Бешеные псы - [6]
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Я сказал ему своё имя и откуда я.
Долгая пауза и непонимающий взгляд Мр. Розового, потом он КРИЧИТ:
МР. РОЗОВЫЙ. Зачем!
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Я сказал ему, откуда я, несколько дней назад. Это был обычный разговор.
МР. РОЗОВЫЙ. А имя-то ты зачем сказал?
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Он спросил.
Мр. Розовый смотрит на Мр. Белого как на умственно отсталого.
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Мы только что ушли от легавых, его ранили, это была моя вина, что его ранили. Он был весь в крови, кричал. Клянусь Богом, я думал, что он умрёт прямо там. Я хотел, что бы ему стало легче, сказал, что он не умрёт, что всё будет хорошо. А потом он спросил моё имя. И что я должен был сказать: «Извини, я не могу выдать эту информацию, это против правил. Я недостаточно тебе доверяю?» Может я и должен был, но я не смог.
МР. РОЗОВЫЙ. О, я не сомневаюсь, что это было так трогательно…
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Не дразни меня.
МР. РОЗОВЫЙ. Один вопрос: Там, откуда ты ему сказал ты родом, на тебя есть дерьмо?
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Конечно.
МР. РОЗОВЫЙ. Ну, вот и всё. Тебе конец. Он знает твоё имя, откуда ты, как ты выглядишь и твою специальность, им даже не придётся показывать ему слишком много фотографий, чтобы опознать тебя. Больше ты ничего не сказал, что могло бы ещё сузить круг поиска?
МР. БЕЛЫЙ. Отвали.
МР. Розовый выходит их крупного плана и поворачивается спиной к Мр. Белому. Камера с ТЗ Мр. Белого следит за ним.
МР. РОЗОВЫЙ. Мы не повезём его в больницу.
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Если мы не сделаем это, он умрёт!
МР. РОЗОВЫЙ. Мне очень жаль, но некоторым везёт, а некоторым нет.
МР. БЕЛЫЙ (ВПЗ). Пошёл ты, ублюдок!
Мр. Белый разворачивает Мр. Розового лицом к себе.
Разворачиваясь Мр. Розовый бьёт его в челюсть.
Мр. Белый и Мр. Розовый дерутся недолго, но довольно жестоко. Мр. Розовый падает на пол.
В тот момент, когда Мр. Белый ПИНАЕТ его, он КРИЧИТ:
МР. БЕЛЫЙ. Ты маленький ублюдок!
Уворачиваясь от ударов Мр. Розовый кричит:
МР. РОЗОВЫЙ. Наебать меня решил! А?! Я тебе покажу, кого ты вздумал наёбывать!
Мр. Розовый лезет под пиджак и достаёт пистолет.
Мр. Белый отталкивает его и достаёт своё оружие.
Двое мужчин стоят на коленях с нацеленным друг на друга оружием.
МР. БЕЛЫЙ. Хочешь выстрелить, маленький кусок говна? Вперёд!
МР. РОЗОВЫЙ. Пошёл ты, Белый, это не из-за меня. Я просто стараюсь разобраться. А ты ведёшь себя, как вор-первокурсник, а я как профессионал. Возьмут его — возьмут тебя, возьмут тебя — подберутся ко мне, а я этого не хочу. А ты, говно, смотришь на меня так будто это я виноват. Это не я сказал своё имя, и не я сказал, откуда я. Чёрт да пятнадцать минут назад ты чуть не сказал мне своё имя. Ты приятель завяз в собственном дерьме, и если тебе нужен козёл отпущёния — ищи его в зеркале.
Мр. Розовый опускает пистолет и подходит к Белому.
МР. РОЗОВЫЙ. Так что если хочешь пристрелить, кого-нибудь, засунь ствол себе в рот и нажми на курок.
Мы слышим голос ИЗ-ЗА КАДРА:
ГОЛОС (ВПЗ). Вам, парни, не следует играть так эмоционально. Кто-нибудь может заплакать.
11 ИНТ. СКЛАД — ДЕНЬ — СРЕДНИЙ ПЛАН МР. БЛОНДИНА
Голос принадлежит небезызвестному Мр. Блондину.
Мр. Блондин сидит на ящике, пьёт колу и ест хот-дог.
МР. РОЗОВЫЙ. Блондин! Ты в порядке? Мы думали, что тебя взяли. Что произошло?
Мр. Блондин не отвечает, он начинает расхаживать по складу, проверяя, всё ли в порядке.
Он не смотрит не на Мр. Розового не на Мр. Белого, просто ест свой хот-дог и запивает колой.
Съёмка с плеча. Мы следуем за Мр. Блондином по складу.
МР. РОЗОВЫЙ. Да на самом деле, как ты ушёл?
Мр. Блондин подходит к коридору. Тишина.
МР. РОЗОВЫЙ. Ты видел, что было со мной, я нашёл лазейку, и выбрался.
Тишина.
МР. РОЗОВЫЙ. Где Мр. Синий?
Блондин заглядывает в ванную.
МР. РОЗОВЫЙ. Мы надеялись, что вы двое были вместе.
