Бешеные псы - [5]
МР. БЕЛЫЙ. Как же мы должны были профессионально сработать с ним? Психопат не может быть профессионалом. Нельзя работать с психопатами, потому никогда что не знаешь, что эти больные суки сделают. Чёрт сколько лет было этой девчонке? Двадцать? Двадцать один?
МР. РОЗОВЫЙ. Ты видел, что случилось с остальными?
МР. БЕЛЫЙ. Я и Мр. Оранжевый прыгнули в машину Мр. Коричневого. После этого я никого больше не видел.
МР. РОЗОВЫЙ. В тот момент каждый стал сам за себя. Что там стало с Мр. Блондином или Мр. Синим, для меня всё туманно. Когда я побежал я уже не оглядывался.
МР. БЕЛЫЙ. А как думаешь что с ними?
МР. РОЗОВЫЙ. Что я думаю? Я думаю, легавые поймали их или пришили.
МР. БЕЛЫЙ. Думаешь, у них не было шансов выбраться? Ты же выбрался.
МР. РОЗОВЫЙ. Да, чёрт возьми, но это было чудо. И если они выбрались, то где же они?
МР. БЕЛЫЙ. А может, один из них прикарманил бриллианты и свалил?
МР. РОЗОВЫЙ. Это невозможно.
МР. БЕЛЫЙ. Почему ты так уверен?
МР. РОЗОВЫЙ. Потому что бриллианты у меня.
МР. БЕЛЫЙ. Где?
МР. РОЗОВЫЙ. Они у меня, поверь.
МР. БЕЛЫЙ. В машине?
МР. РОЗОВЫЙ. Нет, при мне их нет. Хочешь поехать со мной и забрать их? Поехали прямо сейчас. Но сначала, послушай, что я скажу. Нас подставили! Кто работает с легавыми. Среди нас предатель. И нам надо проверить головы, из-за того что мы всё ещё здесь.
МР. БЕЛЫЙ. Таков план, встреча здесь.
МР. РОЗОВЫЙ. Тогда где же все? План обратился в ноль и пустоту, с того момента как в нашем доме завелась крыса. У нас нет никаких мыслей по поводу того, что случилось с Мр. Блондином и Мр. Синим, они оба могут быть уже мертвы или арестованы. Они могут прямо сейчас давать показания в полицейском участке. Они не знают имён, но они знают об этом месте. Мы сейчас говорим, а полиция может уже ехать сюда.
МР. БЕЛЫЙ. Клянусь богом, я — проклят.
МР. РОЗОВЫЙ. Что?
МР. БЕЛЫЙ. За два дела до этого, была работёнка на четырёх человек и мы узнали, что среди нас внедрённый полицейский.
МР. РОЗОВЫЙ. Без дерьма?
МР. БЕЛЫЙ. Без дерьма. Хорошо что мы узнали это вовремя. Мы обо всём забыли и свалили
МР. РОЗОВЫЙ. Ну и кто же крыса на этот раз? Мр. Синий, Мр. Блондин, Джо? Это его шоу. Может, он всё это затеял, только для того чтобы подставить нас?
МР. БЕЛЫЙ. Я на это не куплюсь. Я Джо давно знаю. И с полной уверенностью скажу, что такого дерьма он такого никогда бы не сделал.
МР. РОЗОВЫЙ. О, да ты давно знаешь Джо. А я знаю его с детства, но я не могу с полной уверенностью сказать, что он этого не делал. Я не могу ни про кого сказать с полной уверенностью. Только про себя, а больше не про кого не знаю. Вообще из всего того что я знаю выходит, что крыса ты.
МР. БЕЛЫЙ. А из всего что знаю я — выходит, что ты.
МР. РОЗОВЫЙ. Наконец-то ты начал думать. И исходя из наших знаний, крыса — он.
Мр. Розовый показывает ЗА КАДР на Мр. Оранжевого. Выражение лица Мр. Белого меняется.
МР. БЕЛЫЙ. Бог мой!
10 ИНТ. СКАД — ДЕНЬ
Они бегут к Мр. Оранжевому, который находится без сознания. Камера находиться сверху. Мр. Розовый добегает первый.
МР. РОЗОВЫЙ. Он умер?
Мр. Белый отталкивает его и щупает пульс на шее у Мр. Оранжевого.
МР. РОЗОВЫЙ. Он умер или нет?
МР. БЕЛЫЙ. Он не умер.
МР. РОЗОВЫЙ. Тогда что с ним?
МР. БЕЛЫЙ. Я думаю, он просто вырубился.
МР. РОЗОВЫЙ. Он перепугал меня до смерти. Я думал, ему конец.
МР. БЕЛЫЙ. Скоро будет, если мы не отвезём его в больницу.
МР. РОЗОВЫЙ. Мы не можем сделать этого.
МР. БЕЛЫЙ. Без медицинской помощи он не переживёт эту ночь. Пуля пробила ему живот — это моя вина, и я не собираюсь сидеть здесь и смотреть, как этот парень умирает.
МР. РОЗОВЫЙ. Бери его с собой, если хочешь, но здесь опасно, надо сваливать.
