Было все, будет все. Мемуарные и нравственно-философские произведения - [235]
Сама по себе, как помощница в деле духовного развития, материальная культура в определенных рамках необходима и нужна, входя в провиденциальный план спасения. Но как самодовлеющая ценность она опасна в своем извращении и может привести не к обогащению, а к угасанию духа. Чрезмерное развитие ее, оставляющее далеко за собой соответственные потребности жизни, производит в человеческом сознании подмену духа материей, высшего низшим, вечного временным, священного ничтожным.
Знаменательно, что буйно растущая современная техника почти ничего не дает в помощь ни религии, ни эстетике, ни проявлениям добра. Технически усовершенствованное зодчество не приносит нам архитектурных чудес в постройке храмов; нынешние химические краски мало что дали замечательного живописи; скрипки Страдивариуса и Амати до сих пор остаются непревзойденными.
Но зато в области практической жизни, удобств, комфорта и суррогатов духовной культуры, в роде кинематографа и радиофонии, техника ушла далеко вперед, опередила органические потребности человека в смысле приспособления к внешнему миру и даже привела к противоречиям в стремлении к своим собственным целям.
Разумеется, по богатству и высоте нашу цивилизацию наивно сравнивать с какой-либо древней, погибшей, в роде сумерийской, хетитской или иранской. Но для устойчивости и жизнеспособности всякой цивилизации важна не абсолютная высота духовной и материальной культур, а их гармоническое взаимоотношение. Во все времена своего организованного бытия на земле люди по-своему жили духовно и материально, по-своему верили во что-то божественное, восторгались прекрасным, ощущали какую-то примитивную правду, и как-то охраняли и улучшали свою жизнь. И только когда это равновесие нарушалось и когда человек-царь становился в своей ослепительности выше царя-божества, когда хрупкая правда и воплощенная красота мира приносились в жертву низменным благам, тогда начиналось заболевание цивилизации и затем следовала смерть от первых случайных внутренних и внешних условий.
Все эти признаки духовного заболевания и истощения наблюдаем сейчас мы в наше тревожное время. Нет теперь единоличного царя бога Калигулы, но есть более страшный многоголовый царь мировой демократии, первосвященник пантеона науки и техники, равнодушный к творческому познанию разума, к вдохновенным приближениям души к красоте и к высшим идеалам добра. После бесплодных попыток заменить собой проникновения разума в загадки жизни, психики и социальных явлений, рассудочная наука окончательно слилась с техникой практической жизни, присоединив инженеров к рядам своих адептов – ученых. Перестала прикасаться наша цивилизация к Богу во вдохновениях философии, искусства, морали. Принесенная нам Христом спасительная любовь сменилась нравственным позитивизмом. Потерял человек в своей культурности внешний образ и подобие зверя, но не восстановил внутреннего образа и подобия Бога. Поклоняясь только себе, стал он придатком к машине, обращается в ее подобие, механизируя и моторизуя свою материальную и духовную жизнь.
Равнодушный к Богу цивилизованный гражданин со времен великой французской революции продолжает считать олицетворением богини Разума вечно возрождающуюся в его среде жену обывателя – типографа Моморо, которой приносит в жертвенный дар все завоевания рассудка: жар электрической плиты, электрический мозг счетных машин, дыхание пылесосов, песни пропеллеров, вздохи ракетных снарядов, бури разлагаемых атомов…
И неужели после всего этого – конец?
Неужели на смену заблудившимся белым, утерявшим в душе Бога, придет желтый Восток или черный проснувшийся Юг?
Или, может быть, наступающий атомный век, освободив рабов машины от заводского дыма и копоти, даст им возможность с ясною любовью взглянуть на мир и неожиданно найти в себе новые творческие силы к восстановлению угасшего духа?
Или, быть может, наш православный народ, освободившись от гнета, закаленный в гонениях на Бога и на все Его святыни в человеческой духовной культуре, возьмет в свои руки продолжение дела Христова и передаст другим народам накопленный им любовный порыв к истине, к красоте и к добру?
Об этом знает Господь.
Нью-Йорк, Rossiya Publishing Co., 1956.
Государство – Бог
Много боролся Сатана в истории человеческого рода, чтобы преградить людям путь к Богу.
Но никогда еще так явно не выступал он на бой с Царством Света, как в наш страшный век.
Собрал воедино всю ложь, которую вплетал в человеческие поиски Божьего лика, возродил в новых образах Молоха, Ашеру, Кибелу, собрал всех Ваалов, все кумиры земных чувственных благ, все фетиши грешного мира, все первобытные табу, соединил в паутинный клубок извращенную мысль каинитов, офитов, сатанистов, заблудших изуверов инквизиции…
И создал религию коммунизма.
Религию принесения человеческих жертв, поклонения плоти, оскопления духа, лишения целомудрия, возвеличения Иуды и Каина, почитания фетишей и обоготворения земных сил и стихий.
Коммунизм объявляет себя противником всякой религии. Указывает на безбожие, как на одну из своих главных основ.
Но это ложь. Как ложь все, что он утверждает.
Загадочный «Диктатор мира», впавшие в каталепсию города и целые страны, гримасы социализма и реставрация монархий, воздушные приключения и незримые властители судеб человечества из пустыни Такла-Макан — в фантастическом романе А. Рен-никова (Селитренникова, 1882–1957).Роман «Диктатор мира», образчик крайне правой эмигрантской фантастики, продолжает в серии «Polaris» ряд публикаций фантастических и приключенческих произведений русской эмиграции.
А. Ренников. Вокруг света: Рассказы. — Б.м.: Salamandra P.V.V., 2016. – 54 с. — (Polaris: Путешествия, приключения, фантастика. Вып. CLХ).В книгу вошли избранные фантастические и пародийные рассказы прозаика, драматурга и журналиста А. Ренникова (Селитренникова, 1882–1957). Сборник продолжает в серии «Polaris» ряд публикаций фантастических и приключенческих произведений русской эмиграции.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.
Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Дорогой читатель! Вы держите в руках книгу, в основу которой лег одноименный художественный фильм «ТАНКИ». Эта кинокартина приурочена к 120 -летию со дня рождения выдающегося конструктора Михаила Ильича Кошкина и посвящена создателям танка Т-34. Фильм снят по мотивам реальных событий. Он рассказывает о секретном пробеге в 1940 году Михаила Кошкина к Сталину в Москву на прототипах танка для утверждения и запуска в серию опытных образцов боевой машины. Той самой легендарной «тридцатьчетверки», на которой мир был спасен от фашистских захватчиков! В этой книге вы сможете прочитать не только вымышленную киноисторию, но и узнать, как все было в действительности.