Жить - [4]
Да знаю я всё. Мы ж у вас были много раз.
КАПУСТИНА. Вот. А потом, когда прав-то лишать пришли…
МИЛИЦИОНЕРША. Ну прав пока вас никто не лишал, допустим.
КАПУСТИНА. Ну вот тогда, когда… Я тогда-то и села, как говорится. Сижу, а во мне двое: друг с другом — спорют что ли. Одному выпить давай, другой — детей выручать думает как. Ну, первый и переспорил. Сходила за бутылкой так, что через неделю где-то только и забеспокоилась. Пошла в ихнюю комнату, а там две постельки серенькие, как мумии, скомканные. Я как заору и на улицу бежать — девок угробила, думала, что даже засохли они. А соседи сказали, что у вас. Пошла домой, а постельки потрогать боюсь. А потом как дам себе по носу кулаком до крови и к вам побежала…
МИЛИЦИОНЕРША. Вовремя побежали. Я вам не говорила, а там, между прочим, уже усыновители приглядывались. Суда бы дождались вот…
Капустина вдруг заревела.
МИЛИЦИОНЕРША. Это чё еще такое?
КАПУСТИНА. А они все перед глазами — лежат рядышком, ручки-ножки вытянули. Тоненькие обе. Головки маленькие, как луковки. А в тарелке палочки от яблок…
МИЛИЦИОНЕРША. Так. Всё. Щас приедут — и ручки, и ножки на месте. И толстенькие, поди.
За окном завыла собака.
МИЛИЦИОНЕРША. Вон и собаку растравили.
КАПУСТИНА (не вставая с места). Натка, фу.
МИЛИЦИОНЕРША. Ага, как же. Слышит она вас.
КАПУСТИНА. Вы смотрите, наверное, а мы вам мешаем…
МИЛИЦИОНЕРША. Кончилось уже.
Подходит к окну.
Собака воет, опустив морду в землю.
Милиционерша стучит по стеклу. Собака смотрит на окно, глаза блестят.
Антон и Гришка едут в электричке. Пьют из пластиковых стаканчиков коробочное вино. На безымянных пальцах у них по серебренному обручальному кольцу.
За окном темно.
ГРИШКА. Ни фига себе, да?
АНТОН. Да…
ГРИШКА. Съездили такие, навенчались…
АНТОН. Да вообще…
ГРИШКА. Ненормальные.
Помолчали.
АНТОН. Зато теперь дальше уже не страшно.
ГРИШКА. А мне страшно, наоборот… Дятел еще этот, забыть не могу. На фига, ты его увидел только. Сидит такая скотина цветная. Правильно ты сказал: как могилка…
АНТОН. Вон еще один дятел.
По вагону идет приблатнённый малолетка. Разглядывает редких пассажиров.
ГРИШКА (обернулась). О, какие мы амбициозные.
АНТОН. Как пароход Скрябин.
Гришка беззвучно смеется.
Малолетка выходит в тамбур. Стоит там, смотрит.
Антон наливает в стаканчики вина.
ГРИШКА. Я когда там, в церкви, стояла, знаешь, чё думала? Не думала, но казалось так. Что нас не венчают, а отпевают уже. Прикинь. Он так еще когда заголосил, я чуть маму не потеряла. Жуть такая. И запах такой. Дух прямо… И так думаю: ну и чё, ну и отпоют нас щас и чё дальше. И такая неизвестность. То ли домой ехать, то ли — непонятно. Как во сне всё. А на улицу вышли — сразу смешно: обрядец-то лажовый, кукольный, ничего не изменилось. Значит, и там ничего нет…
АНТОН. Всё там есть.
ГРИШКА. Здесь всё есть.
Вдруг к ним подсаживается малолетка.
МАЛОЛЕТКА. Слышь, братан, сиги какие-нибудь есть?
ГРИШКА. Нет.
МАЛОЛЕТКА. Бухаете, да?
ГРИШКА. Пьем.
МАЛОЛЕТКА. Нальешь, братан, чуток.
ГРИШКА. Стакан неси, нальем.
МАЛОЛЕТКА. А она у тебя чё, типа адвокат, да? Или как.
ГРИШКА. Я у тебя типа прокурор.
МАЛОЛЕТКА (ржёт, будто квакает). Ничё она у тебя, братан, выдаёт частушки. Ты с ней не пропадешь. Можешь даже ваще не разговаривать ни с кем, да. (Ржёт-квакает.) А так-то, типа, чё, куда едите и всё такое?
АНТОН. Домой.
МАЛОЛЕТКА. И чё, и куда ездили?
ГРИШКА. К деду.
МАЛОЛЕТКА. Ваще так-то нормально к деду ездить. Я тоже как-то ездил. Нормально было. Я так-то чё подошел, короче. Не подгонишь, братан, десять рублей.
ГРИШКА. Слушай, а ты уже надоел.
МАЛОЛЕТКА. Да мне похавать купить. Два дня уже в пути, к матери еду. Без воды, без еды, как верблюд на… Матери у меня, прикинь, шесят пять…
Антон молча достает бумажник. В нём тысячи и пятисотки.
Глаза малолетки лижут купюры.
Антон находит пятьдесят рублей, даёт.
АНТОН. На.
МАЛОЛЕТКА (берёт деньги). Поздно родила… Слышь, братан, ты так-то ваще пацан нормальный. И тёлка у тебя рулевая. Если чё, обращайся — ты меня выручил, и я тебя — выручу.
ГРИШКА. Обои к нам клеить приходи.
МАЛОЛЕТКА (ржёт). Хы-хы-хы-хы… Ладно потыкал я. Вещи там оставил. Не буду вам мешать.
ГРИШКА. Не болей.
Малолетка ржёт, уходит.
ГРИШКА. Вот это упырёк.
АНТОН. Хрестоматийный. Хоть ножик из кармана не вынул и то ладно.
ГРИШКА. Да так-то вроде спокойный. Повеселил хоть за полтяш.
АНТОН. Ладно, давай, короче, не пили еще. Поздравляю.
Протягивает стаканчик.
ГРИШКА. Поздравляю.
Чокаются, пьют.
АНТОН. У тебя печка греет.
ГРИШКА. А чё взмёрз что ли?
АНТОН. Чё-то да.
ГРИШКА (потрогала сиденье). Не-ка, не греет. Зато вон твой дружбан опять прётся.
Малолетка входит в вагон.
Антон оборачивается.
МАЛОЛЕТКА. Братан, если не в падлу, рюкзак мне надеть помоги.
АНТОН. А там чё никого нет, что ли?
МАЛОЛЕТКА. Вагон пустой. У меня уже остановка щас. Помоги.
Антон встаёт.
ГРИШКА. Сюда неси.
МАЛОЛЕТКА. Да между вагонами…
АНТОН. Да ладно…
Идёт в тамбур. Малолетка пропускает его вперёд. Дверь между вагонами захлопывается.
Гришка смотрит на неё.
Пауза. Тревожно стучат колеса.
В дверном окне что-то мелькает.
Гришка привстаёт, смотрит. Ничего.
Сестры Капустины сняли куртки и играют в массаж.
Одна колотит по спине другой.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
Вильям Шекспир - великий английский драматург, поэт и актер. Его творчество является вершиной мировой драматургии. Произведения Шекспира на протяжении вот уже четырех веков имеют поистине безграничную власть над сердцами миллионов читателей во всем мире. Язык его трагедий, комедий и сонетов стал языком великой английской литературы.