Женщина и кларнет - [4]

Шрифт
Интервал

ЛЮБА. А что такого?

ПОЛ. А то, что это неприлично!

ЛЮБА. Пол, но я же это от отчаяния!

ПОЛ. Это не оправдание!.. Слушай, мне бы… присесть…

ЛЮБА. Что с тобой?

ПОЛ. Нехорошо… Голова кружится. Вот черт!.. Ну ты и штучка…

ЛЮБА. Нагни голову между колен… Ты в обморок-то не упадешь?

ПОЛ. Не знаю… Та еще штучка…

ЛЮБА. А что это с тобой?

ПОЛ. Так, ерунда. Гипотоническая вазомоторная синкопа. У меня бывает.

ЛЮБА. Чего — чего?

ПОЛ. Гипотоническая вазомоторная синкопа. Ну, кровь разом от головы отливает. Да ничего опасного, ерунда… Черт… Вот черт, а…

ЛЮБА. Может, тебе вина налить?

ПОЛ. А ты что, уже и вино пьешь?

ЛЮБА. Я вино с пеленок пью. Давай, пей.

ПОЛ. (Пьет) Ну ты и штучка… Черт…

ЛЮБА. Ничего себе… Слушай, ты извини. Я же не знала… Я не хотела, чтобы у тебя в голове кровь разлилась.

ПОЛ. Она не разливается… Она отливает.

ЛЮБА. Я же не думала что у тебя начнется эта вагинальная симфония.

ПОЛ. Синкопа. Вазомоторная синкопа.

ЛЮБА. Ну, ладно. Все равно, извини. Я же не специально. Я только хотела… Положи голову мне на руки… Так легче?

ПОЛ. Не легче.

ЛЮБА. Расстегни рубашку. Тебе воздух нужен.

ПОЛ. Я просто разволновался.

ЛЮБА. Ну, ясно. Давай-ка, сними ботинки.

ПОЛ. Как выйду из себя, так никак успокоиться не могу.

ЛЮБА. Ну ясно… Давай, расслабься. Я тебе шею помассирую. Вот так… Ну как, не легче?

ПОЛ. Немного.

ЛЮБА. А то, если хочешь, можешь отключиться. Ничего страшного.

ПОЛ. Да нет, мне уже лучше.

ЛЮБА. Главное, расслабься, дыши глубже. Сейчас я музыку поставлю.

Делает знак Кларнетисту. Тот начинает играть. Музыка Q-6.


ПОЛ. Черт, надо же. Вот черт.

ЛЮБА (продолжая массировать его) Да ладно, бывает… Пол, скажи… Ты знаешь, что такое любовь?

ПОЛ. Не знаю я ничего… Ох…

ЛЮБА. Вот и я не знаю. Ничего про это не знаю. Ни что это, ни как, ни откуда… Да и есть ли оно на самом деле. А я хочу узнать, понимаешь? И я ведь не блаженная — сидеть и ждать чуда. Не могу я больше ждать. На меня теперь все время что-то такое находит… Сама не своя становлюсь, буквально с ума схожу… Прямо даже описать не могу…

Пол начинает отвечать на ее прикосновения.


Вильям. Вилли — Билл… Он должен быть моим. Я на все пойду, чтобы он был моим. Ну, пожалуйста, Пол, я прошу. Дай мне начать.

Ее движения становятся все более сексуальными.

ПОЛ. Не могу я.

ЛЮБА. Почему?

ПОЛ. Не могу.

ЛЮБА. Да я же все про это знаю, Пол. Я уже все знаю. И все эти книжки у меня есть, я их уже наизусть помню. Даже диаграммы. А если чего я не знаю, ты меня научишь. Я ученица способная.

ПОЛ. Да, но…

ЛЮБА. Ты представь, что тебе само в руки идет. Какая выгодная сделка. Я же нетронутая. Даже не целованная почти. Или, может, я уродка, ну скажи?

