Агата плывет - [6]
Сначала тот, кто пыхтит в темноте, перестает пыхтеть и замирает. Кажется, ему тоже очень страшно. Замирает и Агата. И тогда что-то, сидящее в темноте, жалобно и очень тихо говорит: «…нннноооо».
— Ну чего, иди давай сюда, видишь — свет, — говорит Агата. Ей самой не очень-то хорошо видно, — только маленькое, треугольное лиловое ухо, которое в свете фонарика кажется прозрачным, и жесткие космы, отбрасывающие дрожащую тень на земляные стены. Еще Агата видит своего старого плюшевого слона Мартина, по которому очень скучала и которого обыскалась, лазила даже в шкафы на кухне.
— Вот же зараза, — говорит Агата обиженно, но бояться совсем перестает: понятно, что бояться кого-нибудь, кто способен утащить к себе в нору плюшевого слона, никакого смысла не имеет.
— Давай уже, иди сюда, дурень, — говорит Агата, — давай, времени нет, — но тот, кто сидит здесь, в дальнем конце норы, прямо под андрюшиной кроваткой, и мелко-мелко дрожит, отвечает ей испуганным пыхтением. Тогда Агата вздыхает, зажимает в зубах тревожно бибикающий телефон, говорит себе: «Пункт три», хватает в охапку сидящее перед ней чудище, — маленькое, гораздо меньше, чем то, которое живет под ее собственной кроватью, — и ползет с ним назад.
Маленькое чудище напугано, оно пытается вырваться и скулит.
— Дулак, — говорит Агата сквозь телефон, — я тебе добла хоцу, — и постепенно чудище перестает брыкаться, Агата чувствует, как маленькие горячие ладошки обхватывают ее шею.
— Цо висис на мне, — ворчит Агата, — луцсе бы сам полз, — но маленькое чудище продолжает висеть у нее на шее, а измученная и пыльная Агата ползет вперед, видя перед собой только прыгающий свет фонарика и синие космы маленкого чудища. Когда фонарик гаснет, Агата в отчаянии останавливается, — но вдруг понимает, что откуда-то сверхе идет слабый-слабый, совсем слабый свет, который может разглядеть только девочка, оказавшаяся в длинной-длинной норе, в темноте. Это свет из разлома. Агата находится в широком конце норы, под своей кроватью. Они вернулись.
Агата и маленькое чудище валятся на постель из потерянного свитера и потерянного одеяльца и некоторое время отдыхают, каждый из них пытается убрать лезущие в глаза волосы со своего лба. Большое чудище смотрит на них в пролом и протягивает к ним лапы, Агате больше всего на свете хочется выбраться из этой проклятой норы наружу, но план еще не закончен, есть пункт четыре, время идет. Агате надо торопиться. Агата смотрит на маленькое чудище, на то, как оно сидит и таращится туда, вверх, на слабый-слабый свет ночника, еле достигающий пролома.
— Найди еще заколку, — велит Агата большому чудищу. Большое чудище смущается. — Не притворяйся, ворюшка, — говорит Агата, — всё ты знаешь, ворюшка, где что лежит.
Агата слышит, как большое чудище шуршит и звякает всякими штуками на ее маленьком столике перед зеркалом. Пыхтя, оно ложится на ковер и просовывает в разлом лапу, на темно-синей круглой ладони лежит заколка, Агата берет эту заколку и убирает маленькому чудищу космы со лба.
— Лего зачем воровал? — строго спрашивает Агата. — Совести у тебя нет.
Агата сгребает вокруг себя все старые вещи, которые может найти, и начинает загораживать ими ту часть норы, которая ведет под кровать к Андрюше. В дело идут и полотенца, и плюшевый заяц, и даже старый чайник, который считался украденным с дачи. Когда Агата заканчивает, выясняется, сто большое чудище спустилось из разлома вниз, в нору. Большое и маленькое чудище смотрят на Агату, а Агата — на них.
— Туда не ходить, понятно? — строго говорит Агата и показывает на баррикаду из старых вещей. — Не ходить туда, ясно?
Агат кажется, что чудищам вполне себе ясно и понятно. Она не знает, который час, потому что телефон сел, но понимает, что мама с папой и Андрюшей вот-вот будут дома. В еле ощутимом свете ночника Агата нащупывает висящий конец скакалки. Ей нао вылезти и успать привести себя в порядок, сделать вид, что она спала все это время, как человек. И тут у нее за спиной маленькое чудище говорит:
— …нннооо. Темнноооо. Темноооо.
— Ох ты ж господи, — говорит Агата в отчаянии. — Ну что я могу сделать? Ну правда?
Тогда большое чудище показывает лапой наверх, туда, где колеблется еле видимый свет ночника, туда, где, знает Агата, идут по стенам в волшебную страну вырезанные папой из восковой бумаги волшебные слоны.
— Фигушки, — возмущенно говорит Агата и собирается лезть наверх. И тут маленькое чудище опять говорит:
— Темноооо.
Беда в том, что Агата очень умная девочка. У Агата, конечно, есть идея, — что она может сделать, — но это ужасно, ужасно неприятная идея. Она очень Агате не нравится. Кое-как, цепляясь за скакалку и царапая ладошки о края разлома, Агата выбирается наверх. Несколько секунд она отдыхает, прижавшись к ковру щекой. Пол не дрожит — впервые за очень, очень долгое время.
— Короче, — говорит Агата, — до свиданья, — и собирается вылезать из-под кровати. И тут пол опять начинает мелко мелко дрожать. Со стоном Агата смотрит вниз, в разлом. Чудища мелко дрожат от страха, смотрят на нее жалобно серыми человеческими глазами.
— Вот же свалились на меня, — с тоской говорит Агата. — Ну откуда вы на меня свалились?
