Жить - [6]
А чё, нельзя?
ГОЛОС МЕДСЕСТРЫ. Да можно. Иди.
В коридор выходит парень лет восемнадцати с перевязанной головой и гипсом на ноге.
Смотрит на Гришку.
ПАРЕНЬ. Твой там, да?
Гришка кивает.
ПАРЕНЬ. Сказали, всё нормально будет. Я врача видел, врач хороший. Повезло, что его смена. Тут еще другой есть, тот вообще приторможенный на всю голову. А очкастая вечно чё-нибудь гонит. Её даже не слушай. А чё случилось-то?
ГРИШКА. Ограбили.
ПАРЕНЬ. Пипец, как у нас грабят. А я тут на машине покатался. Не совсем удачно.
ГРИШКА. Угу.
ПАРЕНЬ. Чё взяли-то?… Телефоны, шапки? … Вон там, кажись, к тебе идут…
По лестнице поднимаются два милиционера. Подходят к стеклянной двери. Дергают ручку.
ПАРЕНЬ. Вам, наверно, вон она нужна.
ПЕРВЫЙ МИЛИЦИОНЕР (глядя на Гришку). А она кто?
ПАРЕНЬ. Ограбили которых.
ПЕРВЫЙ. Вас, что ли?
ГРИШКА. Угу.
ВТОРОЙ. А говорили же мужик вроде или кто?
ПАРЕНЬ. Дак она с ним.
ПЕРВЫЙ. Ну пойдемте, что ли попишем. Вон на кушеточку. (Идут, парень ковыляет за ними.) А рука у вас чего?
ГРИШКА. Об стекло.
ПЕРВЫЙ. Где взяли-то? Бутылка, что ли? Пили?
ГРИШКА. Нет.
ПЕРВЫЙ (сел на кушетку, достает из папки бумагу). А пахнет-то от кого? От меня, что ли?
ГРИШКА. Это вино…
ПЕРВЫЙ. А вино безалкогольное было, да? Да вы садитесь…
Гришка садится.
ПЕРВЫЙ (парню). А ты кто таков?
ПАРЕНЬ. Я тут. Лежу.
ПЕРВЫЙ. А с виду — стоишь.
ПАРЕНЬ. Чё?
ПЕРВЫЙ. Иди — лежи, говорю. Без тебя разберемся.
ПАРЕНЬ. А…
Отходит, садится на кушетку.
ПЕРВЫЙ. Давайте по-порядочку: кто, что, за что… Про руку, про вино, про домино…
ВТОРОЙ. Сань, а я нужен?
ПЕРВЫЙ. Иди у врача тяжесть узнай. Да и может с ним самим поговорить уже можно.
ВТОРОЙ. С кем?
ПЕРВЫЙ (раздражаясь). С потерпевшим! И справочку пусть сразу напишет.
ВТОРОЙ. Какую?
ПЕРВЫЙ. Да что ты дебил, ептыть! О повреждениях…
ВТОРОЙ. Ну так бы сразу и сказал, чё орать-то…
Заходит в отделение.
ПАРЕНЬ. Повреждения средней тяжести…
ПЕРВЫЙ. А ты осматривал?
ПАРЕНЬ. Врачи сказали.
ПЕРВЫЙ. А. Ну я тебе повестку пришлю, придешь всё расскажешь.
ПАРЕНЬ. Меня только недели через две выпишут.
ПЕРВЫЙ. Плохо чё. Следствие встанет. Так, ладно. Давайте с вами: я такая-то, тогда-то, с тем-то…
ГРИШКА. Руку об стекло в электричке порезала…
ПЕРВЫЙ. И про это тоже.
Из отделения выходит Второй.
ВТОРОЙ. Сань, а ты чё меня послал — он же умер…
На кладбище двое мужиков жгут автомобильные покрышки. Валит черный, траурный дым.
По дороге едет ПАЗик с черными полосами на бортах. В салоне женщины в черных платках, мужики в меховых шапках, венки, табуретки.
В проходе установлены два гроба. В них покачиваются на ухабах сестры Капустины. Челюсти у них подвязаны свитыми в веревки бинтами. Лица густо намазаны тональным кремом, из-под которого просвечивают царапины.
Капустина выцветшими глазами смотрит на гробики, на лица девочек с чуть приоткрытыми глазами.
На столе коробки вина.
Гришка в одежде и обуви сидит на кухне. Она сильно пьяная. Держится рукой за табуретку. Встает, идет по стеночке в комнату. Смотрит на пустой диван, на пустое кресло, на пустое всё…
Садится в проёме.
По дороге идет мужчина, который падал с велосипеда. Он в носках.
Гришка едет в электричке, пьет вино из коробки. Смотрит на окошко между вагонами. На лица пассажиров.
Вдруг встает и быстро идет по вагонам, почти бежит, бросая взгляды на пассажиров.
Парень с повязкой на голове и гипсом спускается по больничной лестнице в подвал. Под лестницей стоит каталка с накрытым простыней телом. Парень долго смотрит на него. Идет обратно.
Гришка стоит возле церкви, в которой их венчали. Купола горят на морозном солнце. У неё бардовые от вина губы.
Гробики установлены над ямами на брусья.
Капустина сидит на лавочке соседней могилы. Её придерживает плотная женщина. Капустина неотрывно смотрит на лица девочек.
Люди молчат и как будто не знают, что делать дальше.
Капустина смотрит. В какой-то момент ей начинает казаться, что из ноздрей девочек идёт пар.
ГОЛОС ИЗ ТОЛПЫ. Опускать надо, не май месяц…
КАПУСТИНА. Дышат…
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Да, Галенька, да… пар у них. Из тепла потому что… Нормально это.
КАПУСТИНА. Дак вы чё, дышат же.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Это не дышат, пар это у них…
КАПУСТИНА (встает). Вы чё делаете-то? Вы же живых тут хороните!
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя…
КАПУСТИНА. Вот ничего себе — законы у них! Сперва детей забираем, потом запросто живыми хороним. Да вы чё — пошутили что ли?
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА (пытается обнять Капустину). Галя…
МУЖИК В СОБАЧЬЕЙ ШАПКЕ. Мать, мать, мать, мать…
КАПУСТИНА. Да не надо меня трогать. Только зачем так-то? Не хотите детей отдавать, пусть в детдоме они будут. Или удочерят их пусть. А у меня между прочем им куклы лежат… Хоть бы подарить дали… Нет, они вон чё придумали — живыми хоронить!
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя, всё…
КАПУСТИНА. Подстроили всё главно. Авария. Не может никакой аварии быть. Уколов им наделали, что бы спали, чё я не поняла, думаете. Дура я вам, думаете? Ага.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Ну всё уже.
КАПУСТИНА. Ах как напугались-то. Правильно, бойтесь. Я щас до президента дойду. Всю вашу лавочку пересажу. Живыми они хоронят. Такого ни в одной стране нет. Чем кололи девок?
МУЖИК В СОБАЧЬЕЙ ШАПКЕ. Мать, прекрати.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вот уже четыре века в замке древнего Несвижа является призрак молодой женщины. Согласно легенде, это бродит мучительная душа нелепо загубленной Барбары Радзивил. Драматическая поэма Алексея Дударева написана на основе одного из самых романтических представлений о трагической любви белорусской магнатки Барбары Радзивил и польского короля Жигимонта.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.