Акт - [9]
.
Бобо(Возвращается к кровати). Кто же он в таком случае? Интересно. Грабитель? Нет он совсем не похож на грабителя. У него благородное лицо. Я бы сказал одухотворенное лицо. Такие лица должны быть у факельщиков. Молоденький, совсем молоденький. Смотри, вот здесь около носа маленький юношеский прыщик. Бедняга. Он наверное ничего не успел увидеть в жизни.
Адель. Не успел увидеть? Что ты хочешь этим сказать?
Бобо. Ничего, ничего.
Пауза.
Адель. По твоему он умрет?!
Бобо. Откуда мне знать.
Адель. Но ты же понимаешь в медицине лучше врачей.
Бобо. Если он человек, может и умереть. (Всматривается в лицо раненого) Нет, непременно умрет.
Адель. А-а-а-а!
Бобо. Не знаю, когда, но умрет непременно. Все мы смертны. Что-то я проголодался.
Адель. Как ты можешь?!
Бобо. Тебя больше не веселят мои шутки?
Адель. Как ты можешь?!
Бобо(Всматривается в лицо раненого). Кто ты? Откуда ты? И куда ты идешь? И, что немаловажно, к кому ты идешь?
Пауза.
Бобо. И зачем ты идешь?
Пауза.
Бобо. Если он-факельщик, это навсегда останется загадкой.
Адель. Он сам скажет.
Бобо. Он уже ничего не скажет.
Адель(С ужасом). Почему? Почему? Почему?
Бобо. Думаю, что не скажет.
Адель. Он потерял речь?
Пауза.
Адель. Он что же, потерял речь?
Пауза.
Адель. Ты думаешь, что он потерял речь?
Бобо. Мы не позволим ему сказать.
Адель. Что значит, не позволим?
Бобо(Решительно встает). От него нужно избавиться!
Адель. Что?
Бобо. От него нужно избавиться. Мне не нужен труп в доме.
Адель. Но он-жив.
Бобо. Это ты называешь жизнью?
Адель. Но он жив!
Бобо. Скорее мертв.
Адель. Жив!
Бобо. Скорее мертв. Мне не нужен еще один паралитик в доме.
Адель начинает смеяться точно так же, как она смеялась в первом действии, с наигрышем.
Бобо. Мне.
Адель(Смеется). Ты великий шутник, Бобо.
Бобо. Мне.
Адель(Смеется). Я не знаю другого такого, Бобо.
Бобо. Мне.
Адель(Серьезно, с угрозой в голосе). Скажи, что ты шутишь!
Бобо(Не менее серьезно, с еще большей угрозой в голосе). Мне не нужен еще один паралитик в доме. Нас двоих тебе не потянуть!
Адель. Скажи что ты шутишь, Бобо!
Бобо. И потому от него нужно избавиться!
Адель. Какой же он паралитик? Посмотри, это же молодой человек! Ты же только что говорил, что он совсем молодой! Вот у него и прыщик.
Бобо. Молодой, говоришь?
Адель. Молодой. Вот у него и прыщик.
Бобо. Молодой в доме мне тем более не нужен. Сейчас мы его вынесем.
Адель. Куда вынесем?
Бобо. В укромное место, куда же еще. В таких случаях выносят в укромные места, это я знаю.
Адель. Откуда ты это знаешь?
Бобо(Улыбается). Откуда я знаю? Я тебе скажу, если ты подзабыла. Я все повидал на своем веку. Забыла?
Адель. Я ничего не забыла.
Бобо. Так неужели ты думаешь, что я не знаю, как нужно поступать в подобных случаях?
Адель. Да как же так?
Бобо. Или ты думаешь, что я никого никогда никуда не выносил в укромные места?
Адель. Ты?
Бобо. Я.
Адель. Ты?!
Бобо. Тысячи раз. Десятки тысяч раз, сотни тысяч раз. Иногда мне кажется, что я только и делал в этой жизни, что выносил кого-нибудь куда-нибудь в укромные места. Быть может от того меня и парализовало.
