Билокси-блюз - [11]
. Сэлридж. А ты чего не сидишь?
Сэл. Хочешь, чтобы я совсем размагнитился? (Смотрит на часы). Эй ты, поскорее, давай кончай!.. Больше не могу терпеть!
Юджин. А что если она безобразна? Ну, сущая уродина?
Сэл. А ты закрой глаза и думай о какой-нибудь гимназистке.
Юджин. А я не хочу закрывать глаза. Не хочу это делать в одиночку.
Сэл. А ты и не будешь, как только почувствуешь кого то за собой, или над собой…
Юджин(останавливается). Надо мной? Что ты хочешь этим оказать? Кто это еще будет надо мной?
Сэлриж. Она. Она может быть в любом месте. Под столом. На стуле, даже на гладильной доске.
Юджин. На гладильной доске??? Что же это за девушка? Я полагал, что мы пришли в приличное заведение.
Сэл. А кто тебе сказал, что оно неприличное? Ты что, вообще ничего не знаешь>9
Юджин. Конечно, знаю. Не такой уж я игнорамус.
Карни. (Юджину). А сколько существует позиций, знаешь?
Юджин. (указывая на Сэлриджа). Вот этот вопрос мы как раз с ним и обсуждаем.
Сэл. Ладно. Знаешь, сколько вообще существует позиций?
Юджин(раздумывая). У нас в Америке или в международном масштабе?
Сэл. (смеется). Ни хрена ты не знаешь, Юджин!
Юджин. На практике, быть можете нет, зато в теории я хорошо подкован.
Сэл. Проклятый Виковский! Прошло уже тридцать четыре минуты. Надо было пропустить вперед нормальных людей.
ЮДЖИН подходит к рампе, публике.
Юджин. Я не хотел, чтобы мой первый раз произошел так… Мне хотелось встретить какую-нибудь хорошую девушку, но сейчас в Билокси гуляет по увольнительной двадцать одна тысяча солдат, а девушек всего четырнадцать. Ситуация критическая. Еще и потому, что вое эти четырнадцать девочек учатся в католической школе и от своих монахинь ни на шаг,
Из комнаты выходит Виковский с победоносным видом поправляет галстук, жует резинку.
Сэл. Ну что??? Рассказывай!
Виковский. …Она хочет встретиться со мной после войны. (Надевает панаму, уходит.)
Сэл. (осматривается). Теперь чья очередь?
Юджин. Давай, иди. Я только что позавтракал. Боюсь, могут начаться колики.
КАРНИ кивает в знак согласия.
Сэл. (подтягиваясь). Ну, тогда я пошел. Оставлю что-нибудь и на вашу долю, ребята. (Уходит.)
Карни. А знаешь, давай уйдем отсюда. В армейском клубе танцы.
Юджин. Это твой первый раз? Или у тебя уже было?
Карни. Конечно. Раз пять или шесть.
Юджин. Тогда зачем тебе это опять понадобилось?
Карни. Мужчине всегда этого мало. Поживешь — узнаешь.
Выходит СЭЛ, застегивая рубашку.
Юджин. Уже? Так быстро?
Сэл(Щелкнув пальцами). Не успел донеcти заряд…
Карни. А знаешь, пойду — ка я лучше на танцы.
Юджин. Чего так вдруг?
Карни. Я же тебе сказал, что у меня это было пять или шесть раз, но все с одной девушкой. Мы с ней вроде как обручились. И ей может быть больно.
Юджин. Я не знал, что у тебя есть девушка. Это прекрасно. Как ее имя?
Карни. Чарлин.
Юджин. Чарлин! О-о-о! В этом есть что-то волнующее. Ты женишься?
Карни. Как тебе сказать?.. И да и нет… Пятьдесят на пятьдесят — фифти-фифти. У нее есть друг, но он в Олбани… Ну как, ты идешь со мной?
Юджин. Видишь ли… девушки у меня нет. Потому я решил сам приобрести опыт. Эпштейн посоветовал мне глубже вникать в жизнь, быть поактивнее. Мне кажется, что это и есть самое подходящее место… для человеческих контактов…
Карни. О’кей. Увидимся позже. (Надевает панаму.) Послушай, от первого раза много не жди. Если не все будет гладко, от этого совсем не отказывайся.
Юджин. Я же не дезертир.
Карни. Ты это тоже запишешь в свои мемуары?
Юджин. Конечно. Я все записываю.
Карни. Правильно делаешь. Люди теперь все больше такие книжки читают, где секс… Желаю удачи, мальчик!
В дверях делает фотоснимок Юджина.
