицо и были видны только бровь и губы.
Жора возился у костра.
— Привет, — сказал Сашка, когда вылез из палатки.
— Привет, как спалось?
— Нормально.
— А я и не ложился. Уху сварил.
— У тебя ж удочки не было.
— Зачем удочка, если есть деньги. — Жора хмыкнул и улыбнулся. — Берешь три рубля и ловишь рыбака, который ловит рыбу. Все очень просто. Учись, ты еще будешь меня вспоминать. А те дни, которые мы потом не помним, — это не жизнь, а существование. Я из своих сорока семи, дней двадцать, может быть, и помню.
— Ты учился в политехе? — спросил Александр.
— Нет, Татьяна училась, а я дружил с ее мужем. Живем в соседних домах. Он на машине разбился шесть лет тому назад. А два года назад у нее еще и сын утонул, в третьем классе учился. Как люди живут после этого, я бы спился давно.
— И с тех пор она одна? — как бы между прочим, спросил Сашка.
— Одна. — Жора, прищурясь, посмотрел на него. — Что-то мне не нравится твой интерес, дружок. Хочешь, чтобы тебя усыновили?
— Хочу.
— Хотеть не вредно. Попробуй, может, у тебя получится. — Он саркастически хмыкнул. — Может быть, тебе отдастся. Потом будет о чем вспомнить.
— Дурак ты, дядя Жора.
— Сам ты дурак. Вижу я. Ты голову повернешь — я знаю, о чем ты подумал. Даже могу догадаться, что сегодня ты сделал ро-о-бкую попытку стать мужчиной.
— Псих-о-лог, — ответил Сашка. — Пойти искупаться, что ли?
— Холодно сегодня, — сказал Жора, как будто только что они говорили о погоде. Посмотрел вверх, прикусив нижнюю губу. — Наверное, к вечеру будет дождь.
— Пусть будет. — Сашка развернулся, чтобы уйти к озеру.
— Сань, слышь, представь себе бизнес, — остановил его Жора. — Представь, если бы кто-то умудрился создать такую систему, при которой все первые брачные ночи снимались бы на пленку и хранились бы в фильмотеках, и просмотр — за большие бабки. Вот, например, ты заработал большие деньги, пришел в заведение и говоришь: «А подайте-ка первую брачную ночь Надежды Константиновны». А тебе говорят…
В «Рассказах с того света» (1995) американской писательницы Эстер М. Бронер сталкиваются взгляды разных поколений — дочери, современной интеллектуалки, и матери, бежавшей от погромов из России в Америку, которым трудно понять друг друга. После смерти матери дочь держит траур, ведет уже мысленные разговоры с матерью, и к концу траура ей со щемящим чувством невозвратной потери удается лучше понять мать и ее поколение.
Книгу вроде положено предварять аннотацией, в которой излагается суть содержимого книги, концепция автора. Но этим самым предварением навязывается некий угол восприятия, даются установки. Автор против этого. Если придёт желание и любопытство, откройте книгу, как лавку, в которой на рядах расставлен разный товар. Можете выбрать по вкусу или взять всё.
Телеграмма Про эту книгу Свет без огня Гривенник Плотник Без промаху Каменная печать Воздушный шар Ледоколы Паровозы Микроруки Колизей и зоопарк Тигр на снегу Что, если бы В зоологическом саду У звериных клеток Звери-новоселы Ответ писателя Бориса Житкова Вите Дейкину Правда ли? Ответ писателя Моя надежда.
«Наташа и другие рассказы» — первая книга писателя и режиссера Д. Безмозгиса (1973), иммигрировавшего в возрасте шести лет с семьей из Риги в Канаду, была названа лучшей первой книгой, одной из двадцати пяти лучших книг года и т. д. А по списку «Нью-Йоркера» 2010 года Безмозгис вошел в двадцатку лучших писателей до сорока лет. Критики увидели в Безмозгисе наследника Бабеля, Филипа Рота и Бернарда Маламуда. В этом небольшом сборнике, рассказывающем о том, как нелегко было советским евреям приспосабливаться к жизни в такой непохожей на СССР стране, драма и даже трагедия — в духе его предшественников — соседствуют с комедией.
Приветствую тебя, мой дорогой читатель! Книга, к прочтению которой ты приступаешь, повествует о мире общепита изнутри. Мире, наполненном своими героями и историями. Будь ты начинающий повар или именитый шеф, а может даже человек, далёкий от кулинарии, всё равно в книге найдёшь что-то близкое сердцу. Приятного прочтения!
Логики больше нет. Ее похороны организуют умалишенные, захватившие власть в психбольнице и учинившие в ней культ; и все идет своим свихнутым чередом, пока на поминки не заявляется непрошеный гость. Так начинается матово-черная комедия Микаэля Дессе, в которой с мироздания съезжает крыша, смех встречает смерть, а Даниил Хармс — Дэвида Линча.