Абсент - [5]
Отец. Наша Маленькая Пани Магистр. Выпьем.
Мать. Магистр — это очень важно.
Отец. Выпьем за любимую доченьку.
Каролина. Что дальше?
Мать. Ты найдешь хорошую работу.
Отец. Я поговорю кое с кем.
Мать. Ты знаешь английский, тебя везде возьмут. Англистка наша.
Каролина. Мама, но я…
Отец. Когда что-то хочешь, то и получаешь. Само с неба не упадет. Выпьем.
Мать. Вся жизнь перед тобой. Выпьем.
Каролина. Я хотела бы, чтобы жизнь была позади.
Отец. Ослица.
Каролина. Простите.
Отец. Шанс. Не упусти его. Всегда представляй себе, что перед тобой чья-то спина.
Мать. Ты должна красиво одеваться.
Отец. Не сдаваться. Чувствовать, как кто-то дышит тебе в спину. Бороться.
Мать. В строгие платья. Черные и цвета слоновой кости.
Отец. Наметить цель и пахать как лошадь.
Мать. Хотя нет, черные — слишком мрачные. Темно-синие. Темно-синие намного лучше.
Отец. Раны перевязать.
Мать. Лицо напудрить. Губы яркие, решительные.
Отец. Без улыбки, без смущения. На уровне.
Мать. Ты должна проявлять инициативу.
Отец. Амбиции.
Мать. Аккуратность.
Отец. Способность сопоставлять факты.
Мать. Готовность к переменам.
Отец. Асертивность.
Каролина. Перестаньте!
Почти муж и Каролина
Почти муж. Ты одна?
Каролина. Одна.
Почти муж. Может, ты не хочешь быть одной?
Каролина. Очень не хочу быть одной.
Почти муж. Я с тобой останусь.
Каролина. Поднимем тост.
Почти муж. За что?
Каролина. За мой диплом.
Почти муж. Пани магистр, как я понимаю.
Каролина. Пани магистр. Мое здоровье.
Почти муж. Ма-ги-стр. А что дальше?
Каролина. Уйдем отсюда вместе.
Почти муж. Неплохо сказано… Но потом что? Какая-то работа? Карьера?
Каролина. Не знаю. Сегодня я задаю вопросы, о’кей? Это мой праздник.
Почти муж. Спрашивай.
Каролина. Я похожа на девушку, которую ты мог бы любить?
Почти муж. Как долго?
Каролина. Идиот.
Почти муж. Шутка. Ты выглядишь многообещающе. Кажется, если у девушки маленькие уши, она хороша в постели.
Каролина. Ну, дальше… Что ты еще обо мне думаешь?
Почти муж. Думаю, что мы встретились не случайно. Я всегда хожу в забегаловку по соседству. В этой никогда не был. А сегодня меня что-то толкнуло, и я зашел именно сюда. Это знак. Предзнаменование.
Каролина. Ты всегда ходишь в эту забегаловку. Я тебя знаю. Ты продаешь дурь возле нашего института. Я жду тебя здесь. Прихожу уже неделю и жду. В последнее время тебя не было. Я начала беспокоиться.
Почти муж. Один-ноль в твою пользу… Я был в Израиле.
Каролина. По делам?
Почти муж. Развлекался.
Каролина. А здесь нельзя?
Почти муж. Там прикольнее. Веселишься и не знаешь, не последняя ли это вечеринка в твоей жизни. Одна бомба — и кранты. Знаешь, что там творится? Телки идут на все.
Каролина. Ты похож на того, кто любит погорячее.
Почти муж. Поэтому ты меня тут ждешь?
Каролина. Есть дело.
Почти муж. Я весь внимание.
Каролина. Хочу купить год твоей жизни.
Почти муж. Оо… И за сколько?
Каролина. За молчание.
Почти муж. Это шантаж.
Каролина. Экстремальный спорт.
Почти муж. То есть?
Каролина. Мне осталось жить год.
Почти муж. Ты больна?
Каролина. Не имеет значения.
Почти муж. Но, понимаешь, если мы с тобой…
Каролина. Ты ничем не заразишься.
Почти муж. И что бы мы стали делать весь этот год?
Каролина. Быть вместе.
Почти муж. Почему я?
Каролина. А почему нет?
Почти муж. Офигеть! Да ты трехнутая. Ищешь приключений?
Каролина. Возможно. Согласен?
Почти муж. Я должен согласиться из жалости?
Каролина. Нет. Из любопытства.
Почти муж. И когда мы должны начать?
Каролина. Немедленно.
Почти муж. Тогда пошли ко мне.
Каролина. Пошли.
Запись Каролины
Вчера позвонила маме. Изменила голос — не хотела, чтобы она меня узнала. Сказала: «Ваша дочь выбросилась из окна». — «Это какая-то ошибка», — ответила она. «Но я сочувствую матери, с которой это случилось. Да поможет ей Бог…» Я знала, что она не поверит. Да поможет ей Бог… Она так говорила мне. Целовала в лоб перед тем, как пойти в церковь. Это была тайна. Наш единственный общий секрет. Отец был коммунякой и не должен был знать… Я ходила в церковь только для того, чтобы иметь возможность пошептаться с матерью… ИИСУС, Я ВЕРЮ В ТЕБЯ — надпись на картинке с ликом Христа. Я хранила ее в тетради. Красивый молодой мужчина с телом, несомненно, божественным, касался пальцем левой руки своего сердца, из которого исходили два луча света. Голубой и розовый. Из сердца мужчины. Я представляла, как меня обволакивает розово-голубой кокон. Дорисовала себя рядом… Часто думала об этом мужчине с картинки… Где он, что делает, какие ему нравятся женщины? Иисус, я верю в тебя… Я сохранила эту картинку… Где-то… Когда отец узнал про церковь, несколько дней с нами не разговаривал. Как нам было хорошо, пока он молчал. Мы делали вид, что страдаем, мама все время к нему подлизывалась, говорила, мы сделаем, как он хочет, но он должен понять. Я ждала какого-то страшного наказания. Но отец успокоился. У меня пропало желание ходить в церковь. Мама больше не разговаривала со мной шепотом.
Каролина и Хромой пес
Хромой пес. Эй…
Каролина. Привет…
Хромой пес. Привет… привет…
Каролина. Ты плохо выглядишь.
Хромой пес. Я не сплю. Не ем. Не смотрю на тебя так долго, как мне бы хотелось.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.