Абсент - [5]
Отец. Наша Маленькая Пани Магистр. Выпьем.
Мать. Магистр — это очень важно.
Отец. Выпьем за любимую доченьку.
Каролина. Что дальше?
Мать. Ты найдешь хорошую работу.
Отец. Я поговорю кое с кем.
Мать. Ты знаешь английский, тебя везде возьмут. Англистка наша.
Каролина. Мама, но я…
Отец. Когда что-то хочешь, то и получаешь. Само с неба не упадет. Выпьем.
Мать. Вся жизнь перед тобой. Выпьем.
Каролина. Я хотела бы, чтобы жизнь была позади.
Отец. Ослица.
Каролина. Простите.
Отец. Шанс. Не упусти его. Всегда представляй себе, что перед тобой чья-то спина.
Мать. Ты должна красиво одеваться.
Отец. Не сдаваться. Чувствовать, как кто-то дышит тебе в спину. Бороться.
Мать. В строгие платья. Черные и цвета слоновой кости.
Отец. Наметить цель и пахать как лошадь.
Мать. Хотя нет, черные — слишком мрачные. Темно-синие. Темно-синие намного лучше.
Отец. Раны перевязать.
Мать. Лицо напудрить. Губы яркие, решительные.
Отец. Без улыбки, без смущения. На уровне.
Мать. Ты должна проявлять инициативу.
Отец. Амбиции.
Мать. Аккуратность.
Отец. Способность сопоставлять факты.
Мать. Готовность к переменам.
Отец. Асертивность.
Каролина. Перестаньте!
Почти муж и Каролина
Почти муж. Ты одна?
Каролина. Одна.
Почти муж. Может, ты не хочешь быть одной?
Каролина. Очень не хочу быть одной.
Почти муж. Я с тобой останусь.
Каролина. Поднимем тост.
Почти муж. За что?
Каролина. За мой диплом.
Почти муж. Пани магистр, как я понимаю.
Каролина. Пани магистр. Мое здоровье.
Почти муж. Ма-ги-стр. А что дальше?
Каролина. Уйдем отсюда вместе.
Почти муж. Неплохо сказано… Но потом что? Какая-то работа? Карьера?
Каролина. Не знаю. Сегодня я задаю вопросы, о’кей? Это мой праздник.
Почти муж. Спрашивай.
Каролина. Я похожа на девушку, которую ты мог бы любить?
Почти муж. Как долго?
Каролина. Идиот.
Почти муж. Шутка. Ты выглядишь многообещающе. Кажется, если у девушки маленькие уши, она хороша в постели.
Каролина. Ну, дальше… Что ты еще обо мне думаешь?
Почти муж. Думаю, что мы встретились не случайно. Я всегда хожу в забегаловку по соседству. В этой никогда не был. А сегодня меня что-то толкнуло, и я зашел именно сюда. Это знак. Предзнаменование.
Каролина. Ты всегда ходишь в эту забегаловку. Я тебя знаю. Ты продаешь дурь возле нашего института. Я жду тебя здесь. Прихожу уже неделю и жду. В последнее время тебя не было. Я начала беспокоиться.
Почти муж. Один-ноль в твою пользу… Я был в Израиле.
Каролина. По делам?
Почти муж. Развлекался.
Каролина. А здесь нельзя?
Почти муж. Там прикольнее. Веселишься и не знаешь, не последняя ли это вечеринка в твоей жизни. Одна бомба — и кранты. Знаешь, что там творится? Телки идут на все.
Каролина. Ты похож на того, кто любит погорячее.
Почти муж. Поэтому ты меня тут ждешь?
Каролина. Есть дело.
Почти муж. Я весь внимание.
Каролина. Хочу купить год твоей жизни.
Почти муж. Оо… И за сколько?
Каролина. За молчание.
Почти муж. Это шантаж.
Каролина. Экстремальный спорт.
Почти муж. То есть?
Каролина. Мне осталось жить год.
Почти муж. Ты больна?
Каролина. Не имеет значения.
Почти муж. Но, понимаешь, если мы с тобой…
Каролина. Ты ничем не заразишься.
Почти муж. И что бы мы стали делать весь этот год?
Каролина. Быть вместе.
Почти муж. Почему я?
Каролина. А почему нет?
Почти муж. Офигеть! Да ты трехнутая. Ищешь приключений?
Каролина. Возможно. Согласен?
Почти муж. Я должен согласиться из жалости?
Каролина. Нет. Из любопытства.
Почти муж. И когда мы должны начать?
Каролина. Немедленно.
Почти муж. Тогда пошли ко мне.
Каролина. Пошли.
Запись Каролины
Вчера позвонила маме. Изменила голос — не хотела, чтобы она меня узнала. Сказала: «Ваша дочь выбросилась из окна». — «Это какая-то ошибка», — ответила она. «Но я сочувствую матери, с которой это случилось. Да поможет ей Бог…» Я знала, что она не поверит. Да поможет ей Бог… Она так говорила мне. Целовала в лоб перед тем, как пойти в церковь. Это была тайна. Наш единственный общий секрет. Отец был коммунякой и не должен был знать… Я ходила в церковь только для того, чтобы иметь возможность пошептаться с матерью… ИИСУС, Я ВЕРЮ В ТЕБЯ — надпись на картинке с ликом Христа. Я хранила ее в тетради. Красивый молодой мужчина с телом, несомненно, божественным, касался пальцем левой руки своего сердца, из которого исходили два луча света. Голубой и розовый. Из сердца мужчины. Я представляла, как меня обволакивает розово-голубой кокон. Дорисовала себя рядом… Часто думала об этом мужчине с картинки… Где он, что делает, какие ему нравятся женщины? Иисус, я верю в тебя… Я сохранила эту картинку… Где-то… Когда отец узнал про церковь, несколько дней с нами не разговаривал. Как нам было хорошо, пока он молчал. Мы делали вид, что страдаем, мама все время к нему подлизывалась, говорила, мы сделаем, как он хочет, но он должен понять. Я ждала какого-то страшного наказания. Но отец успокоился. У меня пропало желание ходить в церковь. Мама больше не разговаривала со мной шепотом.
Каролина и Хромой пес
Хромой пес. Эй…
Каролина. Привет…
Хромой пес. Привет… привет…
Каролина. Ты плохо выглядишь.
Хромой пес. Я не сплю. Не ем. Не смотрю на тебя так долго, как мне бы хотелось.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.