МР. БЕЛЫЙ. И что ты предлагаешь, поехать в отель? У нас на руках парень с ранением в живот, он не может ходить, кровь течёт из него как из свиньи на бойне, а когда он просыпается он кричит от боли.
МР. РОЗОВЫЙ. А какие твои мысли? Давай!
МР. БЕЛЫЙ. Джо может помочь ему. Если мы свяжемся с Джо, он приведёт доктора, доктора который посмотрит его.
ВО ВРЕМЯ ДИАЛОГА КАМЕРА ДЕЛАЕТ МЕДЛЕННЫЙ НАЕЗД И БЕРЁТ КРУПНЫЙ ПЛАН МР. БЕЛОГО.
МР. РОЗОВЫЙ (ВПЗ). Даже если мы и можем доверять Джо, то чтобы с ним связаться, нам придется быть здесь, а это меня нервирует. И даже если он приедет, то не будет очень счастлив. Джо планировал ограбление, а теперь он имеет на руках кровавую баню: мертвые полицейские, мёртвые грабители, мертвые гражданские… Боже мой! Я думаю, что он не очень хочет нас видеть, на его месте я бы старался держаться подальше от всего этого.
МР. БЕЛЫЙ. Перед тем как ты пришёл, Мр. Оранжевый просил отвезти его в больницу. Я не хочу сдавать его легавым, но если мы этого не сделаем то он труп. Он просил меня сделать это.
МР. РОЗОВЫЙ (ВПЗ). Джо не приедет сюда. Мы теперь сами по себе. И я не знаю никого кто смог бы нам помочь, если ты знаешь, то лучше позвони ему.
МР. БЕЛЫЙ. Я никого не знаю.
МР. РОЗОВЫЙ. Тогда решено, мы выкинем его у больницы, поскольку он о нас ничего не знает, можно сказать, что это безопасно.
СЪЕМКА С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ МР. БЕЛОГО.
КРУПНЫЙ ПЛАН МР. РОЗОВОГО.
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Он кое-что знает обо мне.
МР. РОЗОВЫЙ. Только не говори, что ты сказал ему, как тебя зовут.
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Я — чистый холст, и даже художник во мне не знает, чем его заполнить. Моя жизнь началась в тот день, когда я сбежала и очнулась в больнице. Сбежала от реальности. Сбежала от страха. Сбежала от Него. До этого момента ничего не существовало, и я уверена, что, с такой быстротечностью дней, впереди меня тоже ничего не ждет. Но я стараюсь. Пытаюсь жить для дедули, который не покидает меня с тех пор, как я проснулась. Но все попытки бесполезны. Я вновь сбегаю, чтобы начать новую жизнь на небольшом острове, где не нужно оправдывать ничьи ожидания.
В пригороде Лос‑Анджелеса на вилле Шеппард‑Хауз убит ее владелец, известный кардиолог Ричард Фелпс. Поиски киллера поручены следственной группе, в состав которой входит криминальный аналитик Олег Потемкин, прибывший из России по обмену опытом. Сыщики уверены, убийство профессора — заказное, искать инициатора надо среди коллег Фелпса. Но Потемкин думает иначе. Знаменитый кардиолог был ярым противником действующей в стране медицинской системы. Это значит, что его смерть могла быть выгодна и фигурам более высокого ранга.
В мире Зидии 600 лет назад произошла катастрофа, позднее названная Падением. Под ударами союзников рухнула Империя Ночи, созданная вампирами. И сегодня жалкие остатки их народа прячутся по миру в надежде выжить и отыскать Камень Ночи, могущественный артефакт, дарующий возможность вернуться к прежнему величию. Миссия возвращения возложена на Паолу, вампиршу, чья случайная встреча превратила её в исключительную сущность. Но на пути встаёт множество преград, преодолеть которые в одиночку практически невозможно.
СТРАХ. КОЛДОВСТВО. БЕЗЫСХОДНОСТЬ. НЕНАВИСТЬ. СКВЕРНА. ГОЛОД. НЕЧИСТЬ. ПОМЕШАТЕЛЬСТВО. ОДЕРЖИМОСТЬ. УЖАС. БОЛЬ. ОТЧАЯНИЕ. ОДИНОЧЕСТВО. ЗЛО захватило город N. Никто не может понять, что происходит… Никто не может ничего объяснить… Никто не догадывается о том, что будет дальше… ЗЛО расставило свои ловушки повсюду… Страх уже начал разлагать души жителей… Получится ли у кого-нибудь вырваться из замкнутого круга?В своей книге Алексей Христофоров рассказывает страшную историю, историю, после которой уже невозможно уснуть, не дождавшись рассвета.
Запретная любовь, тайны прошлого и загадочный убийца, присылающий своим жертвам кусочки камня прежде чем совершить убийство. Эти элементы истории сплетаются воедино, поскольку все они взаимосвязаны между собой. Возможно ли преступление, в котором нет наказания? Какой кары достоин человек, совершивший преступление против чужой любви? Ответы на эти вопросы ищут герои моего нового романа.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.