Бобо берет край простыни и волочит раненого с кровати. Адель цепляется с другого края и пытается противостоять Бобо.
Бобо. Ты тянешь не в ту сторону.
Адель. Не дам!
Бобо. Ты тянешь не в ту сторону! Зайди с моего края.
От всей этой возни раненый падает с кровати. Адель кричит и падает рядом с ним в обморок.
Бобо(Садится на край кровати, вытирает лоб). Вот она-молодость! Никуда не годятся. Однако, как они прекрасны. Дети! Совсем дети! Как они прекрасны, когда молчат, не проказничают. Глаз не оторвать. Но это-только когда молчат, а как принимаются что-нибудь делать, тяжкий труд следить за ними, направлять их. Попечительство. Мой крест. Как хочется отказаться от всего этого. Вот так взял бы их теперь, положил в коробочку с ватой, среди елочных игрушек и любовался. Надоело-закрыл, захотел полюбоваться-вот они, на месте. Мои. Принадлежат мне. Не друг-дружке, а мне. И всегда моими будут. Поиграл, когда поиграть хочется. Наигрался-убрал. Знаю, лежат себе тихонечко. Красивые. Новенькие. Ничего предосудительного не позволяют себе. Прекрасная, прекрасная жизнь. В моем возрасте тоже игрушки требуются, и, может быть и в большей степени, нежели в детстве. Но так, увы, не бывает.
Попечительство. Святое дело. (Наклоняется над Аделью и бьет ее по щекам, как обыкновенно поступают в случаях обморока). Поднимайся, Адочка, вставай, поднимайся! У нас совсем нет времени на обмороки. (Бьет Адель по щекам). Вставай.
Адель(Открывает глаза). Где я?
Бобо. Дома.
Адель. Что со мной?
Бобо. Ты отдыхала. Ты очень устала и тебе захотелось отдохнуть. Ты так много работаешь, любовь моя.
Адель. Я устала?
Бобо. Да, сначала ты кормила меня, потом мы пытались вынести факельщика, потом ты стремительно уснула, и вот, наконец, глазки твои открылись, любовь моя. С добрым утром.
Адель. Мы никуда не понесем его. Ты слышишь?
Бобо. Я хорошо тебя слышу.
Адель. Мы никуда не понесем его.
Бобо. Почему?
Адель. Он останется здесь. И я позову врача.
Бобо. Кого?!
Адель. Врача.
Бобо. Того чужака, что прописал мне паралич?
Адель. Хорошо, позовем другого, если этот тебе не нравится.
«Писатель Строганов проник в „тонкие миры“. Где он там бродит, я не знаю. Но сюда к нам он выносит небывалые сумеречные цветы, на которые можно глядеть и глядеть, не отрываясь. Этот писатель навсегда в русской литературе».Нина Садур.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сколько странностей и тайн, шорохов и мелодий, тепла и отчаяния сокрыто в призрачном пространстве любви! Порой создается впечатление, что персонажи пьесы находятся в этом пространстве века, а иногда они ведут себя так, как будто впервые видят друг- друга. Созданный ими мир способен излучать свет, но он опасен и непредсказуем, когда свет этот меркнет. Что есть связь между мужчиной и женщиной? Праздник? Казнь? Игра? Трудно сказать. Так или иначе все очень похоже на восточную церемонию, длиною в жизнь.
В этой пьесе все о семейной жизни с трагедиями и тайнами, смехом и волшебством, превращениями и смертью за порогом, птицами и детьми. Взгляд новый, нестандартный. Как будто некий фотограф, балансирующий на грани гениальности и сумасшествия, к изумлению домочадцев, в самый неожиданный момент сотворил ряд снимков и изменил их судьбу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса представляет собой выполненную в свойственной автору манере сценическую интерпретацию библейского сказания об Ионе, пророке, посланном Яхве возвестить грешным жителям Ниневии близкую гибель, но, оказавшемся во чреве морского чудовища.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.