ПОЛ. Нет.

ЛЮБА. Конечно, я слегка нервничаю, так это же понятно.

ПОЛ. Люба!

ЛЮБА. И я не устану, Пол, я тебе обещаю, я тебя не остановлю, сколько бы это ни длилось. Ну, пожалуйста, Пол, такое ведь не каждый день предлагают, а?

Все еще стоя позади него, она мягко притягивает к себе его голову и целует в губы. Музыка смолкает.


Только не говори — нет. Пол… Прошу тебя… Скажи — да, ну, скажи, скажи…

Пол целует ее. Музыка Q-6 — каденция.


Да?

ПОЛ. Да.

ЛЮБА. Он сказал…

ПОЛ и ЛЮБА. Да!..

ПОЛ. Да…

Он по-прежнему сидит на стуле. Она находится за его спиной. Музыка Q-7.


ЛЮБА. И лицо его было грустным, когда он смотрел на меня, а потом оно стало каким-то сонным и незнакомым, я чуть не отпрянула, так странно он смотрел — совсем как чужой, да-да, я чуть не отпрянула, но его рука… сперва была только рука… она вдруг проникла… и его пальцы расстегивали, все, что там было застегнуто… а потом тяжесть напряженного тела, и шумное дыхание, и снова руки, руки… И я поняла — вот, сейчас… Сейчас это случится, я поняла, сейчас это начнется — и это началось…

ПОЛ. О!..

ЛЮБА …это был его голос.

ПОЛ. О!..

ЛЮБА. И лицо его уже тонуло в моем теле, которое таяло в его губах, а потом я ощутила улыбку — она возникла в его руках, в его пальцах, и эта улыбка уже была смехом, и этот смех уже сотрясал все его тело, а потом само тело его исчезло…

Они хохочут.


И я перестала понимать — кто это рядом со мной…

ПОЛ. Люба…

ЛЮБА ….это был его голос.

ПОЛ. Скажи, если будет больно.

ЛЮБА. А я и забыла, что должно быть больно — вроде же должно! — все мои познания, все эти книги и диаграммы разом вылетели у меня из головы…

ПОЛ. Ты что?

ЛЮБА. Ты что, спросил он, а я спросила — ты уже все? И он сказал…

ПОЛ. Нет..

ЛЮБА. А я спросила, а сейчас? А он сказал…

ПОЛ. Нет еще…

ЛЮБА. А сейчас?

ПОЛ. Нет…

ЛЮБА Ну?

ПОЛ. Нет!..

ЛЮБА. Ну же?

ПОЛ и ЛЮБА. Да, да, да!..

ЛЮБАдавленный крик) Да — а-а — а!

Музыка смолкает. Долгая тишина.


Знаешь, Пол, в коленках ты, может, и слабоват, но локти у тебя железные.

ПОЛ. Мне уже получше.

ЛЮБА. Надо же, а я и не заметила. Я бы непременно заметила. Только не за тем следила.

ПОЛ. Голова уже совсем не кружится.

ЛЮБА. Я все делала как надо?

ПОЛ. О, да.

ЛЮБА. А по времени — не слишком быстро?

ПОЛ. Ты-то в порядке?

ЛЮБА. Ну да… Пора.

ПОЛ. Нет — нет… Ты-то в порядке?

ЛЮБА. Да… Я… ну да…

ПОЛ. А то мне уж идти пора.

ЛЮБА. Что?.. А, конечно. Иди

ПОЛ. Я сейчас. (Надевает ботинки.)

ЛЮБА(почти машинально) Бумажки не забудь.

ПОЛ. Какие бумажки?

ЛЮБА. Ты же бумаги взял — отцу отнести.


Рекомендуем почитать
Драматург

Пьеса в четырёх сценах .


Миссис Оруэлл

Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…


Голодные

В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…


Покурить травку

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Поцелуй Иуды

В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.


Разговоры с Богом

Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.