Бешеные псы - [3]
2 ЭКСТ. КАФЕ ДЯДИ БОБА — ДЕНЬ
ТИТРЫ.
По завершении титры переходят в затемнение.
Экран чёрный мы слышим, как КТО-ТО кричит.
Сквозь крик слышен звук автомобильного мотора и гудок.
Через крик мы слышим, как КТО-ТО ДРУГОЙ говорит:
КТО-ТО ДРУГОЙ (ВПЗ). Держись, друг.
Кто-то перестаёт кричать и после долгой паузы говорит:
КТО-ТО (ВПЗ). Прости. Я не могу поверить, что она убила меня. Кто бы мог это предположить?
ИЗ ЗТМ.:
3 ИНТ. ДВИЖУЩАЯСЯ МАШИНА (УТРО) — ДЕНЬ
Кто-то кричащий — Мр. Оранжевый. Он лежит на заднем сидении. Он РАНЕН в живот. КРОВЬ заливает всё сидение.
Мр. Белый — это кто-то другой. Он за рулём. На скорости 80 м\ч он с лёгкостью маневрирует в плотном трафике. Ведя машину, он разговаривает с Оранжевым.
В машине их только двое.
МР. БЕЛЫЙ. Эй, заканчивай это дерьмо. Да ты ранен, ранен серьёзно, но ты не умираешь.
МР. ОРАНЖЕВЫЙ (срываясь на крик). Вся эта кровь пугает меня, мать её. Я умру, я это знаю.
МР. БЕЛЫЙ. Простите, я не знал что ты ходячая энциклопедия, ты что, доктор? Ты доктор? Пожалуйста, ответь мне: ты что, доктор?
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Нет.
МР. БЕЛЫЙ. А это значит, что ты понятия не имеешь, о чём ты говоришь. Вот что я тебе посоветую ложись и слушай новости: я отвезу тебя на место встречи, Джо доставит туда доктора, он тебя вылечит, и ты будешь в порядке. Теперь повтори это. Скажи: Я буду в порядке!
Мр. Оранжевый не отвечает. Мр. Белый ударяет руками по рулю.
МР. БЕЛЫЙ. Скажи эти сраные слова!!!
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Я в порядке.
МР. БЕЛЫЙ (мягко). Правильно.
4 ИНТ. СКЛАД — ДЕНЬ
КАМЕРА даёт панораму пустого склада. Затем открывается дверь, и Мр. Белый втаскивает окровавленное тело Мр. Оранжевого.
Мр. Оранжевый продолжает кричать из-за пулевого ранения.
Мр. Белый кладёт его на пол.
МР. БЕЛЫЙ. Просто держись, друг. Держись и жди, пока Джо приедет сюда, а это может произойти в любой момент, он поможет тебе. Мы просто будем сидеть здесь и ждать Джо. Кого мы будем ждать?
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Джо.
МР. БЕЛЫЙ. Можешь поставить свой зад на то, что так оно и будет.
Мр. Белый встаёт и начинает расхаживать по складу.
МР. ОРАНЖЕВЫЙ (выкрикивает). Не бросай меня!
Мр. Белый возвращается к нему и берёт его за руку.
МР. БЕЛЫЙ. Я никуда не уйду. Я здесь. Я никуда не ухожу.
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Лэрри, мне так страшно, пожалуйста, обними меня.
Белый осторожно обнимает окровавленного Оранжевого и шепчет ему на ухо.
МР. БЕЛЫЙ (шепотом). Давай, бойся, ты был достаточно смел для одного дня. Я хочу, что бы ты просто расслабился. Ты не умрёшь. Приедет Джо и всё будет в порядке.
Мр. Белый возвращает Мр. Оранжевого на пол. Тот всё ещё держит его руку. Мр. Оранжевый смотрит на своего друга.
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Слушай, если помощь скоро не придёт, я должен увидеть доктора, мне срать на тюрьму, я просто не хочу умирать.
МР. БЕЛЫЙ. Ты и так не умрёшь. Ясно?
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Я не вчера родился. Мне больно. Мне чертовски больно.
МР. БЕЛЫЙ. Это плохо…
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Спасибо тебе за то, что ты делаешь, я запаниковал на мгновение, но сейчас я в порядке. Суть в том, что мне прострелили живот. Без медицинской помощи я умру.
МР. БЕЛЫЙ. Я не могу отвезти тебя в больницу.
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Я не боюсь тюрьмы. В жопу её! Я же могу умереть. Тебе не нужно вносить меня, просто подвези ко входу и выкинь на тротуаре. Я доберусь сам. Я никому ничего не скажу. Я клянусь, что не скажу ничего. Посмотри мне в глаза, посмотри мне прямо в глаза. (Мр. Белый делает это) Я-ничего-не-скажу. Ты в безопасности.
МР. БЕЛЫЙ. Ложись обратно и постарайся…
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Я же умру!!! Мне нужен доктор! Я умоляю тебя, приведи мне доктора!
Мр. Оранжевый ложится обратно. Через некоторое время он начинает говорить сам с собой:
МР. ОРАНЖЕВЫЙ. Доктора, пожалуйста, отвезите меня к доктору.
Неожиданно дверь распахивается и входит Мр. Розовый.
МР. РОЗОВЫЙ. Нас подставили или что!!!???
