Абсент - [7]
Не ходит. Но брак у нас будет церковный.
Мать. Значит, крещеный. А другие таинства проходил?
Каролина. Одним махом, как все.
Отец. Но дилер? Что он закончил?
Каролина. Экономический.
Мать. Значит, хорошо умеет считать.
Отец. Эти дети… они сами хотят ширяться. Я в этом разбираюсь.
Мать. Никто их не заставляет. Если просят — почему бы им не продать?
Отец. А свадьба когда?
Каролина. Через месяц.
Мать. Осенью?! Ой, это нехорошо, с погодой может не повезти.
Каролина. Это решено.
Отец. Конечно, они сами просят, торчки. Руки тянут.
Мать. Таким надо сочувствовать и помогать.
Каролина. Так нужно, так хорошо…
Запись Каролины
Выше голову, эй, выше голову, возьми себя в руки. Пойдем, будем вместе лепить глиняных зверушек… Глупая рыжая красотка из психотерапевтического центра… Мы помогаем таким, как ты. ТАКИМ, КАК ТЫ. Ты неплохая. Поверь в себя. Это твой мозг свихнулся, не ты. Вопрос химии. Может, гены, отсутствие ценностей, веры в Бога. Мы тебя вытащим. Музыкотерапия, релаксация, визуализация. Какого цвета твоя мать? Какого цвета ты? Отец? Другие люди? Вы все прозрачные. Я хочу вас увидеть. Умоляю… Я помню рыжие волосы той красивой бляди из центра терапии. Я сама согласилась. Это хороший знак. Я услышала. Это значит, что ты хочешь себе помочь. Я хочу. Хочу сама себе помочь. Я сказала, высыпая себе под язык пару порошков. От тебя. Спасибо, любимый. Ты знаешь, что мне нужно…
Каролина и Почти муж
Каролина. Сожги меня.
Почти муж. Сожги меня.
Каролина. Я первая — значит, я выиграла. Обещаешь?
Почти муж. Обещаю.
Каролина. Найдешь другую?
Почти муж. Одиночество — поганая штука.
Каролина. Выбрось мои диски. Я не хочу, чтобы вы слушали мою музыку.
Почти муж. Мы не будем слушать твою музыку.
Каролина. Вы должны переехать. Ее волосы в той же сеточке под душем. Это ужасно.
Почти муж. Ужасно.
Каролина. И никогда ей обо мне не рассказывай.
Почти муж. Не буду.
Каролина. Особенно — о том, почему ты со мной был.
Почти муж. Кстати… Почему я с тобой был?
Каролина. Кстати. Почему?
Почти муж. Я начинаю тебя любить?
Каролина. Я нашла хозяина.
Почти муж. Все складывается идеально.
Каролина. А если ты будешь первым… Кто знает, что может случиться… Как ты думаешь, что я сделаю?
Почти муж. Найдешь другого. Одиночество — страшная штука. Вы можете слушать мои диски.
Каролина. Тогда до завтра.
Почти муж. Пока.
Мать, Отец, Почти муж
Почти муж. Я обещал.
Мать. Чудачество.
Отец. Тоже мне, философиня. Выдумала себе. Экстравагантность.
Почти муж. Это уже становится нормальным. Никого не удивляет.
Отец. Нас удивляет… Нужно идти в ногу со временем? Может, так?
Мать. Наш дом, наши обычаи.
Почти муж. Она не хотела, чтобы ее тело сгнило в земле.
Мать. Своими ногами должна идти к небу.
Отец. На небо ее не пустят.
Мать. Это был несчастный случай. Такая беда.
Почти муж. Трагическое стечение обстоятельств.
Мать. Со священником нужно, по-христиански. Я уже мать с отцом похоронила. Без священника. Довольно.
Почти муж. Церковь — уже можно. Сожжение — можно.
Отец. Это все происки черножопых. Все будет дозволено, лишь бы овечки не разбежались.
