Бешеные псы - [4]
МР. РОЗОВЫЙ. Так тебе лучше начать думать, и подумать ещё кое о чём. Потому что я, мать его, уверен в том, о чём думал. Тот, кто нас подставил, наверняка знает об этом месте. Может, здесь легавые сидят и ждут нас всех.
МР. БЕЛЫЙ. Давай выйдем в другую комнату…
5 ИНТ. КОРРИДОР В ВАННУЮ — ДЕНЬ
В конце коридора ванная. Дверь в неё открыта, так что Мр. Розового не видно, но Мр. Белый в поле нашего зрения.
МР. РОЗОВЫЙ (ВПЗ). Какого хера я здесь делаю? Я что-то чувствовал, когда предлагали эту работу, надо было просто сказать: Нет спасибо и уйти. Но я ни хера ни слушал. Каждый раз когда мне пытались всучить дерьмовую дурь я чувствовал это — знал, но не верил себе. Я думал, вот это будет знатный косяк, но этот косяк никогда не был знатным. И когда подобное чувство возникало у меня по поводу работы — я уходил. Уходил! А сейчас не ушёл! Из-за ёбаных денег!
МР. БЕЛЫЙ. Что сделано, то сделано, ты нужен мне спокойным. Ты спокоен?
МР. РОЗОВЫЙ. Я спокоен.
МР. БЕЛЫЙ. Умойся. Сделай глубокий вдох.
Мы слышим, как открывается кран и течёт вода.
МР. БЕЛЫЙ. А мне нужно покурить.
Мр. Белый открывает дверь ванной, проходит по коридору и УХОДИТ ИЗ КАДРА. Мы видим Мр. Розового. Он стоит над раковинной, спиной к нам. Затем он берёт полотенце и вытирает лицо. Мр. Белый появляется в кадре с пачкой Честерфилда в руке.
МР. БЕЛЫЙ. Хочешь сигарету?
МР. РОЗОВЫЙ. Почему нет?
Оба закуривают.
МР. БЕЛЫЙ. Хорошо, давай воспроизведём всё ещё раз. Мы на месте, всё идёт нормально. Затем начинает работать сигнализация. Я поворачиваюсь, а эти легавые там. Ты прав, это было как… бум! Я моргнул, а они уже там. И понеслось. Потом Мр. Блондин стал стрелять…
МР. РОЗОВЫЙ ..неправильно
МР. БЕЛЫЙ. Что же здесь неправильно?
МР. РОЗОВЫЙ. Когда работала сигнализация, полиции не было. Они появились, когда Мр. Блондин стал во всех стрелять.
МР. БЕЛЫЙ. Когда я услышал тревогу, тогда я увидел и легавых.
МР. РОЗОВЫЙ. Я говорю тебе, всё было не так. Они не вышли пока Мр. Блондин не слетел с катушек. Я не говорю, что их там не было, они были там, но они не вышли, пока Блондин не превратился в психа. Вот почему я уверен в подставе. Сечёшь, Белый?
МР. БЕЛЫЙ. Слушай, хватит этого дерьма с «Мр. Белым»…
МР. РОЗОВЫЙ …Только не говори мне своё имя, мне это не нужно, я этого не хочу и моё ты хер узнаешь.
МР. БЕЛЫЙ. Ты прав, всё плохо. (пауза) А ты сам-то как выбрался?
МР. РОЗОВЫЙ. Проложил себе выход пулями. Все стреляли, и я стал стрелять.
ЧЕРЕЗ ВСПЫШКУ
5 ЭКСТ. ГОРОДСКАЯ УЛИЦА — ДЕНЬ
Мр. Розовый несётся по тротуару. В одной руке у него сумка в другой 357ой МАГНУМ. Всех ПЕШЕХОДОВ, попадающихся на пути, он сшибает. Операторская тележка сбоку движется с той же скоростью, что и он.
ЧЕТЫРЕ ПОЛИЦЕЙСКИХ бегут за Мр. Розовым. Камера скользит параллельно с ними.
Камера движется параллельно девушке на роликовых коньках. На голове у РОЛЛЕРШИ наушники. Мы слышим её песню, она играет громче, чем саундтрэк. Она разворачивается и едет задом в такт песне.
Роллерша сворачивает за угол и врезается в Мр. Розового. Оба падают на землю.
Мр. Розовый выкатывается на проезжую часть, прямо перед едущей машиной, та резко тормозит, чтобы не сбить его.
6 ИНТ. МАШИНА (ОСТАНОВИВШАЯСЯ) — ДЕНЬ
Камера на заднем сидении. ШОКИРОВАННАЯ ЖЕНЩИНА на месте водителя. Мр. Розовый поднимается с дороги и направляет Магнум на неё…
МР. РОЗОВЫЙ. Выходи из машины! Быстро твою мать!
Шокированная женщина начинает кричать.
Мр. Розовый пытается открыть дверь, но она закрыта.
МР. РОЗОВЫЙ. Открой, сука, дверь!
КАМЕРА СНИМАЕТ ЧЕРЕЗ БОКОВОЕ СТЕКЛО.
Мр. Розовый разбивает его прямо в камеру.
7 ЭКСТ. УЛИЦА — ДЕНЬ
Камера быстро движется за полицейскими.
Мр. Розовый вытаскивает шокированную женщину из машины.
Полицейские достигают угла и поднимают оружие.
Используя машину как прикрытие Мр. Розовый три раза стреляет в полицейских. Все падают на землю или прячутся.
Мр. Розовый ЗАПРЫГИВАЕТ в машину.
