Абсент - [4]
Твои обычаи… Ты помнишь мишку? Со значком «Солидарность». Ты хранил его в ящике. Я не знала, что это значит. Положила мишку под елку. Получила по заднице перед первой звездой.
Отец. Нельзя копаться в ящиках родителей.
Каролина. Ты сажал его на видное место, когда приходил один Дядя. Прятал в ящик, когда приходил другой Дядя.
Отец. Очень опасный МИШКА.
Каролина. Я хотела его получить от Деда Мороза, потому что он был твой.
Отец. Всему свое время.
Каролина. Бабушка умерла не в свое время.
Отец. Ты маленькая была. Не помнишь.
Каролина. Мама плакала. Говорила, что без священника — не похороны. Ты ее напоил водкой и уложил в постель. Мы спали все вместе. Я между вами. Благодарила бабушку за то, что она умерла. Я была счастлива. Думала: мой папа — настоящий волшебник. Ты гладил меня по голове.
Отец. Сзади на шее у тебя был такой светлый пушок.
Каролина. Он у меня до сих пор есть.
Отец. Я ушел на работу. Когда вернулся, ты уже стала большой.
Каролина. У меня не выросла грудь, папа. Тебе нечего бояться.
Отец. Ослица.
Каролина. В мать.
Отец. Вы совсем одинаковые. И вдруг тебя забрала какая-то болезнь, черт…
Каролина. Я сама себе устроила смертельную болезнь.
Отец. Чушь. Врунья. Слабый заморыш. Проваливай… Ну. Сгинь. Сгинь.
Каролина и Хромой пес
Хромой пес. Это я.
Каролина. Кто?
Хромой пес. Это я. Хромой пес.
Каролина. Оборванец. Худющий…
Хромой пес. Я вернулся. Всюду искал девочку с сердцем с правой стороны.
Каролина. Слишком поздно.
Хромой пес. Нет, не поздно.
Каролина. У тебя уже нет ничего, что мне хотелось бы взять.
Хромой пес. Я найду кое-что другое.
Каролина. Я не могу быть с тобой.
Хромой пес. Это я буду с тобой.
Каролина. Я уже не хочу детей.
Хромой пес. Я хромой и бесплодный. Один очень… очень злой доберман отгрыз мне яйца.
Каролина. Ты отомстил?
Хромой пес. Отшворил его суку.
Каролина. У тебя был оргазм?
Хромой пес. Нет. Я должен любить…
Каролина. …чтобы испытать оргазм… Я должна тебя убить.
Хромой пес. Убей.
Каролина. Если бы была жива, я бы тоже тебя убила.
Хромой пес. Я загрыз бы тебя от любви.
Каролина. Я заморю тебя голодом. О’кей?
Каролина, Мать, Ребенок в животе
Мать. Оборванец. Что он с тобой сделал. Тебе нужно учиться.
Каролина. Мы любим друг друга, мама.
Мать. Он оставляет засосы. Позор.
Каролина. Ты здесь?
Ребенок в животе. Здесь.
Мать. Такая молодая, такая маленькая. Мы что-ни-будь придумаем.
Каролина. Я боюсь.
Ребенок в животе. Я сам рожусь.
Мать. Убирайся туда, откуда взялся.
Каролина. Не гони его.
Мать. Слышишь! Прочь!
Ребенок в животе. Я позову папу.
Каролина. Кричи, кричи, пока не поздно.
Мать. Сколько ты хочешь?
Ребенок в животе. Сколько? Много.
Каролина. Мама!
Мать. Не бойся, Каролинка. Ни о чем не беспокойся. Поспи, а мы тут договоримся.
Ребенок в животе. За исчезновение и за молчание. Набегает приличная сумма.
Каролина. Я не хочу!
Мать. Тихо, не то отец услышит.
Каролина. Папа ничего не знает?
Мать. Это бабские дела. Оборванца это тоже не касается.
Ребенок в животе. Внучок стоит денег. Сынок стоит денег.
Каролина. Я тебя люблю.
Ребенок в животе. Сентиментально.
Каролина. Осел.
Мать. Забирай бабло и проваливай.
Каролина. Останься.
Ребенок в животе. Исчезаю.
Каролина. Помогите…
Отец, Мать, Каролина
Отец. Я хотел от всей души поблагодарить свою семью, которая была и будет для меня самым главным.
Мать. Мы любим тебя.
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. Я помню, как родилась моя дочь. Помню, как познакомился с ее прекрасной матерью. Всем, чего я достиг, я обязан им.
Мать. Мы любим тебя.
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. Карьера требует многих жертв, и только поддержка самых близких дает возможность подняться по служебной лестнице. Шаг за шагом. Ступенька за ступенькой.
Мать. Браво!
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. И эту награду я посвящаю моей любимой жене и моей любимой дочке.
Мать. Браво!
Каролина. Папа. Это я.
Отец. Ослица.
Каролина. Папа, не бей!.. Я зачешу волосы налицо, и ничего не будет видно. Так хорошо, мама?
Мать. Так тебе лучше.
Отец. Нервы… Вы должны меня простить.
Мать. Напейся и иди спать.
Каролина. Возьми меня на руки, папа.
Отец. Я напьюсь.
Каролина и Мать
Каролина. Это папа. Почему он лежит на земле?
Мать. Он очень устал.
Каролина. Опять? Почему он не лег в постель?
Мать. Иногда люди так устают, что не могут дойти до постели.
Каролина. Тогда я не хочу работать профессором. Не буду все время спать на полу.
Мать. Глупая. Ты ничего не понимаешь. Человек должен так устать, чтобы не чувствовать, как ему тяжело.
Каролина. Подожди, я помогу тебе.
Мать. Тяни ботинки. Нужно его раздеть.
Каролина. Мама, от папы воняет мочой.
Мать. Тебе кажется.
Каролина. У него мокрые брюки.
Мать. Наверное, дождь был.
Каролина. Смотри, тут что-то… Кажется, папу от этой работы стошнило.
Мать. Несварение.
Каролина. Мама, это страшно воняет.
Мать. Возвращайся в постель. Я справлюсь.
Каролина. Я тебе помогу. Мы умоем папочку и уснем все вместе.
Мать. Ты — хорошая девочка.
Каролина, Отец, Мать
Отец. Congratulations!
Мать. Поздравляем.
Каролина. Поздравляю — у вас способная дочь.
Отец. Диплом.
Мать. Диплом — это очень важно. Я не смогла… Я так рада.
Пьеса известного американского драматурга XX века посвящена борцу за права рабочих, профсоюзному деятелю и автору песен Джо Хиллу. Радикальный революционер, агитатор, опасный своим талантом, поэт, чьи песни стремительно разлетались по стране, легенда американского рабочего движения, в 1915 году он был осужден и казнен по сфабрикованному обвинению.
Я никогда не могла найти своё место в этом мире. У меня не было матери, друзей не осталось, в отношениях с парнями мне не везло. В свои 19 я не знала, кем собираюсь стать и чем заниматься в будущем. Мой отец хотел гордиться мной, но всегда был слишком занят работой, чтобы уделять достаточно внимания моему воспитанию и моим проблемам. У меня был только дядя, который всегда поддерживал меня и заботился обо мне, однако нас разделяло расстояние в несколько сотен километров, из-за чего мы виделись всего пару раз в год. Но на одну из годовщин смерти моей мамы произошло кое-что странное, и, как ни банально, всё изменилось…
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.