Бешеные псы - [7]
МР. БЛОНДИН. Ты вообще о чём?
МР. БЕЛЫЙ. О том тире, в который ты превратил магазин.
МР. БЛОНДИН. Пошли они. Они включили тревогу, они заслужили то, что получили.
МР. БЕЛЫЙ. Ты чуть не застрелил меня, мудак! Если бы я знал, что ты за человек, я бы никогда не согласился с тобой работать.
МР. БЛОНДИН. Ты будешь лаять весь день, собачонка, или всё-таки укусишь?
МР. БЕЛЫЙ. Чего? Я что-то не уловил. Не повторишь?
МР. БЛОНДИН (Медленно). Я сказал: «Ты будешь лаять весь день, собачонка, или всё-таки укусишь?»
МР. РОЗОВЫЙ. Эй вы, два засранца, ну-ка быстро успокоились!
МР. БЕЛЫЙ (К Мр. Блондину). Так ты хочешь укуса?
МР. РОЗОВЫЙ. Кончайте это дерьмо, вы не на игровой площадке! (Пауза) Я не могу поверить, я, что здесь единственный профессионал. Я как будто работаю с парой ниггеров. Вы что ниггеры, а? Они такие же, как и вы: Всё время дерутся и всё время говорят, что убьют друг друга.
МР. БЕЛЫЙ (К Мр. Розовому). Ты же сам говорил, что его надо убрать.
МР. РОЗОВЫЙ. Тогда. Но сейчас он единственный, кому я могу доверять. Он слишком сумасшедший, чтобы быть полицейским.
МР. БЕЛЫЙ. Ты перешёл на его сторону?
МР. РОЗОВЫЙ. В жопу стороны! Нам всем нужно немного солидарности. Так вот я знаю, что я не кусок дерьма… (показывает на Мр. Белого), я думаю, что ты в порядке… (показывает на Мр. Блондина) я полностью уверен на твой счёт. Так давайте выясним кто дерьмо.
Мр. Белый успокаивается и убирает пистолет.
Мр. Блондин становится таким же, каким мы видели его в начале фильма, когда он говорил о Мадонне.
МР. БЛОНДИН. Что ж, это было великолепно. (К Мр. Белому) Ты наверное большой поклонник Ли Марвина? Я тоже. Обожаю этого засранца. Я не знаю как у вас, а у меня сердце в пятки ушло. (пауза) Ладно парни, следуйте за мной.
Мр. Блондин встаёт со своего места и идёт к двери.
Другие двое следят за ним взглядом.
МР. БЕЛЫЙ. Куда?
МР. БЛОНДИН. К моей машине.
МР. БЕЛЫЙ. Зачем?
МР. БЛОНДИН. Это сюрприз.
Мр. Блондин выходит.
12 ЭКСТ. СКЛАД — ДЕНЬ
Три машины припаркованы у входа. Мр. Блондин подходит к своей. Мр. Розовый и Мр. Белый идут за ним. Камера следует за ними.
МР. РОЗОВЫЙ. Мы должны выбираться отсюда.
МР. БЛОНДИН. Мы должны сидеть и ждать.
МР. БЕЛЫЙ. Полицию?
МР. БЛОНДИН. Хорошего парня Эдди.
МР. РОЗОВЫЙ. Хорошего парня Эдди? С чего ты взял, что он приедет? Он уже небось летит в Коста-Рику.
МР. БЛОНДИН. Я только что говорил с ним, он уже едет сюда. И пока он не приедет, все остаются здесь.
МР. БЕЛЫЙ. Ты говорил с Хорошим парнем Эдди? Почему ты этого сразу не сказал?
МР. БЛОНДИН. Ты не спрашивал.
МР. БЕЛЫЙ. Хренов клоун! Чего он там сказал?
МР. БЛОНДИН. Не рыпаться. И давайте смотреть сюрприз.
Мр. Блондин открывает багажник. Там лежит связанный ПОЛИЦЕЙСКИЙ в униформе.
МР. БЛОНДИН. Так вот, пока мы ждём Хорошего парня Эдди, мы постараемся выяснить, кто из нас крыса.
ВСТАВКА: НА ЧЁРНОМ ЭКРАНЕ НАДПИСЬ «МР. БЛОНДИН»
ИЗ ЗТМ.
13 ИНТ. ОФФИС ДЖО КЭБОТА — ДЕНЬ
Мы в офисе Джо Кэбота. Джо сидит за столом и разговаривает по телефону.
ДЖО (в трубку). Сид, я тебя говорю, не волнуйся об этом. У тебя был неудачный месяц, такое бывает. (пауза) Сид, Сид, Сид… Хватит меня посылать. Я всё это уже слышал. У тебя был неудачный месяц и ты сделаешь то же самое что на твоём месте сделал бы любой бизнесмен: поедешь отдохнуть.
Раздаётся СТУК в дверь.
ДЖО. Войдите.
Один из парней Кэбота, ТЕДДИ, Открывает дверь и заходит. Кэбот прикрывает трубку рукой и смотрит на него.
ТЕДДИ. Там Вик Вега.
ДЖО. Скажи ему, чтобы заходил.
Тедди выходит.
ДЖО (в трубку). Сид, тут ко мне друг пришёл. Мне пора. (пауза) Пока.
Тедди открывает дверь и входит ВИК ВЕГА по кличке «ЗУБОЧИСТКА».