Мр. Розовый видит Мр. Оранжевого в луже крови на полу.
МР. РОЗОВЫЙ. Вот дерьмо, Оранжевого пришили.
К этому моменту Мр. Оранжевый уже потерял сознание.
МР. БЕЛЫЙ. Ранили.
МР. РОЗОВЫЙ. Просто здорово! Где Коричневый?
МР. БЕЛЫЙ. Мёртв.
МР. РОЗОВЫЙ. Чёрт! Как он умер?
МР. БЕЛЫЙ. А как ты, твою мать, думаешь? Его застрелил полицейский.
МР. РОЗОВЫЙ. Это плохо. Всё чертовски плохо. (показывает на Мр. Оранжевого) Это плохо?
МР. БЕЛЫЙ. А что, это должно быть хорошо?
МР. РОЗОВЫЙ. Кто-то нас подставил. Не хило подставил.
МР. БЕЛЫЙ. Ты правда думаешь, что это подстава?
МР. РОЗОВЫЙ. А ты ещё сомневаешься? Я не думаю, что это подстава. Я уверен в этом. Я говорю серьёзно, откуда, по-твоему, взялись все эти полицейские? Одна минута — их там нет, другая — они уже там. Я не слышал сирен. Включилась сигнализация, хорошо. Хорошо, но всё равно ещё четыре минуты до приезда полиции. Даже если рядом оказалась патрульная машина, ещё четыре минуты до приезда подкрепления. А тут через минуту семнадцать легавых увешанных оружием. Они знали, что мы делаем, и они были там. Помнишь вторую волну, тех которые приехали на патрульных машинах, так вот это были те самые, которые ответили на вызов, но те другие скоты уже были там, они ждали нас. (пауза) Ты сам не думал об этом?
МР. БЕЛЫЙ. У меня не было времени подумать. Сначала я пытался выбраться оттуда, а потом разбирался с ним. (Показывает на Оранжевого)
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Иногда жизнь человека может в одночасье измениться, резко повернуть в противоположную сторону или вовсе исчезнуть. Что и случилось с главным героем романа – мажором Алексеем Вершининым. Обычный летний денек станет для него самым трудным моментом в жизни. Будут подведены итоги всего им сотворенного и вынесен неутешительный вердикт, который может обернуться плачевными и необратимыми последствиями. Никогда не знаешь, когда жестокая судьба нанесет свой сокрушительный удар, отбирая жизнь человека, который все это время сознательно работал на ее уничтожение… Содержит нецензурную брань.
Гуманитарий-русист Ник Эллиот понимает, что рискует продать душу дьяволу, поступив в брокерскую фирму Dekker Ward, но ему отчаянно нужны деньги. Шеф Ника, предприимчивый Рикарду Росс, больше известен как маркетмейкер. Его кредо — «кто не с нами, тот против нас». Поначалу Нику кажется, что он наконец-то ухватил удачу за хвост, но тут начинают происходить странные вещи. Сначала он узнает, что его предшественник погиб от рук вооруженных грабителей. На самого Ника совершено разбойное нападение. Неожиданно увольняют одного из ведущих трейдеров компании.
Все уверены, что учителя убила Лили Бенкрофт, у которой были весомые причины его ненавидеть. Она жила, чтобы побеждать, а он разрушил все ее мечты. Но убийство? Это было слишком даже для такой целеустремленной натуры, как Лили.Доказано: она невиновна. Но ей не остановить пересуды за спиной и жуткие телефонные звонки, раздающиеся каждую ночь. Еще одно зверское убийство, и Лили проваливается в пучину кошмара, с которым тщетно борется. Сумеет ли она окончить выпускной класс?..
Один из ведущих мастеров британского нуара Дэвид Пис признает, что его интерес к криминальной беллетристике был вызван зловещими событиями, происходившими в его родном Йоркшире — с 1975 до 1981 г. местное население жило в страхе перед неуловимым серийным убийцей — Йоркширским Потрошителем. Именно эти события послужили поводом для создания тетралогии «Йоркширский квартет», или «Красный райдинг» (райдинг — единица административно-территориального деления графства Йоркшир), принесшей Пису всемирную славу.«1974» — первый том тетралогии «Йоркширский квартет».1974 год.
В Калифорнии, в маленьком горном городке, рассказывают о встречах со Снежным Человеком, которого здесь называют Сесквоч, и существует поверье о Мандранго — порождении сил зла, который в назначенный срок выходит из-под земли, чтобы найти себе невесту. В городе и его окрестностях происходит серия жутких убийств, и некто похищает журналистку Элен, с которой происходят невероятные и драматические приключения.
Завораживающий роман в жанре танго.Недавно потерявший жену комиссар Мигель Фортунато готовится выйти на пенсию после долгих лет службы в полиции Буэнос-Айреса. Его последнее задание – помочь следователю, приехавшему в Аргентину из США для расследования обстоятельств похищения и убийства известного американского писателя. Задание, как выясняется, непростое. Во-первых, следователь оказывается совсем молоденькой, неопытной, но очень привлекательной девушкой по имени Афина Фаулер. А во-вторых, сам Фортунато в силу определенных причин вовсе не заинтересован в том, чтобы правда об убийстве вышла наружу.Впрочем, расследование должно идти, хочет он этого или нет.