Жить - [8]
ГРИШКА. Дают.
Поднимается, заходит в квартиру. Женщина с улыбкой смотрит на неё.
ЖЕНЩИНА. Уууу. Да ты совсем расписная. Поругались что ли? Дверь закрывай.
Гришка закрывает дверь. Женщина идет на кухню. Гришка стоит. Женщина чем-то гремит на кухне.
ГРИШКА. Людмила Васильевна…
Людмила Васильевна не сразу выглядывает из кухни.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. А ты чё не раздеваешься? Не будешь что ли заходить?
ГРИШКА. Мне идти надо.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. Чё так и не расскажешь, чё случилось-то? Или секрет? Ну ты и расписная, красавица. Соседи там как, на квартире? Надо прийти к вам как-нибудь. Банок возьмешь?
ГРИШКА. Нет.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. Ну я вам тогда, как приду, занесу. Или случилось чё у тебя?
ГРИШКА. Нет.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. А с рукой чё у тебя? Порезалась?
ГРИШКА. Порезалась.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. Повязки меняешь? Грязная смотрю.
ГРИШКА. Меняю.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. В подъезде, что ли замарала, пока ждала?
ГРИШКА. Наверно.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. На работу-то устроились?
ГРИШКА. Антон…
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. Куда устроился?
ГРИШКА. Туда… Я пошла.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. Привет Антону передавай.
ГРИШКА. Передам. До свиданья.
Открывает дверь.
ЛЮДМИЛА ВАСИЛЬЕВНА. До свиданья. Может, возьмешь банки?
ГРИШКА. Потом.
Выходит в подъезд, закрывает дверь.
Темно. Капустина лежит на диване в комнате, смотрит в спинку.
Входит Плотная женщина.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галь… Галь…
КАПУСТИНА. Да.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Мне дежурить надо, на смену. Я тебе Томку оставлю…
КАПУСТИНА. Пусть тоже идет.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Это нет.
КАПУСТИНА. Я одна хочу.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Нет. Или к нам пошли.
КАПУСТИНА. Не хочу.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Тогда Томка здесь будет. (Помолчала.) Там еще осталось с поминок, я к себе побоялась. Мой найдет — выжрет. Ты тоже не трогай. На девять дней пусть. А пироги с котлетами ешьте с Томкой. (Помолчала.) Опаздываю уже я…
Капустина не отвечает.
Женщина стоит какое-то время в проеме, потом уходит.
Слышны неразборчивые голоса. Смолкают. Хлопает дверь. Шаги по снегу. Тишина. Сдерживаемый кашель на кухне. Скрип стула.
Капустина садится на диване. Смотрит в пустоту. Встает. Идет на кухню.
Томка (дочь плотной женщины), сидящая за столом, увидев Капустину, напугано выпрямляется.
Капустина нагибается под стол. Вынимает бутылки водки.
ТОМКА. Мамка сказала, нельзя…
Капустина молча складывает водку в хозяйственную сумку. Выходит. Идет в прихожую, одевается. Выходит на улицу, вытаскивает из сарая сварные санки с ручкой-дугой сзади. Ставит в них сумку, заходит в сарай, чем-то там гремит в темноте.
Томка возникает в дверном проеме сарая.
ТОМКА. Мамка меня убьет…
КАПУСТИНА. Я тебя убью…
Горит грязное окно частного дома. За ним несколько забулдыг и Капустина. Сидят за столом. Капустина ставит на стол бутылку водки. Её быстро откупоривают и разливают. Капустина не пьет.
Один из мужиков хватает её за грудь, лезет целовать, жестом показывает, чтобы доставала еще.
Капустина убирает его руку и, судя по губам, отвечает: «Пошли».
Встает и уходит.
Двое мужиков идут за ней.
Гришка в обуви и одежде ходит по квартире. Свет только в ванной. Из крана льется вода. Гришка что-то колупает у зеркала над раковиной.
Вынимает из ванной ведро с водой. Несет его в туалет, ставит на пол. Садится на унитаз.
Снимает пальто. Загибает левый рукав и быстро по диагонали чем-то проводит по запястью. Сует левую руку в ведро с водой. Ложится на свои колени, закрыв голову второй рукой.
ГРИШКА. Не надо мне ничего говорить… Ага… Иди в жопу… А кто? Он помочь пошел вообще-то… Ты много помогаешь… Вообще распомогался, козлина… Понял ты кто?… Чмо ты… И чё? А мне на это чмо насрать… Понял? Мне насрать… Чё? Раньше надо было думать… когда придумывал всё это… Вот такое… Сам знаешь какое… Дак, если у тебя руки из жопы растут, туда и иди… А я тебе ничем помочь не могу… Всё, иди в жопу, слышал… И не дай Бог ты еще в моей жизни попадешься… вешайся сразу… Всё, я тебя не слушаю больше… не слушаю… не слушаю…
Плотнее обхватывает голову рукой.
На зеркале в ванной лежит разломанная одноразовая бритва.
Мужчина в носках идет по городу.
Двое мужиков-забулдыг раскапывают свежую могилу. Два деревянных крестика и венки лежат в стороне. Подмерзшие комья земли летят, засыпая их.
Капустина вглядывается вдаль. Темно.
Гришка сидит на унитазе, опустив голову на колени.
В ведре черная вода.
Гришка не шевелится.
Мужчина в носках поскальзывается и падает, ударившись затылком об лед. У него белые обледеневшие ступни. Мужчина поднимается.
Мужики-забулдыги пьют водку из горлышек, сидя на лавочке возле могилы. Они уже никакие.
Капустина стоит напротив них.
ПЕРВЫЙ. Чё-то тут как-то всё хитро у тебя… Рыли, рыли, не дорыли, а теперь — идете. Чё-то ты, Галькина, темнишь… Темнишь… По полной темнишь… Серый, чё у неё там?
СЕРЫЙ (едва шевеля губами). Клад ё…
КАПУСТИНА. Да кого ты слушаешь… Документы там, я ж говорила… Пей вон…
Подталкивает его руку с бутылкой.
Первый пьет и вдруг бодреет.
ПЕРВЫЙ. Ёёёё! Золото там, да… Серый у нас голова… (Вдруг громко.) Делись на!..
КАПУСТИНА. Не ори.
ПЕРВЫЙ. Делись награбленным, я сказал!..
Второй мычит.
КАПУСТИНА. Вот же водка тебе…
Поднимает сумку с бутылками, которая и так стояла у их ног, протягивает первому.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.