Мать. Что значит — уже можно? А Иисуса почему не сожгли? Он бы тогда не смог восстать из мертвых. А если собрать вместе все такие мелочи?
Отец. Кремация? Притом что на земле живут шесть миллиардов людей — может, это и неплохой выход.
Мать. Ну и как тут свечку поставить? Как цветы положить? Вазу какую-нибудь. Елочку маленькую.
Отец. После кремации тоже можно. Большое надгробие, маленькое, какое хочешь. Глупая баба.
Почти муж. Главное — память. Не памятники. Не нужно лицемерить.
Отец. Ты ничего не знаешь. Молод еще. Дай родителям поставить на могилу лампадку.
Мать. Ведь мы в каждый праздник, в каждое воскресенье… Нет, так нельзя.
Почти муж. Она хотела в горах. Я должен был развеять.
Отец. Тоже мне, романтика.
Мать. Язычество.
Почти муж. Очищающая сила огня.
Мать. Нет, нет, нет, надгробие должно быть.
Почти муж. Тогда мы разделимся. С прахом я справляюсь, набил руку на порошках.
Мать. Тут уж никак воскресение из мертвых не получится. Ноги здесь, руки там. Матерь Божья, кошмар какой-то.
Отец. Дурная баба. Всю жизнь ничего не понимала. Будет печь. Будет памятник. Мы люди цивилизованные, договоримся. Выпьем.
Почти муж. Неплохая мысль. Может, недотестю охота попробовать дури?
Отец. Ты что, думаешь, я никогда не пробовал?
Почти муж. Думаю, никогда.
Отец. И я делал глупости, и я был молодым.
Почти муж. Ну так что — дури?
Отец. А, давай… Я хотел чего-то достичь. Разве это плохо?
Почти муж. Не думаю. Зависит от того, что имеется в виду под этим «чего-то».
Отец. Было непросто. Тогда даже медведи были опасными. Ты меня презираешь?
Почти муж. Не понимаю, о чем вы говорите. Отличный товар…
Отец. Нужно помнить… Я помню. Не все должны быть героями. Без таких, как я, не было бы героев.
Почти муж. Ну, это тоже основание для гордости.
Отец. Только перед собственными детьми стыдно. Не знают, презирают, плюют. Перед ними все двери открыты. Перед нами была открыта только одна.
Почти муж. Нам на такое насрать. Я никого о прошлом не спрашиваю. Я даже толком не понимаю, о чем уважаемый недотесть рассказывает. Если уж было так плохо — пулю в лоб, и все дела.
Пьеса рассказывает о жизненном пути знаменитого итальянского режиссера Федерико Феллини и его бессменной жены — Джульетты Мазины. Действие пьесы (построенное в виде общения и перекрестных воспоминаний героев с фрагментами фильмов) укладывается в небольшой отрезок времени — осень 1993 года — последнего года их жизни, когда Феллини и Мазина одновременно лежали в больницах разных городов — Римини и Рима. Романтический ужин сбежавших из больниц супругов ставит точку в их длинной, полной побед и обид истории.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Семьи Фришмен и Манчини живут в двух смежных, с общим крыльцом, абсолютно однотипных домах, отличающихся только внутренним убранством. Дружат родители, дружат дети — Франко и Алисон. Семьи ходят друг к другу в гости, часто вместе празднуют праздники, непременным участником которых является бабушка Алисон и мать Мэрилин Фришмэн — Кэрол, глава крупного благотворительного фонда.Действие начинается с празднования Дня Благодарения и заканчивается ровно через год — тоже в День Благодарения. Но сколько событий произошло за этот год…Ошеломлённые дети узнают о том, что родители решили в корне изменить свою жизнь: отныне отец Алисон, Марк, будет жить с мамой Фрэнка, а мать Алисон, Мэрилин, создаст семью с отцом Фрэнка — Дино.И тогда дети решают отомстить.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.