Жить - [2]
Паренек с велосипедом скрывается из виду.
Ветер несет открытку по ухабистой заснеженной земле.
Милиционерша ходит по комнатам частного дома, фотографирует. Женщина из автобуса плетется следом.
ЖЕНЩИНА. Я тут обои клеила. И линолеум стелили мне…
Милиционерша кивает, фотографирует, просматривает качество снимка на мониторе фотоаппарата.
ЖЕНЩИНА. Постельное все меняно, как сказали. Куклов вон еще две…
Показывает на две коробки.
МИЛИЦИОНЕРША. Кухню давайте.
ЖЕНЩИНА. Идемте. Там красила и мытьё. Линолеум еще не меняла… Пока…
Идут на кухню.
ЖЕНЩИНА. Драила все полностью. Порошками, содой… Тараканы сами ушли еще тогда…
МИЛИЦИОНЕРША. Холодильник откройте мне.
Женщина открывает холодильник. Милиционерша заглядывает. Фотографирует.
Голый Антон открывает дверь туалета. На унитазе сидит Гришка. Он фотографирует её на мобильник.
ГРИШКА. Эй!
АНТОН (смотрит снимок). Уууу.
ГРИШКА. Эй. Дай посмотреть, че там.
АНТОН. Срущий Гришка.
ГРИШКА. Ну, дай.
Антон дает ей телефон.
ГРИШКА (смотрит). Мама! Я удаляю.
АНТОН. Там еще есть. Листай.
ГРИШКА (нажимает кнопку). Мама! Это чё?
АНТОН. Вот такое. (Раскачивает задом.)
ГРИШКА. Мама, ненормальный. А ты че еще не одеваешься?
АНТОН. Щас буду.
ГРИШКА. Будь.
АНТОН. Буду.
Закрывает ей дверь и выключает свет.
ГРИШКА. Эй! (Пауза.) Таблетки чтоб выпил…
ЖЕНЩИНА (громко). Што?
Она сидит на кухне и обращается к милиционерше, которая за окном курит и набирает номер на мобильном телефоне.
Милиционерша жестом показывает, что ничего не говорила. Возле её ног машет хвостом плюгавая овчарка-дворняга на цепи. Милиционерша постоянно отодвигает её ногой.
МИЛИЦИОНЕРША. Алло… алло… Леночка Михайловна… Алло… Привет. Узнала?.. Я вот чё звоню. У меня тут Капустина в мамашу заиграла… Как-как. Не пьет, ремонту наделала… Да прям мать Тереза вон сидит, ити её мать… А я знаю? Не знаю… Я вот че звоню. Капустиных сможешь, сегодня привезти?… Просит. Чуть ли на колени не встает. (Посмотрела на просящее лицо Капустиной за окном кухни.) А водитель у тебя где? А. И че делать?.. Я тоже не знаю… Да отстань ты! (Пихает ногой собаку.) Чё?… Не поеду я… Сама? Мне надо, чтобы бумаги она… Ты знаешь, у меня тоже нет особого желания к ним сюда переться еще без надобности… Дак они в Покровке, милая моя… Да. А ты думала? … Да надоели они мне уже все, кто бы только знал как. Ну давай, че-нибудь придумаем… А че такого-то — давай на маршрутке… Ну а че?… Да чё будет? Ой, Господи. Там полтора часа. Возьмешь паспортные у водилы, телефон оставь, мой — дай, а мы здесь встретим… А мне оно надо?… Давай, Леночка Михайловна, не бзди. (Смеется.) А мы кому скажем… А ей-то это зачем?… Во… Другое дело. Давай только быстрей собирай — домой хочу… Ладно… Ладно… Ладно… Звони, как посадишь… Пока. Жду.
Нажала кнопку, убрала телефон. Нагнулась, выдохнула дым собаке в морду. Оглядывается.
На крыльце стоит Капустина.
КАПУСТИНА. Привезут?
МИЛИЦИОНЕРША. Привезут, привезут.
КАПУСТИНА (протягивает шоколадку). Спасибо. Может, чаю попьете с пирогом.
МИЛИЦИОНЕРША. Ну чаю, так чаю.
Проходя в дом мимо Капустиной, кладет шоколадку к себе в сумку.
Капустина грозит собаке пальцем и идет следом.
КАПУСТИНА. Не заслюнявила она вас?
Антон с Гришкой стоят возле своего подъезда.
АНТОН. В чем это у меня штаны завалены?
Нагибается, трет штанину.
ГРИШКА. Я пошла зубы смотреть…
АНТОН. Че за зубы?
ГРИШКА. Мужиковские…
Подходит к тому месту, где падал мужик с велосипедом. Аккуратно переступает, вглядывается в снег. Зубов не видно. Крови тоже. Гришка приседает, смотрит.
Антон протягивает к её лицу что-то белое.
АНТОН. Вот один нашел…
ГРИШКА (отпрыгивает). Мама!
АНТОН. С корнем такой…
Идет на неё с вытянутой рукой.
ГРИШКА. Мама, дебил! Там кариес…
АНТОН (посмотрел на зуб). Есть и кариеса чуть-чуть. Ааааааа….
Вдруг делает рывок с её сторону.
Гришка бежит от него. Орет.
ГРИШКА. Дурак, он заразный! Кариес заразный, дурак! Иди руки мой, ненормальный. Неномальныыыыый!
Оглядывается, останавливается.
Антона нет.
ГРИШКА. Козел, это бумажка была… Эй… Это бумажка была. Ты где? (Осторожно идет обратно.) Я все видела, это бумажка. Ты где, козел? (Сама себе.) С корнем еще… (Громко.) Он вообще зубы не выбивал, я всё наврала. Эй! Не дай Бог ты в меня им кинешь. Понял? Выбрасывай его, ненормальный… Штаны очистил? Эй… Если напугаешь, я вообще домой пойду и никуда не поеду. Ты чё, козлина? Ты где?
АНТОН (выглядывает из-за тополя, шепотом). Тихо… Смотри…
Показывает пальцем в сторону дома.
ГРИШКА. Зуб где?
АНТОН. Вот. (Демонстрирует развернутый клочок бумаги, тычет пальцем в дом.) Смотри вон.
ГРИШКА. Не дай Бог че-нибудь сделаешь…
АНТОН. Да смотри ты.
Гришка смотрит.
Вдруг становится слышно странный звук, словно камень ударяют о камень.
На стене их дома сидит дятел и долбит клювом кирпич.
ГРИШКА. Это кто такое?
АНТОН. Пингвин.
ГРИШКА. Я серьезно. Мне не видно отсюда.
АНТОН. Дятел.
Достает телефон. Пытается сфотографировать.
ГРИШКА. А он не охерел ли дом жрать?
АНТОН. Охерел. Пойдем поближе…
Подходят.
Дятел долбит клювом стену.
АНТОН. Ты ни чё не попутал, дорогой? Дерево — там.
Фотографирует.
Дятел поворачивает на них голову.
ГРИШКА. Мама, он сюда смотрит!
Прячется за Антона.
Антон делает еще один снимок.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.