Блондин выглядывает в окно.
МР. РОЗОВЫЙ. Для нас было большой загадкой, что случилось с тобой и с Синим.
Блондин отходит от окна.
МР. РОЗОВЫЙ. Мы думали, легавые взяли тебя.
Блондин склоняется над Мр. Оранжевым.
МР. РОЗОВЫЙ. Его ранили в живот, он ещё жив, но проживёт недолго.
МР. БЕЛЫЙ. Довольно! Тебе лучше начать говорить, говно, потому что нам есть, о чём поговорить. Мы уже прокололись, и всё из-за тебя, урода.
Мр. Блондин смотрит на двух сообщников, затем идёт к ним.
МР. БЛОНДИН. Ну, так говори.
МР. БЕЛЫЙ. Мы думаем, в нашем доме крыса.
МР. РОЗОВЫЙ. Я гарантирую, что это крыса.
МР. БЛОНДИН. С чего вы это взяли?
МР. БЕЛЫЙ. Это что, должно быть смешно?
МР. РОЗОВЫЙ. Мы думаем здесь не безопасно.
МР. БЕЛЫЙ. Это место, скорее всего, раскрыто. Мы уходим, и тебе следует пойти с нами.
МР. БЛОНДИН. Никто никуда не пойдёт.
Наступает тишина. Мр. Блондин останавливается.
После нескольких секунд тишина нарушена.
МР. БЕЛЫЙ (К Мр. Розовому). Плюнь на этого мудака, мы сваливаем.
Мр. Белый поворачивается, чтобы уйти.
МР. БЛОНДИН. Ни шагу дальше Мр. Белый.
Мр. Белый резко разворачивается, поднимает свой пистолет и направляет его на Мр. Блондина.
МР. БЕЛЫЙ. Пошёл ты, маньяк! Это ты втравил нас в это дерьмо!
Мр. Блондин спокойно садится. Он смотрит на Мр. Розового.
МР. БЛОНДИН (показывая на Белого, обращаясь к Розовому). В чём проблема этого парня?
МР. БЕЛЫЙ. В чём моя проблема? Да у меня есть проблема — пистолетный маньяк, псих, который меня почти пристрелил!
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Я — чистый холст, и даже художник во мне не знает, чем его заполнить. Моя жизнь началась в тот день, когда я сбежала и очнулась в больнице. Сбежала от реальности. Сбежала от страха. Сбежала от Него. До этого момента ничего не существовало, и я уверена, что, с такой быстротечностью дней, впереди меня тоже ничего не ждет. Но я стараюсь. Пытаюсь жить для дедули, который не покидает меня с тех пор, как я проснулась. Но все попытки бесполезны. Я вновь сбегаю, чтобы начать новую жизнь на небольшом острове, где не нужно оправдывать ничьи ожидания.
В пригороде Лос‑Анджелеса на вилле Шеппард‑Хауз убит ее владелец, известный кардиолог Ричард Фелпс. Поиски киллера поручены следственной группе, в состав которой входит криминальный аналитик Олег Потемкин, прибывший из России по обмену опытом. Сыщики уверены, убийство профессора — заказное, искать инициатора надо среди коллег Фелпса. Но Потемкин думает иначе. Знаменитый кардиолог был ярым противником действующей в стране медицинской системы. Это значит, что его смерть могла быть выгодна и фигурам более высокого ранга.
В мире Зидии 600 лет назад произошла катастрофа, позднее названная Падением. Под ударами союзников рухнула Империя Ночи, созданная вампирами. И сегодня жалкие остатки их народа прячутся по миру в надежде выжить и отыскать Камень Ночи, могущественный артефакт, дарующий возможность вернуться к прежнему величию. Миссия возвращения возложена на Паолу, вампиршу, чья случайная встреча превратила её в исключительную сущность. Но на пути встаёт множество преград, преодолеть которые в одиночку практически невозможно.
СТРАХ. КОЛДОВСТВО. БЕЗЫСХОДНОСТЬ. НЕНАВИСТЬ. СКВЕРНА. ГОЛОД. НЕЧИСТЬ. ПОМЕШАТЕЛЬСТВО. ОДЕРЖИМОСТЬ. УЖАС. БОЛЬ. ОТЧАЯНИЕ. ОДИНОЧЕСТВО. ЗЛО захватило город N. Никто не может понять, что происходит… Никто не может ничего объяснить… Никто не догадывается о том, что будет дальше… ЗЛО расставило свои ловушки повсюду… Страх уже начал разлагать души жителей… Получится ли у кого-нибудь вырваться из замкнутого круга?В своей книге Алексей Христофоров рассказывает страшную историю, историю, после которой уже невозможно уснуть, не дождавшись рассвета.
Запретная любовь, тайны прошлого и загадочный убийца, присылающий своим жертвам кусочки камня прежде чем совершить убийство. Эти элементы истории сплетаются воедино, поскольку все они взаимосвязаны между собой. Возможно ли преступление, в котором нет наказания? Какой кары достоин человек, совершивший преступление против чужой любви? Ответы на эти вопросы ищут герои моего нового романа.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.