Злые пьесы - [8]
Мицци: Перестаньте! По новой начали?
Лизель: Я себя в обиду не дам.
Ганс: Послушай. Ты у меня в гостях, поэтому я тебе ничего не отвечу. Я знаю, что такое приличия. Но не начинай все сначала, иначе тебе придется пожалеть!
Лизель: Все мы выпили, тут и говорить нечего. В этом мы все одинаковы. Только это я и имела в виду. А начал-то как раз ты! Ты!
Мицци: Давайте выпьем! Будем здоровы!
Поднимают бокалы и пьют.
Вилли: А «Хумба-хумба» — такая песня… такая песня… от нее прямо… Не знаю, как сказать, но в ней есть что-то такое…
Ганс: Да и теперь найдется кое-что стоящее. (Обращаясь к Лизель.) Послушай, с чего ты взяла, что я первый начал?
Лизель: Ха, ты же сказал: это у него от отца. А слух у меня тонкий, я поняла, что ты при этом подумал.
Эрна: Так чем ты нас можешь порадовать, Ганс?
Ганс: Мицци, где эта пластинка?
Мицци: Какая?
Ганс: «Хорошо повеселились…»
Мицци: Там, где и остальные.
Ганс: А тебе, Лизель, я одно скажу: о том, что я думаю, тебе ни в жизнь не догадаться. Хоть пупок надорви.
Ганс уходит в дом.
Эрна: Ну что, получила? Не надо было так кипятиться.
Лизель: Я не позволю так обращаться со мной!
Вилли: Да кто тебя здесь обидел?
Лизель: Ни от кого из вас мне ничегошеньки не нужно! Ни от кого! Ни вот столечко!
Эрна: Ну, конечно.
Лизель: Вот видишь. Тогда зачем мне такое обращение?
Вилли: Бог ты мой! У парня нет отца! Про это каждый может сказать.
Лизель: Так-так. Подпеваете друг другу.
Мицци: Ну, хватит!
Эрна: Лизель в своем репертуаре.
Лизель: Только бы сговориться против меня, только бы сговориться.
Возвращается Ганс с работающим проигрывателем в одной руке и двухлитровой бутылкой — в другой. Слышится песня «Хорошо повеселились». Вилли берет бутылку с вином, наполняет сифон, вторит припеву. Остальные подхватывают.
Вилли: Класс! «Эй, хватай свиные ножки!..» Ха-ха… Сейчас обмоем домик!
Вилли ставит пластинку еще раз, усиливает звук, берет свой бокал, кладет сифон на плечо и всех призывает следовать за ним. Все с песней маршируют в дом.
Занавес
Чердачное помещение. В задней стене — небольшое окно, справа — перегородка, подведенная под потолочную балку, впереди слева — модель «Мессершмитта-111» величиной с самолетик, какие бывают на детских каруселях. Модель установлена на шарнирной станине и с помощью штурвала может поворачиваться, вращаться вокруг своей оси и наклоняться в разные стороны. Модель накрыта брезентом. Открываются дверцы люка в середине помещения, появляется Томми, он помогает Анне подняться следом за ним. Магнитофон по-прежнему включен. Томми закрывает дверцы, Анна подходит к окну и открывает его.
Анна: Фу, какая здесь вонь.
Томми выглядывает в окно и указывает вниз.
Томми: Сейчас бы коктейля в самый раз, бутылек «Молотова»[1].
Анна: Это что-то очень крепкое?
Томми (Смеется, садится на пол.): Еще как! Прямо обжигает! Ты ведь еще девочка?
Анна: А тебе какое дело?
Томми: Садись сюда!
Анна подсаживается к нему, Томми убавляет громкость.
Томми: Я балдею от тебя.
Анна: Даже так?
Томми: Так ты девочка или нет?
Анна: А ты хоть раз пробовал?
Томми (Презрительно.): Хоть раз?!
Анна: А я несколько раз была на грани.
Томми: Иди ты!
Анна: Но когда начинают дергаться и не знают, как меня раздеть, меня смех разбирает. Этим все и кончается.
Томми: Смех — это только от страха. Ты просто боишься.
Анна: Еще чего. Просто я решила, что если я и в самом деле захочу, то разденусь сама.
Томми выключает магнитофон, с улицы доносится песня «Хорошо повеселились…» Анна проводит рукой по полу.
Анна: Как здесь грязно!
Томми (Показывает на брезент.): А тут есть что подстелить.
Анна заходит за перегородку, Томми возится с брезентом.
Томми: Ты платье-то не снимай, вдруг кто-нибудь поднимется, надо по-быстрому! (Он стаскивает брезент, смотрит на модель.) А это что?
Анна: Не подглядывай!
Томми осматривает модель, Анна с трусиками в руке выходит из-за перегородки.
Томми: Гляди-ка!
Анна: Этой штукой играет дядя Ганс, мне мама рассказывала.
Томми: Наш боевой летчик играет в войну! Прямо с души воротит! Знаем мы таких: вчера летали бомбить Англию, а сегодня поливают напалмом вьетнамских детей!
Анна: Но он же только играет…
Томми: Он кровь пьет за своим игрушечным штурвалом, кровь!
Анна: Ладно, не заводись!
Томми: Нет, дело нешуточное! Эти гнусные тираны сидят себе в кабинах, бросают бомбы, нажимают на кнопки. Тра-та-та-та-та…
С песней приближается компания взрослых, откидываются дверцы люка, из него вылезают Ганс, потом женщины и Вилли, у каждого в руке — бокал с вином.
Ганс (Смотрит на модель.): Ты что-нибудь здесь трогал?
Томми: Нет, только смотрел.
Мицци: Так вот они где!
Анна бросает трусики и ногой пытается задвинуть их за перегородку.
Эрна (Злобно шепчет Анне.): Ну, погоди у меня. Дома разберемся!
Анна: А что такое?
Эрна: Сейчас же надень трусы!
Вилли: О! Знаменитая птица смерти! Так давайте выпьем за ее наездника!
Вилли наполняет протянутые ему бокалы, все столпились вокруг самолета, Анна прячется за перегородку. Эрна прикрывает дочь.
Вилли: Эрна, иди сюда! Давай свой бокал!
Эрна: Могу себе представить, каких трудов это стоило!
Вилли: Будем здоровы!
Все пьют.
Вилли: А теперь покажи ее в бою!
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.