Зубочистка Вик Вега — не кто иной, как уже знакомый нам Мр. Блондин. Он одет в длинную чёрную куртку в стиле семидесятых.
Джо встаёт из-за стола с распростёртыми объятьями.
Они обнимаются. Тедди уходит, закрывая за собой дверь.
ДЖО. Ну, как тебе на свободе парень? Чертовски здорово, не правда ли?
ВИК. Всё изменилось.
ДЖО. Не так уж и сильно. «Рэми Мартин»?
ВИК. Конечно.
ДЖО. Присаживайся.
Джо подходит к полке с ликёрами. Вик садится на стул напротив стола Джо.
ДЖО (наливая напиток). Кто твой офицер по досрочному освобождению?
ВИК. Парень по фамилии Кунс. Крейг Кунс.
ДЖО. И как он?
ВИК. Полный мудак. Не даёт мне от дома отъехать.
ДЖО. Всегда меня это поражало. Выпускают какое-нибудь педло, что старушке глотку за четвертак перерезал и этому ниггеру в О.Д.О. дают Дорис Дэй. А когда выходит нормальный парень, вроде тебя, прикрепляют такого вот хуеплёта.
Джо подходит обратно к столу и садится на стул.
Вик делает глоток ликёра.
ВИК. Да, я хочу, что бы ты знал, как я ценю то, что ты для меня делал. Все те передачи в тюрьму.
ДЖО. А чего ты ждал, что я просто забуду о тебе?
ВИК. Я просто хотел, чтобы ты знал, это много для меня значит.
ДЖО. Это меньшее что я мог для тебя сделать. (Джо садится рядом с Виком) Вик. Зубочистка Вик. Ну, рассказывай. Какие у тебя планы?
ВИК. Я хочу вернуться к работе. Но это Кунс слишком глубоко сидит у меня в заднице. Он не отстанет, пока я куда-нибудь не устроюсь. Мой план-это снова стать частью команды.
СТУК в дверь.
ДЖО. Войдите.
Дверь открывается и входит сын Джо — Хороший парень Эдди.
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Иногда жизнь человека может в одночасье измениться, резко повернуть в противоположную сторону или вовсе исчезнуть. Что и случилось с главным героем романа – мажором Алексеем Вершининым. Обычный летний денек станет для него самым трудным моментом в жизни. Будут подведены итоги всего им сотворенного и вынесен неутешительный вердикт, который может обернуться плачевными и необратимыми последствиями. Никогда не знаешь, когда жестокая судьба нанесет свой сокрушительный удар, отбирая жизнь человека, который все это время сознательно работал на ее уничтожение… Содержит нецензурную брань.
Гуманитарий-русист Ник Эллиот понимает, что рискует продать душу дьяволу, поступив в брокерскую фирму Dekker Ward, но ему отчаянно нужны деньги. Шеф Ника, предприимчивый Рикарду Росс, больше известен как маркетмейкер. Его кредо — «кто не с нами, тот против нас». Поначалу Нику кажется, что он наконец-то ухватил удачу за хвост, но тут начинают происходить странные вещи. Сначала он узнает, что его предшественник погиб от рук вооруженных грабителей. На самого Ника совершено разбойное нападение. Неожиданно увольняют одного из ведущих трейдеров компании.
Все уверены, что учителя убила Лили Бенкрофт, у которой были весомые причины его ненавидеть. Она жила, чтобы побеждать, а он разрушил все ее мечты. Но убийство? Это было слишком даже для такой целеустремленной натуры, как Лили.Доказано: она невиновна. Но ей не остановить пересуды за спиной и жуткие телефонные звонки, раздающиеся каждую ночь. Еще одно зверское убийство, и Лили проваливается в пучину кошмара, с которым тщетно борется. Сумеет ли она окончить выпускной класс?..
Один из ведущих мастеров британского нуара Дэвид Пис признает, что его интерес к криминальной беллетристике был вызван зловещими событиями, происходившими в его родном Йоркшире — с 1975 до 1981 г. местное население жило в страхе перед неуловимым серийным убийцей — Йоркширским Потрошителем. Именно эти события послужили поводом для создания тетралогии «Йоркширский квартет», или «Красный райдинг» (райдинг — единица административно-территориального деления графства Йоркшир), принесшей Пису всемирную славу.«1974» — первый том тетралогии «Йоркширский квартет».1974 год.
В Калифорнии, в маленьком горном городке, рассказывают о встречах со Снежным Человеком, которого здесь называют Сесквоч, и существует поверье о Мандранго — порождении сил зла, который в назначенный срок выходит из-под земли, чтобы найти себе невесту. В городе и его окрестностях происходит серия жутких убийств, и некто похищает журналистку Элен, с которой происходят невероятные и драматические приключения.
Завораживающий роман в жанре танго.Недавно потерявший жену комиссар Мигель Фортунато готовится выйти на пенсию после долгих лет службы в полиции Буэнос-Айреса. Его последнее задание – помочь следователю, приехавшему в Аргентину из США для расследования обстоятельств похищения и убийства известного американского писателя. Задание, как выясняется, непростое. Во-первых, следователь оказывается совсем молоденькой, неопытной, но очень привлекательной девушкой по имени Афина Фаулер. А во-вторых, сам Фортунато в силу определенных причин вовсе не заинтересован в том, чтобы правда об убийстве вышла наружу.Впрочем, расследование должно идти, хочет он этого или нет.