Полицейские СТРЕЛЯЮТ.
8 ИНТ. МАШИНА (ДВИЖЕТСЯ) — ДЕНЬ
Камера на заднем сидении, Мр. Розовый пригибается КАК МОЖНО НИЖЕ. Машина, набирая скорость, едет по улице, полицейские, стреляя, бегут за ним.
ЧЕРЕЗ ВСПЫШКУ
9 ИНТ. ВАННАЯ — ДЕНЬ
Мр. Розовый и Мр. Белый всё ещё стоят и разговаривают.
МР. РОЗОВЫЙ. Завалил пару легавых. Ты?
МР. БЕЛЫЙ. Несколько легавых.
МР. РОЗОВЫЙ. Настоящих людей нет?
МР. БЕЛЫЙ. Нет, только легавых.
МР. РОЗОВЫЙ. Ты можешь поверить в то, что стало с Мр. Блондином?
МР. БЕЛЫЙ. Это самый большой пиздец, который я когда-либо видел. Как, мать его, Джо мог нанять кого-то в таком роде?
МР. РОЗОВЫЙ. Я не хочу никого убивать, но мне надо выйти за эту дверь, а ты стоишь у меня на пути. Так или иначе, ты с него уйдёшь.
МР. БЕЛЫЙ. Так и я смотрю на вещи. Если выбор между десяткой и ублюдком, которого надо замочить, тут и думать нечего. Но я не псих. О чём думал Джо? Нельзя работать с подобными выродками, сукин сын не стабилен. Как сам считаешь, запаниковал ли он или просто он счастлив лишь нажимая на курок?
МР. РОЗОВЫЙ. Я думаю он больной маньяк! Нам ещё страшно повезло, что он не кончил и нас когда стрелял во все стороны. А я стоял так близко (показывает маленькое расстояние между двумя пальцами) что мог грохнуть его сам. Это не нормальное человеческое поведение. Паника это нормально. Я сам тогда запаниковал, паника в наших головах, сначала мы паникуем несколько секунд, затем берём себя в руки и стараемся разобраться с ситуацией, а вот что мы не делаем, так это не убиваем всех подряд.
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Иногда жизнь человека может в одночасье измениться, резко повернуть в противоположную сторону или вовсе исчезнуть. Что и случилось с главным героем романа – мажором Алексеем Вершининым. Обычный летний денек станет для него самым трудным моментом в жизни. Будут подведены итоги всего им сотворенного и вынесен неутешительный вердикт, который может обернуться плачевными и необратимыми последствиями. Никогда не знаешь, когда жестокая судьба нанесет свой сокрушительный удар, отбирая жизнь человека, который все это время сознательно работал на ее уничтожение… Содержит нецензурную брань.
Гуманитарий-русист Ник Эллиот понимает, что рискует продать душу дьяволу, поступив в брокерскую фирму Dekker Ward, но ему отчаянно нужны деньги. Шеф Ника, предприимчивый Рикарду Росс, больше известен как маркетмейкер. Его кредо — «кто не с нами, тот против нас». Поначалу Нику кажется, что он наконец-то ухватил удачу за хвост, но тут начинают происходить странные вещи. Сначала он узнает, что его предшественник погиб от рук вооруженных грабителей. На самого Ника совершено разбойное нападение. Неожиданно увольняют одного из ведущих трейдеров компании.
Все уверены, что учителя убила Лили Бенкрофт, у которой были весомые причины его ненавидеть. Она жила, чтобы побеждать, а он разрушил все ее мечты. Но убийство? Это было слишком даже для такой целеустремленной натуры, как Лили.Доказано: она невиновна. Но ей не остановить пересуды за спиной и жуткие телефонные звонки, раздающиеся каждую ночь. Еще одно зверское убийство, и Лили проваливается в пучину кошмара, с которым тщетно борется. Сумеет ли она окончить выпускной класс?..
Один из ведущих мастеров британского нуара Дэвид Пис признает, что его интерес к криминальной беллетристике был вызван зловещими событиями, происходившими в его родном Йоркшире — с 1975 до 1981 г. местное население жило в страхе перед неуловимым серийным убийцей — Йоркширским Потрошителем. Именно эти события послужили поводом для создания тетралогии «Йоркширский квартет», или «Красный райдинг» (райдинг — единица административно-территориального деления графства Йоркшир), принесшей Пису всемирную славу.«1974» — первый том тетралогии «Йоркширский квартет».1974 год.
В Калифорнии, в маленьком горном городке, рассказывают о встречах со Снежным Человеком, которого здесь называют Сесквоч, и существует поверье о Мандранго — порождении сил зла, который в назначенный срок выходит из-под земли, чтобы найти себе невесту. В городе и его окрестностях происходит серия жутких убийств, и некто похищает журналистку Элен, с которой происходят невероятные и драматические приключения.
Завораживающий роман в жанре танго.Недавно потерявший жену комиссар Мигель Фортунато готовится выйти на пенсию после долгих лет службы в полиции Буэнос-Айреса. Его последнее задание – помочь следователю, приехавшему в Аргентину из США для расследования обстоятельств похищения и убийства известного американского писателя. Задание, как выясняется, непростое. Во-первых, следователь оказывается совсем молоденькой, неопытной, но очень привлекательной девушкой по имени Афина Фаулер. А во-вторых, сам Фортунато в силу определенных причин вовсе не заинтересован в том, чтобы правда об убийстве вышла наружу.Впрочем, расследование должно идти, хочет он этого или нет.