Мама любит дочку, дочка – маму. Но почему эта любовь так похожа на военные действия? Почему к дочерней любви часто примешивается раздражение, а материнская любовь, способная на подвиги в форс-мажорных обстоятельствах, бывает невыносима в обычной жизни? Авторы рассказов – известные писатели, художники, психологи – на время утратили свою именитость, заслуги и социальные роли. Здесь они просто дочери и матери. Такие же обиженные, любящие и тоскующие, как все мы.
«Мартин не плачет» — увлекательная книга о маленьком говорящем слоне Мартине и необычном семействе Смит-Томпсонов. Ее герои, Марк, Ида, Джереми и Лу Смит-Томпсоны, живут в Доме С Одной Колонной совершенно сами по себе, потому что их родители — ученые, работающие в Индии, в загадочной Лаборатории по Клонированию. Именно они в один прекрасный день присылают своим детям посылку с крошечным, не больше кошки, но при этом самым настоящим слоном, да еще и говорящим! И не просто говорящим — умеющим распевать русские романсы, аккомпанировать себе на шотландской волынке и… очень сильно влюбляться.
Эта книга была написана много лет назад под влиянием короткого текста Линор Горалик про Ахиллеса и Черепаху. Без текста Линор этой книги не было бы, поэтому у нее два автора, достаточно одиноких, чтобы не услышать друг друга, чтобы не быть услышанными никогда.
«Холодная вода Венисаны» — история о тайнах, нарушенном равновесии и сильной, умной Агате, которая никогда не дает страхам победить себя. Венисана — странное государство. Здесь каждый играет свою правильную, выверенную роль: верит, что к воде подходить нельзя, сторонится необычных книг, предпочитает молчать и помнит о майских преступниках. Но крохотная случайность меняет привычный мир Агаты, и вот она уже падает, падает в опасную воду, но вместо гибели там ее ждет возможность узнать правду…
В мире, где главный враг творчества – политкорректность, а чужие эмоции – ходовой товар, где важнейшим из искусств является порнография, а художественная гимнастика ушла в подполье, где тело взрослого человека при желании модифицируется хоть в маленького ребенка, хоть в большого крота, в мире образца 2060 года, жестоком и безумном не менее и не более, чем мир сегодняшний, наступает закат золотого века. Деятели индустрии, навсегда уничтожившей кино, проживают свою, казалось бы, экстравагантную повседневность – и она, как любая повседневность, оборачивается адом.
Захватывающая сказка-миф в нескольких книгах. Агата мечтает вернуться домой и чтобы родители снова полюбили друг друга, но вихрь событий заносит ее в Венисальт, куда навеки ссылают самых опасных преступников. Здесь она разговаривает с мертвыми, признается самой себе в трусости и разоблачает странный монашеский орден. А еще оказывается, что правда способна творить чудеса, хотя в мире нет ничего страшнее правды… «Черные огни Венисаны» – четвертая книга цикла.
Держать людей на расстоянии уже давно вошло у Уолласа в привычку. Нет, он не социофоб. Просто так безопасней. Он – первый за несколько десятков лет черный студент на факультете биохимии в Университете Среднего Запада. А еще он гей. Максимально не вписывается в местное общество, однако приспосабливаться умеет. Но разве Уолласу действительно хочется такой жизни? За одни летние выходные вся его тщательно упорядоченная действительность начинает постепенно рушиться, как домино. И стычки с коллегами, напряжение в коллективе друзей вдруг раскроют неожиданные привязанности, неприязнь, стремления, боль, страхи и воспоминания. Встречайте дебютный, частично автобиографичный и невероятный роман-становление Брендона Тейлора, вошедший в шорт-лист Букеровской премии 2020 года. В центре повествования темнокожий гей Уоллас, который получает ученую степень в Университете Среднего Запада.
Яркий литературный дебют: книга сразу оказалась в американских, а потом и мировых списках бестселлеров. Эмира – молодая чернокожая выпускница университета – подрабатывает бебиситтером, присматривая за маленькой дочерью успешной бизнес-леди Аликс. Однажды поздним вечером Аликс просит Эмиру срочно увести девочку из дома, потому что случилось ЧП. Эмира ведет подопечную в торговый центр, от скуки они начинают танцевать под музыку из мобильника. Охранник, увидев белую девочку в сопровождении чернокожей девицы, решает, что ребенка похитили, и пытается задержать Эмиру.
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Некий писатель пытается воссоздать последний день жизни Самуэля – молодого человека, внезапно погибшего (покончившего с собой?) в автокатастрофе. В рассказах друзей, любимой девушки, родственников и соседей вырисовываются разные грани его личности: любящий внук, бюрократ поневоле, преданный друг, нелепый позер, влюбленный, готовый на все ради своей девушки… Что же остается от всех наших мимолетных воспоминаний? И что скрывается за тем, чего мы не помним? Это роман о любви и дружбе, предательстве и насилии, горе от потери близкого человека и одиночестве, о быстротечности времени и свойствах нашей памяти. Юнас Хассен Кемири (р.
Журналистка Эбба Линдквист переживает личностный кризис – она, специалист по семейным отношениям, образцовая жена и мать, поддается влечению к вновь возникшему в ее жизни кумиру юности, некогда популярному рок-музыканту. Ради него она бросает все, чего достигла за эти годы и что так яро отстаивала. Но отношения с человеком, чья жизненная позиция слишком сильно отличается от того, к чему она привыкла, не складываются гармонично. Доходит до того, что Эббе приходится посещать психотерапевта. И тут она получает заказ – написать статью об отношениях в длиною в жизнь.
Истории о том, как жизнь становится смертью и как после смерти все только начинается. Перерождение во всех его немыслимых формах. Черный юмор и бесконечная надежда.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.