Абсент - [2]
Мать. У тебя слабое сердце. Знаю. Ты болела. Долго болела.
Каролина. Не веришь.
Мать. Так не бывает. Не бывает.
Каролина. У твоей дочери — именно так.
Мать. Если ты вобьешь себе что-то в голову, тебя не переубедить. Как твой отец говорит: ослица.
Каролина. Отец много чего говорил. Не кричал. Даже когда надорвал мне ухо, он не кричал.
Мать. Ну, насчет уха ты выдумываешь. Где-то во дворе свалилась с турника и рассказываешь небылицы. Вот тут шрам. Почти незаметный. Волосами закроешь. Так тебе даже лучше. Чтобы волосы на лицо. Дай я тебя причешу.
Каролина. Ты меня так причесывала.
Мать. У тебя красивые волосы. Здоровые.
Каролина. Я лежала в ванне.
Мать. Лань. Прекрасная лань.
Каролина. Ты смотрела на мои округлившиеся груди и сказала, что я красива, как лань. И чтобы я берегла свою красоту.
Мать. Я так сказала?
Каролина. Я вернулась с каникул. Призналась, что лишилась невинности. Не знаю, зачем я тебе об этом сказала. Думала, будет как в семейном фильме. Мы часто такие смотрели. Мать обнимала дочь и говорила ласковые слова. А потом они вместе покупали контрацептивы. Я хотела, чтобы так было.
Мать. Американские фильмы хорошие. Я всегда плачу. Всегда плачу. Это потому, что на английском.
Каролина. Ты дала мне пощечину.
Мать. Так делают в фильмах.
Каролина. Было больно.
Мать. А кто теперь тебя захочет?! Даже хромой пес не позарится!
Каролина. Был кое-кто, кто хотел.
Мать. Такой тощий, оборванец.
Каролина. Мы сидели, закрывшись в комнате, а ты готовила нам бутерброды. Входила без стука. Хотела застать нас врасплох. Зачем? Ты думала когда-нибудь о том, что было бы, если бы ты нас застукала? Мои раздвинутые ноги и его голый зад. Зачем, скажи? Ты думала: моя дочь — настоящая шлюха.
Мать. Я готовила бутерброды. С сыром и помидорами. Немного соли.
Каролина. А ты? Ты любила отца?
Мать. Конечно! Любила. Стирала ему столько лет, готовила. Боже, чего я ему только не готовила. Прием на шестьдесят персон. Все в той крохотной кухоньке. Но я справлялась. Заливное из рыбы, свинина со сливами, запеченная картошка, горящее мороженое. Когда был на диете — отварная рыба, овощи, черный хлеб.
Каролина. Я нашла твои письма.
Мать. Какие письма?
Каролина. В шкафу под одеждой. Старые письма, перетянутые красной лентой.
Мать. Они ничего не значат.
Каролина. Кто тебе их писал? Не отец.
Мать. Прыщавый… Он писал мне стихи. Смешно, я забыла об этом.
Каролина. «Я сохну от тоски, считаю дни, как твои родинки. День цеплялся за ночь, словно мои пальцы…»
Мать. «…Лепившие тебя заново… И если бы ты не сбежала…»
Каролина. И если бы ты не сбежала…
Мать. Глупости! Лепившие… Ерунда какая-то.
Каролина. Ерунда.
Мать. Я отца любила, с отцом жила, отцу рубашки гладила.
Каролина. У тебя есть родинки?
Мать. Кажется, есть несколько.
Каролина. Я не знаю твоего тела. Если бы нужно было тебя нарисовать, я бы изобразила тебя в коричневой юбке и бежевой блузке. Так я рисовала тебя в детском саду. Больше ничего не знаю.
Мать. А что, я должна была голой расхаживать по дому?
Каролина. Ты боялась, что я увижу глаза отца. Он уже на тебя так не смотрел. Тебе нечего было бояться… Ляг рядом. Иди сюда.
Мать. Когда я в последний раз так лежала… Столько беготни. Как белка в колесе.
Каролина. У тебя родинка точно там же, где у меня. Под левой сиськой. Раз, два…
Мать. Тридцать четыре… Но сейчас новые появляются. Другие. Больные. На руках. Вот тут, смотри, их много.
Каролина. У тебя красивое тело.
Мать. Старое.
Каролина. Но красивое. Груди довольно упругие. Я тебя не слишком изуродовала.
Мать. Ты все время сиську сосала… Не орала, как другие дети. Болезненная была. Со слабым сердцем. Спокойная такая. Комочек.
Каролина. Ничего не помню. Да и как помнить, если тебя никогда не было рядом.
Мать. Все время на ногах. Столько беготни, дел. А ты не жаловалась.
Каролина. Ты осталась одна, мама. Папа есть, но его как будто нет.
Мать. Он есть. Есть. Я рубашки глажу, готовлю. О боже, как давно ко мне никто так не прикасался. Помассируй еще.
Каролина. Тут?
Мать. Правее.
Каролина. Ты осталась одна. Я не помогу тебе в старости.
Мать. Массируй, массируй, девочка.
Каролина. Наверное, это из-за сердца с правой стороны.
Мать. Опять за свое. Ты опять за свое… Как хорошо. У отца пальцы не такие нежные.
Каролина. Почему ты от него не ушла?
Мать. Все, что я делала, делала для тебя.
Каролина. Не стоило. Видишь, это не окупилось. Я все равно не осталась бы с тобой. Отдала бы тебя в дом престарелых. Грустно, правда? Иди уже и дай мне уйти.
Мать. Не останавливайся. Массируй. Не уходи.
Каролина. Слишком поздно, мама.
Мать. Ты посчитала? Посчитала родинки.
Каролина. Сорок восемь.
Мать и Отец
Мать. Что будем делать? Ведь это позор.
Отец. Это твоя дочь. Позор. Дикарка. Такую свинью нам подложила.
Мать. Придумай что-нибудь.
Отец. Выпишем свидетельство. Авария.
Мать. Так нужно. Так будет хорошо.
Отец. Сердце у нее было слабое. Не будет проблем. Сердечный приступ или что-то в этом роде.
Мать. Ну да, эмоции. Правдоподобно — сердечный приступ в такой день.
Отец. Я поговорю с врачом. Благодарность и все такое. Я это улажу. Наш дом, наши обычаи.
Мать. I love you.
Каролина, Мать, Отец
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.