Агата плывет - [4]
Сначала ничего не происходит — если не считать того, что Агата больше не слышит никакого плача. Зато она слышит чье-то быстрое дыхание там, в разломе, и чувствует коленками мелкую-мелкую дрожь пола. «Ну же», — думает Агата. Она вспотела, зато ее босые ноги замерзли, и это очень неприятно. — «Ну же, хватай скакалку!» Агата даже встряхивает скакалкой несколько раз, — как папа иногда встряхивает на рыбалке удочкой. И тут что-то резко дергает Агату вниз, — но не за скакалку, а за руку, в которой она держит светящийся телефон.
Задохнувшись от страха, Агата пытается вырвать руку из чьей-то горячей лапы, но лапа ее не отпускает, а вторая лапа пытается выхватить у Агаты фонарик. И тогда смелая маленькая Агата принимает решение. Она изо всех сил вцепляется в сухую лохматую шерсть чудища и, больно стукаясь о кровать спиной и головой, вытаскивает чудище из разлома, и продолжает тянуть, пока оба они, Агата и чудище, не вываливаются из-под кровати на ковер.
Агата быстро-быстро отползает к шкафу, прижимается к его дверце спиной и почему-то выставляет перед собой все еще светящийся телефон, как в фильмах выставляют перед собой пистолет. Чудище сидит на ковре и мелко дрожит, и Агата понимает, наконец, от чего дрожал пол. Оно толстое, с темно-синей шерстью, очень косматое, чуть побольше самой Агаты. Из-под свисающих на лоб чудища густых прядей шерсти видны блестящие, очень человеческие испуганные серые глаза. Лапы у чудища маленькие, косматые, когтей на них нет, Агата видит, что кожа на ладонях у чудища — темно-синяя. Короткие, острые уши чудища, лиловые и совсем без шерсти, тоже дрожат и кажутся Агате прозрачными, когда на них падает свет ночника. Чудище смотрит на Агату, потом на ночник, потом на медленно плывущих по стенам комнаты слонов. «….нннно!» — жалобно говорит чудище. — «….ннно!» Агата вдруг понимает, что оно говорит не «но», а какое-то другое слово, только очень тихо. Осторожно-осторожно Агата подползает к чудищу немножко ближе, — сейчас оно не кажется Агате страшным, но бог весть, чего от него можно ждать.
— А ну, повтори! — строго говорит Агата.
— …ннно! — жалобно говорит чудище.
— Непонятно же! — говорит Агата. — Ты понятно повтори!
— …нннно! — тихо говорит чудище, а потом, осмелев, повторяет немножко громче, — …нннно! Темно. Темно.
Агата вспоминает, как дрожала от страха, лежа под кроватью, заглядывая в черный-черный пролом, не видя ни зги под землей, там, внизу, где живет чудище. Там, под домом, — думает Агата, — действительно очень темно. Там очень темно. А чудище боится темноты.
— Ну что ты, в самом деле? — говорит Агата с досадой. — У меня же ночью ночник. Тебе видно свет.
Чудище смотрит на Агату с укоризной. Агата и сама знает, что врет: даже под кроватью ей было очень-очень темно, а в проломе — так просто ни зги не видно. Агата не очень понимает, что делать. Ей не нравится идея делить с кем-нибудь комнату, но не запишивать же чудище обратно в темноту.
— Хочешь — можешь спать на ковре, — нехотя говорит Агата. — Только будешь лазить под кровать, когда идут родители. И не трогай моё лего. И вообще никуда не лазь.
Чудище смотрит на Агату и отрицательно качает головой. Агата отлично понимает: чудище хочет жить у себя дома, а дом у него — там, внизу, под их домом. Только там ему темно. И страшно. Чудище смотит на Агату, потом на ночник со слонами, потому опять на Агату.
— Ну уж нет! — возмущенно говорит Агата. — Ничего себе! Это мой ночник! Только попробуй!
Она бы сказала чудищу еще пару ласковых слов, но тут в коридоре слышатся шаги, Агата бросается на кровать, чудище бросается под кровать, папа Агаты спрашивает, с кем она в такое время разговаривает по телефону.
