Белградская трилогия [=С Новым годом, Белград!] - [6]
Мича: Хорошо.
Они начинают танцевать. В начале Мича немного не точен, как и Алена. Чем дольше они танцуют, тем все совершеннее становится их танец. Они выглядят так, как пара, которая могла бы сегодня вечером победить в «Люцерне».
Затемнение
Сцена 2
СИДНЕЙ, АВСТРАЛИЯ
Квартира, не намного отличающаяся от квартиры в прежней сцене. Она немного аккуратнее, немного лучше, но все же она не аккуратна. Везде детские игрушки, бутылочки и другие атрибуты, которые свидетельствуют о том, что в квартире младенец. Украшенная елка, стол накрыт на четверых для праздничного новогоднего ужина. В комнате никого нет, только издалека слышится неумолкающий плач новорожденного. Плач непрерывный, надоедливый. Невыносимый. В комнату входит Саня, несет на руках младенца. Ее сопровождает Милош.
Саня: Когда-нибудь этот ребенок перестанет плакать?!! Ну, Джони, будь добр, послушай маму. Ну, счастье мое, перестань.
Саня качает ребенка, но энергичнее, чем нужно.
Милош: Я думаю, что ты его сильно трясешь.
Саня: Тоже мне, доктор акушерских наук, давай, твою мать, почему же ты его не возьмешь, если лучше знаешь?!
Милош: Ты знаешь, что он плачет, когда его я беру.
Саня: А у меня не плачет? Джони, пожалуйста, сделай так, чтобы мама не покончила с собой в новогоднюю ночь!
Младенец продолжает плакать, не уменьшая напора. Он производит достаточно много невыносимого шума, Сане и Милошу необходимо свыкнуться с детским плачем.
Милош: Ты достала мясо из духовки?
Саня: Какое мясо? А мясо, нет! Я не могу обо всем думать, иди ты, делай что-нибудь!!!
Милош идет в кухонный угол с правой стороны. Открывает духовку.
Милош: Когда ты ставила мясо?
Саня: Понятия не имею, полчаса назад.
Милош: Оно совершенно сырое.
Младенец замолкает, успокаивается.
Саня: Кажется, он устал.
Милош, закрывая духовку, случайно громко ударяет дверцей. Младенец в это мгновение опять начинает громко плакать.
Саня: Ты что делаешь, он только успокоился!!!
Милош: Я случайно. Ручка жирная. А мясо совершенно сырое.
Саня: Это невозможно. Замолчи, Джони, пожалуйста. Я больше не могу тебя слушать! Оно дожно быть уже готово. Сколько времени?
Милош смотрит на часы, затем прикладывает их к уху.
Милош: Понятия не имею. Остановились.
Саня: Это может случиться только с тобой. Я же тебе сказала, чтобы ты купил батарейку! Джони, пожалуйста… это невыносимый ребенок!!!
Ребенок действительно невыносимый. Плачет во весь голос.
Саня: Милош, пожалуйста, сделай что-нибудь, я больше не могу это переносить!!!
Милош смотрит на мясо в духовке.
Милош: Что я сделаю?.. а, да. Ты же не включила духовку.
Саня: А почему ты ее не включил?! Это же была твоя идея — встречать Новый год у нас! Джони, заткнись!!!
Милош: Ну и что, ничего страшного. Вот я включил духовку, через час будет готово.
Саня: Теперь уже поздно. Они придут с минуты на минуту!!!
Милош: Время еще есть.
Саня: Откуда ты знаешь, сколько есть времени, если ты не в состоянии заменить батарейку! Как будто мы в Белграде, и нет мастерской по ремонту часов…
Милош: Есть.
Саня: Что ты говоришь?
Милош: Ничего. Я забыл. Не важно, Саня, не нервничай.
Саня: Я задушу этого ребенка, честное слово!!!
Милош берет ребенка из рук Сани.
Милош: Пойдем, Никола. Пойдем к папе. И что, если они придут, подождут немного. Мы же не должны ужинать сразу.
Саня: Мы ничего не должны!!! Это была твоя идея позвать гостей, мне-то что!
Младенец начинает кричать громче, чем когда бы то ни было.
Милош: Я думаю, что он мокрый…
Саня: Он меня сведет с ума!
Милош носит ребенка на руках, берет памперс. Переодевает младенца.
Милош: А ты представь, что ты в Белграде, и что у тебя нет памперса. Тебе нужно было бы стирать и сушить пеленки.
Саня: И что теперь? Моя мать и стирала, и сушила пеленки. И что, чего у меня не хватает?
Милош смотрит на нее.
Милош: Ничего.
Саня: Мы циничны, или мне только кажется?
Милош: Тебе кажется.
