Абсент - [3]
Каролина. Палы-выры папа! Палы-выры мама!
Отец. Попалась.
Мать. Я не хочу. Ты опять пил.
Отец. У меня очень ответственная работа. Мне нужно расслабляться. Я пью, потому что тогда лучше соображаю.
Мать. Убери руки!
Отец. Красавица моя!
Мать. Не трогай меня. Я сегодня не могу.
Отец. Ты никогда не можешь.
Мать. Я глажу рубашки.
Каролина. Мама, позволь ему, иначе я не рожусь.
Отец. Она дело говорит. Покажи сиськи.
Каролина. Люди на таких ответственных постах говорят «грудь», папа.
Отец. У нее выросли сиськи. Сиськи — это сиськи.
Мать. Племенной бык!
Каролина. Начнет бодаться!
Мать. О боже! И что нам делать?
Отец. Залетела?
Мать. Залетела. Говорила: мне нельзя.
Каролина. Ты родишь меня, мама.
Отец. Мы поженимся. Я куплю тебе новое платье.
Каролина. Мы будем жить в городе.
Отец. Все устаканится.
Каролина. Будет хорошо, мама…
Мать. Тихо… Смотри, какая она маленькая в этой кроватке.
Отец. Страшно бледная.
Мать. Какая-то холодная.
Отец. Оттуда дует.
Мать. Глаза закрывает.
Отец. Спит?
Мать. Засыпает…
Запись Каролины
Вчера я пошла сдавать кровь. Ты знаешь, как я этого боюсь. Теряю сознание от одной мысли об игле, воткнутой в вену. Пол-литра крови. Она будет течь в чьем-то теле. Жизнь… Я очень боюсь, ты знаешь. Чертовски. Ведь если я умру, то, наверно, вместе со мной умрет все, что я сделала…
Я вызываю жалость, да? Ну и пусть. Не могу преодолеть боль, не могу есть, не могу отдаваться, не могу рано вставать. Это тело меня подставило. Не выполняет основных функций. Поэтому лучше от него избавиться. Ты меня видишь, правда? Я страдаю от того, что слишком хорошо видна. Я — чистой воды декорация.
Однажды, когда ты спал, мне захотелось откусить кусочек твоего уха. Может, тогда я что-то почувствовала бы… Ты проснулся, чтобы отлить. Я не успела насладиться ощущением такой близости… Расстройство личности? Возможно.
Ты еще там? Надеюсь, я тебя не загрузила. Я обещала тебе, что будет круто, но это потом… Пока я застыла без движения. Движется всё, что рядом. Очень быстро. Я чувствую, как начинаю разлагаться. Изнутри. Гнию. Поэтому мне необходима очищающая сила огня. Помни! Ты обещал.
Каролина и Ребенок в животе
Ребенок в животе. Сюрприз!
Каролина. Ты меня напугал.
Ребенок в животе. Не вовремя.
Каролина. Я знала, что ты появишься.
Ребенок в животе. Как я выгляжу?
Каролина. Как настоящий мужчина.
Ребенок в животе. Хорошо пошит?
Каролина. На тебе сидит отлично.
Ребенок в животе. А сзади?
Каролина. Идеально.
Ребенок в животе. Завтра мой великий день.
Каролина. Завтра твой великий день.
Ребенок в животе. Первый рейс.
Каролина. Первый полет.
Ребенок в животе. Важный экзамен.
Каролина. Первая работа.
Ребенок в животе. Первая женщина.
Каролина. Не женщина. Еще не женщина.
Ребенок в животе. Еще не женщина… У меня получится?
Каролина. Все будет… красиво.
Ребенок в животе(протягивает ей руку). А что тут, видишь?
Каролина. Я не умею читать по руке.
Ребенок в животе. Постарайся. Для меня…
Каролина. Ты будешь не такой, как все. Лучше.
Ребенок в животе. А линия жизни?
Каролина. Я не знаю, какая из них…
Ребенок в животе. Может, ее нет?
Каролина. Есть… Знаешь, хорошо, что ты существуешь.
Ребенок в животе. Ты струсила…
Каролина. Я не люблю детей.
Ребенок в животе. Меня бы ты полюбила. У меня твои глаза.
Каролина. Зеленые?
Ребенок в животе. Зеленые. Приятный, теплый зеленый оттенок.
Каролина. Ты забрал их у меня.
Ребенок в животе. Ты забрала их у меня…
Каролина. Тихо…
Ребенок в животе. У меня твои губы.
Каролина. Отдай…
Ребенок в животе. Ну конечно… Отдай!
Каролина. Иди уже.
Ребенок в животе. Не пойду.
Каролина. Уходи! Пожалуйста…
Ребенок в животе. Перестань меня звать.
Каролина. Ты сам возвращаешься.
Ребенок в животе. Если бы ты меня родила, забыла бы обо мне. Отпусти меня.
Каролина. Я заберу тебя с собой в печь.
Каролина и Отец
Отец. Ослица.
Каролина. This is my father.
Отец. Прости! И маму тоже прости. Всех нужно простить.
Каролина. Я не оправдала ваши надежды. Все труды кошке под хвост.
Отец. Хорошо, я громко прошу прощения. Слышишь?
Каролина. Где моя милая дочка?
Отец. Отпечатков моих рук не видно.
Каролина. Ты слепил меня из собственных слабостей.
Отец. Избалованный единственный ребенок… Да… Надежды не оправдались.
Каролина. Ты, если прикасаешься, только ранишь. Иначе не умеешь.
Отец. Разочарование. И все. Мне больше нечего сказать.
Каролина. Не уходи! Потанцуем, папа! Помнишь? Ты брал меня на приемы.
Отец. Мы веселились. В приличном обществе. Только важные люди.
Каролина. Все самое лучшее.
Отец. Для тебя.
Каролина. Лишь бы подальше от нее.
Отец. Я был гордый. А с матерью — стыдно.
Каролина. Она не знает иностранных языков.
Отец. Она говорит «ложить».
Каролина. Не бреет ноги.
Отец. У нее воняет изо рта.
Каролина. Она не закрывает дверь в ванную.
Отец. У нее в доме не было туалета. Все в доме ссали в ведро в сенях.
Каролина. Я помню бабушку. У нее были длинные волосы. Белые.
Отец. Ее мать. Бедолага. Стыда не оберешься. Я пробовал договориться, чтобы ей поставили зубные протезы, но не успел.
Каролина. Она приезжала только на праздники. Шепелявя, пела «Христос родился». Мы не пели колядок.
Отец. Наш дом, наши обычаи.
Каролина.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.