— Ни с кем, — говорит Агата почти правду, а потом немножко врет: — Я просто пою себе песню.
Папа очень просит, чтобы Агата не пела себе песню, а заснула, как нормальный человек. Ему бы очень хотелось, чтобы хоть один его ребенок заснул, как нормальный человек, — говорит папа, — и вообще чтобы хоть один человек в этом доме заснул, как нормальный человек, потом что Андрюша захлебывается плачем, не может успокоиться, и сейчас мама с папой снова повезут его в больницу, они боятся, что врач что-нибудь пропустил. Андрбша и правда плачет за стеной, очень жалобно и равномерно, Агате вдруг представляется, что так могла бы плакать какая-нибудь мелкая птичка, если бы ветка под ней быстро-быстро раскачивалась, а она была бы слишком слабой, чтобы улететь. В этот момент чудище под кроватью у Агаты решает устроиться поудобнее, кровать вздрагивает. И тут Агата вдруг всё понимает.
Ей очень надо, чтобы папа с мамой ушли из дома и забрали Андрюшу, и побыстрее. Папа строго спрашивает, можно ли оставить Агату одну, не будет ли она петь песни, или скакать по столу, или объедаться колбасой, будет ли она спать, как человек. Для отвода глаз Агата даже делает вид, что немножко обижается: она очень взрослая и самостоятельная девочка, ее оставляли дома и раньше и все заканчивалось хорошо, а большего маме с папой знать не надо. Агата обещает немедленно заснуть. Папа целует ее в лоб, чешет за ухом и закрывает дверь. Агата лежит тихо-тихо, чудище у нее под кроватью тоже лежит тихо-тихо, они слушают, как мамаа с папой собирают андрюшину сумку.
Мама любит дочку, дочка – маму. Но почему эта любовь так похожа на военные действия? Почему к дочерней любви часто примешивается раздражение, а материнская любовь, способная на подвиги в форс-мажорных обстоятельствах, бывает невыносима в обычной жизни? Авторы рассказов – известные писатели, художники, психологи – на время утратили свою именитость, заслуги и социальные роли. Здесь они просто дочери и матери. Такие же обиженные, любящие и тоскующие, как все мы.
«Мартин не плачет» — увлекательная книга о маленьком говорящем слоне Мартине и необычном семействе Смит-Томпсонов. Ее герои, Марк, Ида, Джереми и Лу Смит-Томпсоны, живут в Доме С Одной Колонной совершенно сами по себе, потому что их родители — ученые, работающие в Индии, в загадочной Лаборатории по Клонированию. Именно они в один прекрасный день присылают своим детям посылку с крошечным, не больше кошки, но при этом самым настоящим слоном, да еще и говорящим! И не просто говорящим — умеющим распевать русские романсы, аккомпанировать себе на шотландской волынке и… очень сильно влюбляться.
Эта книга была написана много лет назад под влиянием короткого текста Линор Горалик про Ахиллеса и Черепаху. Без текста Линор этой книги не было бы, поэтому у нее два автора, достаточно одиноких, чтобы не услышать друг друга, чтобы не быть услышанными никогда.
«Холодная вода Венисаны» — история о тайнах, нарушенном равновесии и сильной, умной Агате, которая никогда не дает страхам победить себя. Венисана — странное государство. Здесь каждый играет свою правильную, выверенную роль: верит, что к воде подходить нельзя, сторонится необычных книг, предпочитает молчать и помнит о майских преступниках. Но крохотная случайность меняет привычный мир Агаты, и вот она уже падает, падает в опасную воду, но вместо гибели там ее ждет возможность узнать правду…
В мире, где главный враг творчества – политкорректность, а чужие эмоции – ходовой товар, где важнейшим из искусств является порнография, а художественная гимнастика ушла в подполье, где тело взрослого человека при желании модифицируется хоть в маленького ребенка, хоть в большого крота, в мире образца 2060 года, жестоком и безумном не менее и не более, чем мир сегодняшний, наступает закат золотого века. Деятели индустрии, навсегда уничтожившей кино, проживают свою, казалось бы, экстравагантную повседневность – и она, как любая повседневность, оборачивается адом.
