Абсент - [4]
Твои обычаи… Ты помнишь мишку? Со значком «Солидарность». Ты хранил его в ящике. Я не знала, что это значит. Положила мишку под елку. Получила по заднице перед первой звездой.
Отец. Нельзя копаться в ящиках родителей.
Каролина. Ты сажал его на видное место, когда приходил один Дядя. Прятал в ящик, когда приходил другой Дядя.
Отец. Очень опасный МИШКА.
Каролина. Я хотела его получить от Деда Мороза, потому что он был твой.
Отец. Всему свое время.
Каролина. Бабушка умерла не в свое время.
Отец. Ты маленькая была. Не помнишь.
Каролина. Мама плакала. Говорила, что без священника — не похороны. Ты ее напоил водкой и уложил в постель. Мы спали все вместе. Я между вами. Благодарила бабушку за то, что она умерла. Я была счастлива. Думала: мой папа — настоящий волшебник. Ты гладил меня по голове.
Отец. Сзади на шее у тебя был такой светлый пушок.
Каролина. Он у меня до сих пор есть.
Отец. Я ушел на работу. Когда вернулся, ты уже стала большой.
Каролина. У меня не выросла грудь, папа. Тебе нечего бояться.
Отец. Ослица.
Каролина. В мать.
Отец. Вы совсем одинаковые. И вдруг тебя забрала какая-то болезнь, черт…
Каролина. Я сама себе устроила смертельную болезнь.
Отец. Чушь. Врунья. Слабый заморыш. Проваливай… Ну. Сгинь. Сгинь.
Каролина и Хромой пес
Хромой пес. Это я.
Каролина. Кто?
Хромой пес. Это я. Хромой пес.
Каролина. Оборванец. Худющий…
Хромой пес. Я вернулся. Всюду искал девочку с сердцем с правой стороны.
Каролина. Слишком поздно.
Хромой пес. Нет, не поздно.
Каролина. У тебя уже нет ничего, что мне хотелось бы взять.
Хромой пес. Я найду кое-что другое.
Каролина. Я не могу быть с тобой.
Хромой пес. Это я буду с тобой.
Каролина. Я уже не хочу детей.
Хромой пес. Я хромой и бесплодный. Один очень… очень злой доберман отгрыз мне яйца.
Каролина. Ты отомстил?
Хромой пес. Отшворил его суку.
Каролина. У тебя был оргазм?
Хромой пес. Нет. Я должен любить…
Каролина. …чтобы испытать оргазм… Я должна тебя убить.
Хромой пес. Убей.
Каролина. Если бы была жива, я бы тоже тебя убила.
Хромой пес. Я загрыз бы тебя от любви.
Каролина. Я заморю тебя голодом. О’кей?
Каролина, Мать, Ребенок в животе
Мать. Оборванец. Что он с тобой сделал. Тебе нужно учиться.
Каролина. Мы любим друг друга, мама.
Мать. Он оставляет засосы. Позор.
Каролина. Ты здесь?
Ребенок в животе. Здесь.
Мать. Такая молодая, такая маленькая. Мы что-ни-будь придумаем.
Каролина. Я боюсь.
Ребенок в животе. Я сам рожусь.
Мать. Убирайся туда, откуда взялся.
Каролина. Не гони его.
Мать. Слышишь! Прочь!
Ребенок в животе. Я позову папу.
Каролина. Кричи, кричи, пока не поздно.
Мать. Сколько ты хочешь?
Ребенок в животе. Сколько? Много.
Каролина. Мама!
Мать. Не бойся, Каролинка. Ни о чем не беспокойся. Поспи, а мы тут договоримся.
Ребенок в животе. За исчезновение и за молчание. Набегает приличная сумма.
Каролина. Я не хочу!
Мать. Тихо, не то отец услышит.
Каролина. Папа ничего не знает?
Мать. Это бабские дела. Оборванца это тоже не касается.
Ребенок в животе. Внучок стоит денег. Сынок стоит денег.
Каролина. Я тебя люблю.
Ребенок в животе. Сентиментально.
Каролина. Осел.
Мать. Забирай бабло и проваливай.
Каролина. Останься.
Ребенок в животе. Исчезаю.
Каролина. Помогите…
Отец, Мать, Каролина
Отец. Я хотел от всей души поблагодарить свою семью, которая была и будет для меня самым главным.
Мать. Мы любим тебя.
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. Я помню, как родилась моя дочь. Помню, как познакомился с ее прекрасной матерью. Всем, чего я достиг, я обязан им.
Мать. Мы любим тебя.
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. Карьера требует многих жертв, и только поддержка самых близких дает возможность подняться по служебной лестнице. Шаг за шагом. Ступенька за ступенькой.
Мать. Браво!
Каролина. Обними меня, папа.
Отец. И эту награду я посвящаю моей любимой жене и моей любимой дочке.
Мать. Браво!
Каролина. Папа. Это я.
Отец. Ослица.
Каролина. Папа, не бей!.. Я зачешу волосы налицо, и ничего не будет видно. Так хорошо, мама?
Мать. Так тебе лучше.
Отец. Нервы… Вы должны меня простить.
Мать. Напейся и иди спать.
Каролина. Возьми меня на руки, папа.
Отец. Я напьюсь.
Каролина и Мать
Каролина. Это папа. Почему он лежит на земле?
Мать. Он очень устал.
Каролина. Опять? Почему он не лег в постель?
Мать. Иногда люди так устают, что не могут дойти до постели.
Каролина. Тогда я не хочу работать профессором. Не буду все время спать на полу.
Мать. Глупая. Ты ничего не понимаешь. Человек должен так устать, чтобы не чувствовать, как ему тяжело.
Каролина. Подожди, я помогу тебе.
Мать. Тяни ботинки. Нужно его раздеть.
Каролина. Мама, от папы воняет мочой.
Мать. Тебе кажется.
Каролина. У него мокрые брюки.
Мать. Наверное, дождь был.
Каролина. Смотри, тут что-то… Кажется, папу от этой работы стошнило.
Мать. Несварение.
Каролина. Мама, это страшно воняет.
Мать. Возвращайся в постель. Я справлюсь.
Каролина. Я тебе помогу. Мы умоем папочку и уснем все вместе.
Мать. Ты — хорошая девочка.
Каролина, Отец, Мать
Отец. Congratulations!
Мать. Поздравляем.
Каролина. Поздравляю — у вас способная дочь.
Отец. Диплом.
Мать. Диплом — это очень важно. Я не смогла… Я так рада.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.