Бульвар заходящего солнца - [2]
Норма. Мы ждем похоронного агента, чтобы похоронить моего мартышика, а вы приходите и несете какой-то бред…
Джо. Здесь вы неправы. Все, что я сказал, чистейшая правда.
Норма. Но зачем вы сюда явились?
Джо. Понимаете… это долго объяснять, но, если вам интересно… Дело в том, что я просрочил уже три платежа…
Норма. Что-о? Какие три платежа? Вот это уже — настоящий бред!
Джо. Нет-нет, выслушайте. У меня сейчас нет машины — пришлось взять напрокат, и я просрочил три платежа…
Норма. Это я уже слышала. Короче!
Джо. А если короче, то платить мне за нее нечем, а агенты сели на хвост, вот и пришлось поставить машину в ваш гараж. В ваш.
Норма. Нет, вы не наглец, вы — супернаглец!
Джо. Совсем нет. Если бы я был наглецом, то поставил бы и сбежал, а я позвонил — решил спросить у вас разрешения.
Норма. Нет, милый юноша, а, Макс? По-моему, он очень мил, просто ужасно!
Джо. По-моему, тоже.
Норма. И все-таки, Макс, проводи-ка его… Что вы там сказали: вам нечем платить за ваш драндулет?
Джо. Ну да. Я надеялся на последний сценарий, его уже почти взяли, но в последний момент редактору почему-то потребовалась серьезная переделка и…
Норма(раздумывая). Угу… значит… значит вы сейчас на мели…
Джо. Ну да.
Норма. Денег у вас нет, работы тоже… Угу… Значит, вы сейчас садитесь и пишете мне «Саломею».
Джо. Но…
Норма. Слушайте, эти ваши «но» мне надоели. Вы пишете «Саломею», а я смотрю, что у вас выйдет.
Джо. Прямо сейчас? С ходу? И за сколько?
Норма. Да, не бойтесь. Норма Дэсмонд вас не обидит.
Джо. Я не о том. За сколько времени?
Норма. Времени? Времени я вам дам… вам дам, ну, скажем, неделю.
Джо. Новый сценарий за неделю?
Норма. Ну почему же новый? Кое-что возьмете у меня. Только учтите: я очень богата, очень… Такой гонорар вам даже не снился, будьте уверены. Решайтесь. Идти вам все равно некуда, выйдете — вашу машину тут же и накроют. Так что решать тут, по-моему, нечего. Когда еще такой шанс вам представится. Итак?
Джо. Я парень рисковый, а потому — согласен. Согласен на все ваши условия.
Норма. Вот и прекрасно. (Громко). Макс, несите шампанское! И «Саломею» тоже. Сейчас и приступим.
Джо. А начало неплохое.
Норма. То ли еще будет. (Садится и закуривает). Под каким знаком вы родились?
Джо. Не знаю.
Норма. Слушайте, да вы невежда? Как же вас туда пускают? А знаете, я уже сомневаюсь в ваших способностях.
Джо. И напрасно.
Норма. В каком месяце, не знаете?
Джо. Что, в каком месяце?
Норма. В каком месяце вы родились, смышленый юноша?
Джо. В сентябре.
Норма. О, слава Богу, вспомнил. А знак для меня вообще-то хороший. Очень даже. Расположение звезд благоприятное.
Джо. Я счастлив.
Входит МАКС со сценарием, бутылкой и двумя бокалами.
Норма(ДЖО). Откупорите бутылку.
ДЖО пытается открыть шампанское, но ему это не удается.
Слушайте, если вы сценарии пишите так, как открываете бутылки… Макс!
МАКС берет бутылку и ловко открывает.
Джо. Просто…
Норма. Просто, но для вас, как я вижу, не очень.
Джо. Просто я волнуюсь. Все-таки такая…
Норма. Да у него же наверняка грязные руки! Макс, проводите смышленого юношу в ванную. А кстати, гений, как ваше имя? Чтобы я, на всякий случай, его знала. А то станете суперзвездой, а я не буду знать, с кем пила шампанское. Такой пассаж.
Джо. Джо. Джо Гиллис.
Норма. Имя исключительно оригинальное. Идите.
ДЖО и МАКС идут в дальний угол сцены.
Но где же наконец похоронный агент? (Затягивается сигаретой).
Макс(ДЖО). Учтите, она — величайшая актриса. Самая великая. Впрочем, вы, очевидно, слишком молоды, чтобы помнить ее лучшие фильмы. Она получала по семнадцать тысяч писем в день, по семнадцать тысяч. Магараджа специально приезжал из Индии, чтобы с ней повидаться. Она — самая великая, величайшая, понимаете?
Джо(с напускным цинизмом). Угу, понимаю. Самая великая. Величайшая. Понимаю. Угу.
Затемнение. Музыка.
Картина вторая
Тот же холл, заставленный цветами. На стене экран, на котором мелькают кадры с юной НОРМОЙ. ДЖО и НОРМА в нарядных костюмах сидят на диване и смотрят кино. НОРМА курит, ДЖО жует резинку.
Норма. Прекрасно! Правда, прекрасно? А, мартыш?
Джо. Недурно. Очень недурно.
Норма. Смотри, смотри, что я делаю! Вот здесь… А вон… А теперь, смотри же теперь что… Обалдеть можно, а?
Джо. Угу.
Норма. Да выбрось же ты окурки из пепельницы: вонь все впечатление портит!
ДЖО с готовностью берет пепельницу и уходит. Небольшая пауза.
Джо! Ну иди же скорее, куда ты пропал… Пропустил такие кадры Что я там делала…
Джо(возвращаясь). Угу…
Норма. Где пепельница? Куда ты ее поставил?
Джо. Да вот же она.
Норма. Уже почти… Сейчас кончится… Нет, смотри, смотри, какой блеск! Нет, скажи, какой блеск.
Джо. Какой блеск.
Фильм кончается. НОРМА затягивается. Пауза.
Норма. О-ох… Знаешь, я каждый раз, когда смотрю, ловлю такой кайф, такой… (Пауза, Переведя взгляд на ДЖО). А фрак-то ничего, и сидит ничего, только чего-то не хватает. (Переводит взгляд на вазу с цветами). А… знаю, теперь знаю… Не хватает вон того цветочка. (Встает, берет из вазы хризантему и вставляет в петлицу его фрака). Теперь — другое дело. Теперь ты — вылитый Адольф Менжу. Помнишь Адольфа?
Джо. Угу.
Норма. И как ты считаешь, похож? Ну просто копия!
Джо
Чикаго, 1929 год.Двое джазовых музыкантов, Джо и Джерри, оказываются ненужными свидетелями для главаря чикагской мафиозной банды Коломбо. Чтобы избежать гибели от рук гангстеров, они пытаются устроиться в гастролирующий оркестр, но туда берут только девушек. Парни вынуждены переодеться в женскую одежду и выдать себя за Джозефину и Дафну.С оркестром выступает роковая звезда джаза, певица Душечка (Сахарная Тростинка, англ. Sugar Kane). Джо влюбляется в девушку и, появляясь перед ней то в образе молодого миллионера «Джуниора», то в качестве «подружки», пытается склонить её к взаимности.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.