Захватывающая сказка-миф в нескольких книгах. Агата мечтает вернуться домой и чтобы родители снова полюбили друг друга, но вихрь событий заносит ее в Венисальт, куда навеки ссылают самых опасных преступников. Здесь она разговаривает с мертвыми, признается самой себе в трусости и разоблачает странный монашеский орден. А еще оказывается, что правда способна творить чудеса, хотя в мире нет ничего страшнее правды… «Черные огни Венисаны» – четвертая книга цикла.
Жизнь в стране 404 всё больше становится похожей на сюрреалистический кошмар. Марго, неравнодушная активная женщина, наблюдает, как по разным причинам уезжают из страны её родственники и друзья, и пытается найти в прошлом истоки и причины сегодняшних событий. Калейдоскоп наблюдений превратился в этот сборник рассказов, в каждом из которых — целая жизнь.
История о девушке, которая смогла изменить свою жизнь и полюбить вновь. От автора бестселлеров New York Times Стефани Эванович! После смерти мужа Холли осталась совсем одна, разбитая, несчастная и с устрашающей цифрой на весах. Но судьба – удивительная штука. Она сталкивает Холли с Логаном Монтгомери, персональным тренером голливудских звезд. Он предлагает девушке свою помощь. Теперь Холли предстоит долгая работа над собой, но она даже не представляет, чем обернется это знакомство на борту самолета.«Невероятно увлекательный дебютный роман Стефани Эванович завораживает своим остроумием, душевностью и оригинальностью… Уникальные персонажи, горячие сексуальные сцены и эмоционально насыщенная история создают чудесную жемчужину». – Publishers Weekly «Соблазнительно, умно и сексуально!» – Susan Anderson, New York Times bestselling author of That Thing Called Love «Отличный дебют Стефани Эванович.
Действие романа разворачивается во время оккупации Греции немецкими и итальянскими войсками в провинциальном городке Бастион. Главная героиня книги – девушка Рарау. Еще до оккупации ее отец ушел на Албанский фронт, оставив жену и троих детей – Рарау и двух ее братьев. В стране начинается голод, и, чтобы спасти детей, мать Рарау становится любовницей итальянского офицера. С освобождением страны всех женщин и семьи, которые принимали у себя в домах врагов родины, записывают в предатели и провозят по всему городу в грузовике в знак публичного унижения.
Джозеф Хансен (1923–2004) — крупнейший американский писатель, автор более 40 книг, долгие годы преподававший художественную литературу в Лос-анджелесском университете. В США и Великобритании известность ему принесла серия популярных детективных романов, главный герой которых — частный детектив Дэйв Брандсеттер. Роман «Год Иова», согласно отзывам большинства критиков, является лучшим произведением Хансена. «Год Иова» — 12 месяцев на рубеже 1980-х годов. Быт голливудского актера-гея Оливера Джуита. Ему за 50, у него очаровательный молодой любовник Билл, который, кажется, больше любит образ, созданный Оливером на экране, чем его самого.
Михаил Ганичев — имя новое в нашей литературе. Его судьба, отразившаяся в повести «Пробуждение», тесно связана с Череповецким металлургическим комбинатом, где он до сих пор работает начальником цеха. Боль за родную русскую землю, за нелегкую жизнь земляков — таков главный лейтмотив произведений писателя с Вологодчины.
В сборник вошли рассказы разных лет и жанров. Одни проросли из воспоминаний и дневниковых записей. Другие — проявленные негативы под названием «Жизнь других». Третьи пришли из ниоткуда, прилетели и плюхнулись на листы, как вернувшиеся домой перелетные птицы. Часть рассказов — горькие таблетки, лучше, принимать по одной. Рассказы сборника, как страницы фотоальбома поведают о детстве, взрослении и дружбе, путешествиях и море, испытаниях и потерях. О вере, надежде и о любви во всех ее проявлениях.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.