Жить - [11]
Мать Артема, засунула в рот горсть сухариков, жуёт.
МАТЬ АРТЁМА. Иди сюда.
Игорь заходит на кухню. Садится.
МАТЬ АРТЁМА. Он, короче, не отступится…
ИГОРЬ. Ну дак, ты тоже, я не знаю… Пусть они встречаются…
МАТЬ АРТЁМА. Да я про это что ли! Пусть хоть завстречаются… Он квартиру пилить собрался, ты чё не понял еще.
ИГОРЬ. И чё?
МАТЬ АРТЁМА. В очо! У него треть тут.
ИГОРЬ. Пусть забирает.
МАТЬ АРТЁМА. А не слипнется у вас?
ИГОРЬ. А я то чё?
МАТЬ АРТЁМА. Да ничё? Твоя что ли, раз… зараспоряжался…
ИГОРЬ. Тогда сами решайте. Поехали.
Встал.
МАТЬ АРТЁМА. Сел.
Игорь сел.
МАТЬ АРТЁМА. Щас решать надо.
ИГОРЬ. Решай.
МАТЬ АРТЁМА (после паузы). Делать чё-то с ним надо…
ИГОРЬ. Свободна. (Встал, пошёл в коридор.) Я поехал…
МАТЬ АРТЁМА. Щас я оденусь.
Затушила сигарету. Подошла к ящику, положила в карман нож.
Капустина на кухне откручивает газовый баллон от плиты.
Люк открыт.
В проеме появляются девочки с куклами.
Капустина оборачивается.
ПЕРВАЯ. Мы туда от них полезем?
КАПУСТИНА. От кого?
ПЕРВАЯ. Которые придут…
Капустина выглядывает в окно. В поселке загораются окна.
Игорь и мать Артема едут на праворукой тойоте по темным дворам. Заезжают в тупики, сдают задом. Едут дальше.
Мать Артема ест сухарики из пакета.
МАТЬ АРТЁМА. И чё мы тут кружим?
ИГОРЬ. Я двери на подъездах открытые смотрю…
МАТЬ АРТЁМА. Аааааа… Ну, смотри… Удачи.
ИГОРЬ (затормозил). А куда ехать-то?
МАТЬ АРТЁМА. Дак я ж вроде свободна?
ИГОРЬ. Я про другое говорил.
МАТЬ АРТЁМА. А я про чё говорила?
ИГОРЬ. Не знаю, про чё ты говорила.
МАТЬ АРТЁМА. Ну а чё тогда — я свободна? Я тебе чё-то предложила?
ИГОРЬ. Нет.
МАТЬ АРТЁМА. Ну и всё. Я без тебя сделаю, если надо… Раз не мужик.
ИГОРЬ. Ты дура или как?
МАТЬ АРТЁМА. А чё я дура? Што квартиру нам вывоёвываю?
ИГОРЬ. А чё ты меня разводишь? Хочешь — сделаю!
МАТЬ АРТЁМА. Сделай…
ИГОРЬ. Сделаю!
МАТЬ АРТЁМА. Сделай.
ИГОРЬ (переключил скорость). Сделаю…
Едут по двору.
МАТЬ АРТЁМА. Я знаю, где они. Поехали…
Капустина баррикадирует дверь в сени большим коричневым комодом.
Девочки сидят в погребе на одеялах и матрасах. Смотрят в проем люка.
Гришка с кухни смотрит на силуэт Антона под одеялом. Смотрит так, как будто ждет, что он вот-вот обернется, и их взгляды встретятся.
Антон не оборачивается.
В глазах у Гришки выступают слезы.
Машина Игоря подъезжает к садоводческому товариществу.
Дорога заканчивается, впереди морщиной на снегу тропинка.
Игорь глушит двигатель. Сидят молча.
МАТЬ АРТЁМА. Вон их следы — видишь?
ИГОРЬ. Угу…
МАТЬ АРТЁМА. Че-то энтузиазма не вижу.
ИГОРЬ. Пошли…
МАТЬ АРТЁМА. На.
Дает ему нож.
Выходят из машины. Идут по тропинке.
Пикает сигнализация.
Светает.
Капустина сидит на кухне. Смотрит на дорогу через заиндевелое стекло. Рядом с ней красный баллон с пропаном. Рука на вентиле.
Девочки глядят на мать из открытого люка. Натка сидит у них на коленях.
Капустина улыбается им.
Подъезжает милицейская машина. Выходят трое в форме. Идут к дому. Стук в дверь.
Рука отвинчивает вентиль.
Шипит пропан.
К милиционерам бегут Плотная женщина и Томка. Что-то им кричат. Те возвращаются к машине.
Плотная женщина показывает рукой в сторону дороги.
Гришка собирает в пакет мусор со стола.
Подметает стекла с пола.
Смотрит на Антона на диване.
К дому Капустиных подъезжает «скорая». Затем еще одна милицейская машина. Появляются зеваки-соседи.
Плотная женщина что-то объясняет врачам и милиционерам.
Затем идет к дому. Машет Капустиной рукой.
Капустина бросает взгляд на девочек. На какой-то момент ей кажется, что они лежат с закрытыми глазами и без движения, сжимая в мертвых руках своих кукол. Капустина закрывает люк.
Плотная женщина подходит к окну кухни.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя, всё нормально у тебя?
Капустина улыбается.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Врачей, Галя, пусти…
Кивает в сторону врачей, которые стоят у калитки.
Капустина улыбается.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Врачи, Галя, приехали…
КАПУСТИНА. Уходите, я газ пустила.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Они уколют и уедут. И милиция…
КАПУСТИНА. Я газ пустила…
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Никто у тебя их не заберет… Я договорилась.
КАПУСТИНА. Уже забрали.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Врачей только пусти и всё. Или давай я уколю… А, Галя?
КАПУСТИНА. Только то, что имеете, держите, пока приду…
Показывает спички.
Народ собирается напротив дома.
Плотная женщина быстрым шагом идет к милиционерам. Что-то им говорит, крутит пальцем у виска. Двое бегут к соседнему дому.
Плотная женщина возвращается.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галя, все я договорилась. Они уедут сейчас… Начальству доложат и поедут…
Капустина не отвечает. Даже не смотрит на Плотную женщину.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галька, не борзей! Мы по-доброму… Галя… Я щас дверь сломаю и просто тебя отдубашу! Смотри, чё наделала!
Показывает на скопление людей и машин.
ПЛОТНАЯ ЖЕНЩИНА. Галка!
КАПУСТИНА (поворачивается, плачет). Что мы такого сделали, чтобы… Нельзя так, ни с кем нельзя так. И с нами нельзя. Вот такой он конец света, когда радости больше не будет… Вот он пришел, а вы милицию, уколы. А мы слабые! Слабые мы! Мы не умеем! Люди мы! Люди обычные! Мы любить хотим! Жить!
С задней стороны дома слышны звуки бьющегося стекла.
Плотная женщина что-то говорит, но её не слышно.
КАПУСТИНА. Уходите! Уходите! Уходите!
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.