Милош заканчивает пеленать ребенка, который на мгновение замолчал. Саня начинает кричать сквозь слезы.
Саня: Слушай! Да пошел ты в задницу!
Младенец в это мгновение начинает кричать во весь голос. И Саня кричит, стараясь перекричать ребенка.
Саня: Что же ты не нашел лучше, если я тебе не подхожу, а!!! Что, тебе было что предложить! Из жилья — просторную двухкомнатную квартиру на солнечном Бановом брду,[40] и в качестве бесплатного приложения — маму, которая приезжает пожить бесплатно. В большой комнате, естественно. Из транспортных средств — ежедневная езда на красном Мерседесе марки «GSB», который предоставлен компанией, новые знакомства, чистая авантюра…
Милош спокоен. Но не сдерживает себя.
Милош: А что же ты ничего не предложила?
Саня: Я? А чей отец, скажи, пожалуйста, оплатил билеты сюда? Может быть, твой?
Милош: Нет.
Саня: И кто дал деньги на первое время, кто? Может быть, ты!?
Милош: Не я. Твой папаша все оплатил.
Саня: Вот именно, он все оплатил!!!
Милош: Теперь все в порядке?
Саня: Нет, не в порядке!.. И он тебе не «папаша». Он — мой отец. Я не хочу, чтобы ты называл его «папаша».
Милош пытается обратить все в шутку.
Милош: Да нет, я ни называть его не буду, ни звонить. Он сказал, что сам позвонит!
Милош смеется, Саня только презрительно смотрит на него. Берет у него ребенка. Ребенок, к удивлению, в этот момент перестает плакать.
![Семейные истории [=МамаПапаСынСобака]](/storage/book-covers/8c/8c2bda7ef4b3806759e4a8d8e700e47ac25b1ec6.jpg)
«Клево! Потому что жизнь сурова». Так поют дети, которых играют взрослые актрисы. И играют клево, и жизнь, в которую они играют - сурова. Хотя, что перед нами дети, понимаешь не сразу. Подумаешь, детская площадка. Ну, игрушками забавляются. Едят кашу из песка. Мало ли куда заведет театральная условность! Может, это все должно обозначить проблему всеобщего инфантилизма.
«Супермаркет» — снова история о затхлом западном мире, где ничего никогда не меняется, так что героям несколько раз приходится жить в одном и том же дне. Место действия — школа для детей эмигрантов — в сущности, представляет собой витрину.Неясно, в какой стране находится школа (то ли Австрия, то ли Германия), неясно, почему в ней всего два ученика, причем одна из школьниц — дочь директора. Директор на протяжении всего действия пытается всучить регулярно навещающему его журналисту собственное диссидентское досье, якобы выкупленное им у органов.
![Кузнечики [=Саранча]](/storage/book-covers/74/7467b534f7097c2607ceb6889ae9191e0646d170.jpg)
В пьесе «Саранча» все персонажи находятся в состоянии перманентной войны друг с другом: красавица жена вытирает ноги о тряпку-мужа, ее брат-гомосексуалист бросает на улице слабоумного отца, чтобы тот не вернулся больше домой, мать и дочь не могут и пяти минут поговорить без взаимных упреков, а подозрительный до маниакальности тележурналист видит в каждой хорошенькой девушке шпионку. Эти люди не умеют любить, они эгоистичны до последней степени, относятся к жизни потребительски и самоутверждаются, поедая друг друга.
Эта замечательно правдивая история о людях, находящихся в сложных семейных и любовных взаимоотношениях. В одной из ремарок Срблянович пишет: «Все персонажи постоянно едят», поэтому зал ресторана с живой джазовой музыкой знаменитого трио Евгения Борца — лучшее место действия. Впрочем, персонажи, как и положено саранче, с удовольствием едят и друг друга, так что наблюдать за ними интересно. Тем более, что финал у этой истории, с легким мистическим привкусом, довольно необычный и даже загадочный.«Я часто слышу о „новой драматургии“, так вот, на мой взгляд, пьеса „Саранча“ прекрасный, живой образец этой самой „новой драматургии“, только предстающей не в виде выхолощенной мрачной фантазии, а как очень жизненный и художественно точный слепок с повседневности.
Главный герой пьесы, Карл, как мы узнаем позже, — эмигрант из Европы. Из какой именно страны он приехал, неизвестно. Однако в самом начале пьесы Карл — типичный представитель класса богатых одиночек, который, наконец, дождался своей очереди на покупку квартиры в престижном доме. Его квартира-студия поражает чистотой и дорогими вещами. Однако ничто не радует героя, он ведет скучную размеренную жизнь обеспеченного нью-йоркца.В пьесе Америка представлена как бездушная страна денег, где платят за все, в том числе за улыбку, вежливое обращение и доброжелательный взгляд официанта.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.