Абсент - [3]
Каролина. Палы-выры папа! Палы-выры мама!
Отец. Попалась.
Мать. Я не хочу. Ты опять пил.
Отец. У меня очень ответственная работа. Мне нужно расслабляться. Я пью, потому что тогда лучше соображаю.
Мать. Убери руки!
Отец. Красавица моя!
Мать. Не трогай меня. Я сегодня не могу.
Отец. Ты никогда не можешь.
Мать. Я глажу рубашки.
Каролина. Мама, позволь ему, иначе я не рожусь.
Отец. Она дело говорит. Покажи сиськи.
Каролина. Люди на таких ответственных постах говорят «грудь», папа.
Отец. У нее выросли сиськи. Сиськи — это сиськи.
Мать. Племенной бык!
Каролина. Начнет бодаться!
Мать. О боже! И что нам делать?
Отец. Залетела?
Мать. Залетела. Говорила: мне нельзя.
Каролина. Ты родишь меня, мама.
Отец. Мы поженимся. Я куплю тебе новое платье.
Каролина. Мы будем жить в городе.
Отец. Все устаканится.
Каролина. Будет хорошо, мама…
Мать. Тихо… Смотри, какая она маленькая в этой кроватке.
Отец. Страшно бледная.
Мать. Какая-то холодная.
Отец. Оттуда дует.
Мать. Глаза закрывает.
Отец. Спит?
Мать. Засыпает…
Запись Каролины
Вчера я пошла сдавать кровь. Ты знаешь, как я этого боюсь. Теряю сознание от одной мысли об игле, воткнутой в вену. Пол-литра крови. Она будет течь в чьем-то теле. Жизнь… Я очень боюсь, ты знаешь. Чертовски. Ведь если я умру, то, наверно, вместе со мной умрет все, что я сделала…
Я вызываю жалость, да? Ну и пусть. Не могу преодолеть боль, не могу есть, не могу отдаваться, не могу рано вставать. Это тело меня подставило. Не выполняет основных функций. Поэтому лучше от него избавиться. Ты меня видишь, правда? Я страдаю от того, что слишком хорошо видна. Я — чистой воды декорация.
Однажды, когда ты спал, мне захотелось откусить кусочек твоего уха. Может, тогда я что-то почувствовала бы… Ты проснулся, чтобы отлить. Я не успела насладиться ощущением такой близости… Расстройство личности? Возможно.
Ты еще там? Надеюсь, я тебя не загрузила. Я обещала тебе, что будет круто, но это потом… Пока я застыла без движения. Движется всё, что рядом. Очень быстро. Я чувствую, как начинаю разлагаться. Изнутри. Гнию. Поэтому мне необходима очищающая сила огня. Помни! Ты обещал.
Каролина и Ребенок в животе
Ребенок в животе. Сюрприз!
Каролина. Ты меня напугал.
Ребенок в животе. Не вовремя.
Каролина. Я знала, что ты появишься.
Ребенок в животе. Как я выгляжу?
Каролина. Как настоящий мужчина.
Ребенок в животе. Хорошо пошит?
Каролина. На тебе сидит отлично.
Ребенок в животе. А сзади?
Каролина. Идеально.
Ребенок в животе. Завтра мой великий день.
Каролина. Завтра твой великий день.
Ребенок в животе. Первый рейс.
Каролина. Первый полет.
Ребенок в животе. Важный экзамен.
Каролина. Первая работа.
Ребенок в животе. Первая женщина.
Каролина. Не женщина. Еще не женщина.
Ребенок в животе. Еще не женщина… У меня получится?
Каролина. Все будет… красиво.
Ребенок в животе(протягивает ей руку). А что тут, видишь?
Каролина. Я не умею читать по руке.
Ребенок в животе. Постарайся. Для меня…
Каролина. Ты будешь не такой, как все. Лучше.
Ребенок в животе. А линия жизни?
Каролина. Я не знаю, какая из них…
Ребенок в животе. Может, ее нет?
Каролина. Есть… Знаешь, хорошо, что ты существуешь.
Ребенок в животе. Ты струсила…
Каролина. Я не люблю детей.
Ребенок в животе. Меня бы ты полюбила. У меня твои глаза.
Каролина. Зеленые?
Ребенок в животе. Зеленые. Приятный, теплый зеленый оттенок.
Каролина. Ты забрал их у меня.
Ребенок в животе. Ты забрала их у меня…
Каролина. Тихо…
Ребенок в животе. У меня твои губы.
Каролина. Отдай…
Ребенок в животе. Ну конечно… Отдай!
Каролина. Иди уже.
Ребенок в животе. Не пойду.
Каролина. Уходи! Пожалуйста…
Ребенок в животе. Перестань меня звать.
Каролина. Ты сам возвращаешься.
Ребенок в животе. Если бы ты меня родила, забыла бы обо мне. Отпусти меня.
Каролина. Я заберу тебя с собой в печь.
Каролина и Отец
Отец. Ослица.
Каролина. This is my father.
Отец. Прости! И маму тоже прости. Всех нужно простить.
Каролина. Я не оправдала ваши надежды. Все труды кошке под хвост.
Отец. Хорошо, я громко прошу прощения. Слышишь?
Каролина. Где моя милая дочка?
Отец. Отпечатков моих рук не видно.
Каролина. Ты слепил меня из собственных слабостей.
Отец. Избалованный единственный ребенок… Да… Надежды не оправдались.
Каролина. Ты, если прикасаешься, только ранишь. Иначе не умеешь.
Отец. Разочарование. И все. Мне больше нечего сказать.
Каролина. Не уходи! Потанцуем, папа! Помнишь? Ты брал меня на приемы.
Отец. Мы веселились. В приличном обществе. Только важные люди.
Каролина. Все самое лучшее.
Отец. Для тебя.
Каролина. Лишь бы подальше от нее.
Отец. Я был гордый. А с матерью — стыдно.
Каролина. Она не знает иностранных языков.
Отец. Она говорит «ложить».
Каролина. Не бреет ноги.
Отец. У нее воняет изо рта.
Каролина. Она не закрывает дверь в ванную.
Отец. У нее в доме не было туалета. Все в доме ссали в ведро в сенях.
Каролина. Я помню бабушку. У нее были длинные волосы. Белые.
Отец. Ее мать. Бедолага. Стыда не оберешься. Я пробовал договориться, чтобы ей поставили зубные протезы, но не успел.
Каролина. Она приезжала только на праздники. Шепелявя, пела «Христос родился». Мы не пели колядок.
Отец. Наш дом, наши обычаи.
Каролина.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пронзительная трагедия — сын убивает своих родителей. Но это не история о ненависти между поколениями, а любовь, которой не достаточно для взрослой жизни, которой не является достаточно зрелой, с пистолетом, который выстрелил дважды. Сможет ли смерть родителей решить проблемы своего сына? Решить ли проблемы общества смерть убийцы?
В сборник вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1960—1980-х годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.