Юджин(в зал). Итак, молодой человек по имени Юджин, оказал «прости» своему отрочеству и вступил в храм огня.
Перемена декорации. Комната Ровены. ЮДЖИН скрыт ширмой, Ровена сидят у туалета, курит, стараясь сохранить терпение.
Ровена. Ну что ты там делаешь, милый?
Юджин. (за ширмой). Сейчас.
Ровена. У тебя что-то не так?
Юджин. Нет, нет. Все в порядке.
Ровена. Ты копаешься уже целых десять минут, Иди же, у меня нет времени.
ЮДЖИН выходит. Он в шортах, носках и штиблетах. В уголке рта сигарета. РОВЕНА оглядывает его.
Послушай. Если хочешь, штаны можешь не снимать. Но у меня правило: в свою постель я в ботинках не пускаю.
Юджин(смотрит на свои ноги). О, прости. Совсем забыл. (Садится на край кровати; начинает медленно расшнуровывать штиблеты. Публике.) Я стал потеть как ненормальный. Я молил бога, чтобы мой одеколон перебил запах пота.
РОВЕНА разбрызгивает духи из пульверизатора.
Ровена. …Но возражаешь, милый, немножко духов? Парень? что был перед тобой: очевидно, вылил на себя целый галлон одеколона.
Юджин. О да, пожалуйста.
РОВЕНА улыбается, кокетливо направляет на него струю.
Очень приятный запах.
Ровена. Хочешь флакончик для своей девушки? Пять долларов за флакон.
Юджин. Ты тоже продаешь духи?
Ровена. Я продаю дефицит: шелковые чулки… черные штанишки. Тебя это интересует?
Юджин(серьезно). А мужского белья у тебя нет?
Ровена(смеется). Конечно же, нет. Какой ты милый, милый мальчик. Хочешь, чтобы я сняла с тебя башмаки?
Юджин. Нет; я сам. Я сам могу их снять. (Снимает ботинок.)
Ровена
Классик американской драматургии Нил Саймон переносит действие пьесы «Дураки» в некий абстрактный город. Там живут и судья, и доктор, и торговка, и пастух, есть даже Князь. Только нет в этом городе учителя. Впрочем, что можно взять с тех, кому судьбой уготовано быть дураками. Видимо, и жили бы здесь по-прежнему, если бы не приехал в этот город молодой учитель, не влюбился в свою ученицу — красавицу Софью, и не решил попытаться снять проклятие трехсотлетней давности, которое и сделало всех здешних жителей дураками.
Молодожены Кори и Пол поселились в скромной комнате на пятом этаже с дырой в крыше, без лифта и отопления. Медовый месяц в разгаре, но выясняется, что Полу не по вкусу спартанские условия и эксцентричный поступки жены. Кроме всего прочего, его раздражает сосед Виктор из квартиры сверху, который пробирается в свое жилище через их спальню. А Кори этот старый ловелас нравится, и она устраивает ему знакомство со своей матерью…
Феерическая комедия, полная реприз и курьезов. В ней, согласно популярному рецепту, смешаны составляющие пряного коктейля под названием «захватывающий сюжет»: стрельба и полиция, танцы и скандалы, интриги и тайны, политика и флирт. Словно на белом листе, на светлом фоне декораций появляются девять характерных персонажей в ослепительно ярких костюмах со всей палитрой человеческих страстей — от любви до ревности, от трусости до безрассудства.
Мэл и Эдна — типичные представители среднего класса. Одна из счастливых пар средних лет, живущих на Манхэттене. Но однажды Мэл теряет работу, их квартиру грабят, Мэл теряет вес в обществе. Стоит только Эдне устроится на работу, как ее тут же увольняют. И это только начало…
«Калифорнийская сюита» состоит из мини-пьес, события которых разворачиваются в отеле «Беверли Хиллз». Вниманию зрителей представлены три супружеские пары из Нью-Йорка, Лондона и Филадельфии, которых привели в Калифорнию различные жизненные обстоятельства. Это люди примерно одного возраста, но разных социальных кругов, профессий, национальностей. Их объединяет то, что все они находятся в весьма драматической ситуации, помогающей раскрыть не только их индивидуальности, но и характер отношений, связывающий их друг с другом.
![Берегите Флору! [=Странная пара (женская версия)]](/storage/book-covers/a3/a3bdaadbcdbc2750a2bf50ef3f71958031e0a8e8.jpg)
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
![История западной окраины [=Вестсайдская история]](/storage/book-covers/4f/4f8b6b29481259768ef776f230a755de11a1c682.jpg)
Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.