Жить - [6]
А чё, нельзя?
ГОЛОС МЕДСЕСТРЫ. Да можно. Иди.
В коридор выходит парень лет восемнадцати с перевязанной головой и гипсом на ноге.
Смотрит на Гришку.
ПАРЕНЬ. Твой там, да?
Гришка кивает.
ПАРЕНЬ. Сказали, всё нормально будет. Я врача видел, врач хороший. Повезло, что его смена. Тут еще другой есть, тот вообще приторможенный на всю голову. А очкастая вечно чё-нибудь гонит. Её даже не слушай. А чё случилось-то?
ГРИШКА. Ограбили.
ПАРЕНЬ. Пипец, как у нас грабят. А я тут на машине покатался. Не совсем удачно.
ГРИШКА. Угу.
ПАРЕНЬ. Чё взяли-то?… Телефоны, шапки? … Вон там, кажись, к тебе идут…
По лестнице поднимаются два милиционера. Подходят к стеклянной двери. Дергают ручку.
ПАРЕНЬ. Вам, наверно, вон она нужна.
ПЕРВЫЙ МИЛИЦИОНЕР (глядя на Гришку). А она кто?
ПАРЕНЬ. Ограбили которых.
ПЕРВЫЙ. Вас, что ли?
ГРИШКА. Угу.
ВТОРОЙ. А говорили же мужик вроде или кто?
ПАРЕНЬ. Дак она с ним.
ПЕРВЫЙ. Ну пойдемте, что ли попишем. Вон на кушеточку. (Идут, парень ковыляет за ними.) А рука у вас чего?
ГРИШКА. Об стекло.
ПЕРВЫЙ. Где взяли-то? Бутылка, что ли? Пили?
ГРИШКА. Нет.
ПЕРВЫЙ (сел на кушетку, достает из папки бумагу). А пахнет-то от кого? От меня, что ли?
ГРИШКА. Это вино…
ПЕРВЫЙ. А вино безалкогольное было, да? Да вы садитесь…
Гришка садится.
ПЕРВЫЙ (парню). А ты кто таков?
ПАРЕНЬ. Я тут. Лежу.
ПЕРВЫЙ. А с виду — стоишь.
ПАРЕНЬ. Чё?
ПЕРВЫЙ. Иди — лежи, говорю. Без тебя разберемся.
ПАРЕНЬ. А…
Отходит, садится на кушетку.
ПЕРВЫЙ. Давайте по-порядочку: кто, что, за что… Про руку, про вино, про домино…
ВТОРОЙ. Сань, а я нужен?
ПЕРВЫЙ. Иди у врача тяжесть узнай. Да и может с ним самим поговорить уже можно.
ВТОРОЙ. С кем?
ПЕРВЫЙ (раздражаясь). С потерпевшим! И справочку пусть сразу напишет.
ВТОРОЙ. Какую?
ПЕРВЫЙ. Да что ты дебил, ептыть! О повреждениях…
ВТОРОЙ. Ну так бы сразу и сказал, чё орать-то…
Заходит в отделение.
ПАРЕНЬ. Повреждения средней тяжести…
ПЕРВЫЙ. А ты осматривал?
ПАРЕНЬ. Врачи сказали.
ПЕРВЫЙ. А. Ну я тебе повестку пришлю, придешь всё расскажешь.
ПАРЕНЬ. Меня только недели через две выпишут.
ПЕРВЫЙ. Плохо чё. Следствие встанет. Так, ладно. Давайте с вами: я такая-то, тогда-то, с тем-то…
ГРИШКА. Руку об стекло в электричке порезала…
ПЕРВЫЙ. И про это тоже.
Из отделения выходит Второй.
ВТОРОЙ. Сань, а ты чё меня послал — он же умер…
На кладбище двое мужиков жгут автомобильные покрышки. Валит черный, траурный дым.
По дороге едет ПАЗик с черными полосами на бортах. В салоне женщины в черных платках, мужики в меховых шапках, венки, табуретки.
В проходе установлены два гроба. В них покачиваются на ухабах сестры Капустины. Челюсти у них подвязаны свитыми в веревки бинтами. Лица густо намазаны тональным кремом, из-под которого просвечивают царапины.
Капустина выцветшими глазами смотрит на гробики, на лица девочек с чуть приоткрытыми глазами.
На столе коробки вина.
Гришка в одежде и обуви сидит на кухне. Она сильно пьяная. Держится рукой за табуретку. Встает, идет по стеночке в комнату. Смотрит на пустой диван, на пустое кресло, на пустое всё…
Садится в проёме.
По дороге идет мужчина, который падал с велосипеда. Он в носках.
Гришка едет в электричке, пьет вино из коробки. Смотрит на окошко между вагонами. На лица пассажиров.
Вдруг встает и быстро идет по вагонам, почти бежит, бросая взгляды на пассажиров.
Парень с повязкой на голове и гипсом спускается по больничной лестнице в подвал. Под лестницей стоит каталка с накрытым простыней телом. Парень долго смотрит на него. Идет обратно.
Гришка стоит возле церкви, в которой их венчали. Купола горят на морозном солнце. У неё бардовые от вина губы.
Гробики установлены над ямами на брусья.
Капустина сидит на лавочке соседней могилы. Её придерживает плотная женщина. Капустина неотрывно смотрит на лица девочек.
Люди молчат и как будто не знают, что делать дальше.
Капустина смотрит. В какой-то момент ей начинает казаться, что из ноздрей девочек идёт пар.
ГОЛОС ИЗ ТОЛПЫ. Опускать надо, не май месяц…
КАПУСТИНА. Дышат…
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Да, Галенька, да… пар у них. Из тепла потому что… Нормально это.
КАПУСТИНА. Дак вы чё, дышат же.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Это не дышат, пар это у них…
КАПУСТИНА (встает). Вы чё делаете-то? Вы же живых тут хороните!
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя…
КАПУСТИНА. Вот ничего себе — законы у них! Сперва детей забираем, потом запросто живыми хороним. Да вы чё — пошутили что ли?
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА (пытается обнять Капустину). Галя…
МУЖИК В СОБАЧЬЕЙ ШАПКЕ. Мать, мать, мать, мать…
КАПУСТИНА. Да не надо меня трогать. Только зачем так-то? Не хотите детей отдавать, пусть в детдоме они будут. Или удочерят их пусть. А у меня между прочем им куклы лежат… Хоть бы подарить дали… Нет, они вон чё придумали — живыми хоронить!
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя, всё…
КАПУСТИНА. Подстроили всё главно. Авария. Не может никакой аварии быть. Уколов им наделали, что бы спали, чё я не поняла, думаете. Дура я вам, думаете? Ага.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Ну всё уже.
КАПУСТИНА. Ах как напугались-то. Правильно, бойтесь. Я щас до президента дойду. Всю вашу лавочку пересажу. Живыми они хоронят. Такого ни в одной стране нет. Чем кололи девок?
МУЖИК В СОБАЧЬЕЙ ШАПКЕ. Мать, прекрати.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.