Женщина и кларнет - [4]
ЛЮБА. А что такого?
ПОЛ. А то, что это неприлично!
ЛЮБА. Пол, но я же это от отчаяния!
ПОЛ. Это не оправдание!.. Слушай, мне бы… присесть…
ЛЮБА. Что с тобой?
ПОЛ. Нехорошо… Голова кружится. Вот черт!.. Ну ты и штучка…
ЛЮБА. Нагни голову между колен… Ты в обморок-то не упадешь?
ПОЛ. Не знаю… Та еще штучка…
ЛЮБА. А что это с тобой?
ПОЛ. Так, ерунда. Гипотоническая вазомоторная синкопа. У меня бывает.
ЛЮБА. Чего — чего?
ПОЛ. Гипотоническая вазомоторная синкопа. Ну, кровь разом от головы отливает. Да ничего опасного, ерунда… Черт… Вот черт, а…
ЛЮБА. Может, тебе вина налить?
ПОЛ. А ты что, уже и вино пьешь?
ЛЮБА. Я вино с пеленок пью. Давай, пей.
ПОЛ. (Пьет) Ну ты и штучка… Черт…
ЛЮБА. Ничего себе… Слушай, ты извини. Я же не знала… Я не хотела, чтобы у тебя в голове кровь разлилась.
ПОЛ. Она не разливается… Она отливает.
ЛЮБА. Я же не думала что у тебя начнется эта вагинальная симфония.
ПОЛ. Синкопа. Вазомоторная синкопа.
ЛЮБА. Ну, ладно. Все равно, извини. Я же не специально. Я только хотела… Положи голову мне на руки… Так легче?
ПОЛ. Не легче.
ЛЮБА. Расстегни рубашку. Тебе воздух нужен.
ПОЛ. Я просто разволновался.
ЛЮБА. Ну, ясно. Давай-ка, сними ботинки.
ПОЛ. Как выйду из себя, так никак успокоиться не могу.
ЛЮБА. Ну ясно… Давай, расслабься. Я тебе шею помассирую. Вот так… Ну как, не легче?
ПОЛ. Немного.
ЛЮБА. А то, если хочешь, можешь отключиться. Ничего страшного.
ПОЛ. Да нет, мне уже лучше.
ЛЮБА. Главное, расслабься, дыши глубже. Сейчас я музыку поставлю.
Делает знак Кларнетисту. Тот начинает играть. Музыка Q-6.
ПОЛ. Черт, надо же. Вот черт.
ЛЮБА (продолжая массировать его) Да ладно, бывает… Пол, скажи… Ты знаешь, что такое любовь?
ПОЛ. Не знаю я ничего… Ох…
ЛЮБА. Вот и я не знаю. Ничего про это не знаю. Ни что это, ни как, ни откуда… Да и есть ли оно на самом деле. А я хочу узнать, понимаешь? И я ведь не блаженная — сидеть и ждать чуда. Не могу я больше ждать. На меня теперь все время что-то такое находит… Сама не своя становлюсь, буквально с ума схожу… Прямо даже описать не могу…
Пол начинает отвечать на ее прикосновения.
Вильям. Вилли — Билл… Он должен быть моим. Я на все пойду, чтобы он был моим. Ну, пожалуйста, Пол, я прошу. Дай мне начать.
Ее движения становятся все более сексуальными.
ПОЛ. Не могу я.
ЛЮБА. Почему?
ПОЛ. Не могу.
ЛЮБА. Да я же все про это знаю, Пол. Я уже все знаю. И все эти книжки у меня есть, я их уже наизусть помню. Даже диаграммы. А если чего я не знаю, ты меня научишь. Я ученица способная.
ПОЛ. Да, но…
ЛЮБА. Ты представь, что тебе само в руки идет. Какая выгодная сделка. Я же нетронутая. Даже не целованная почти. Или, может, я уродка, ну скажи?
ПОЛ. Нет.
ЛЮБА. Конечно, я слегка нервничаю, так это же понятно.
ПОЛ. Люба!
ЛЮБА. И я не устану, Пол, я тебе обещаю, я тебя не остановлю, сколько бы это ни длилось. Ну, пожалуйста, Пол, такое ведь не каждый день предлагают, а?
Все еще стоя позади него, она мягко притягивает к себе его голову и целует в губы. Музыка смолкает.
Только не говори — нет. Пол… Прошу тебя… Скажи — да, ну, скажи, скажи…
Пол целует ее. Музыка Q-6 — каденция.
Да?
ПОЛ. Да.
ЛЮБА. Он сказал…
ПОЛ и ЛЮБА. Да!..
ПОЛ. Да…
Он по-прежнему сидит на стуле. Она находится за его спиной. Музыка Q-7.
ЛЮБА. И лицо его было грустным, когда он смотрел на меня, а потом оно стало каким-то сонным и незнакомым, я чуть не отпрянула, так странно он смотрел — совсем как чужой, да-да, я чуть не отпрянула, но его рука… сперва была только рука… она вдруг проникла… и его пальцы расстегивали, все, что там было застегнуто… а потом тяжесть напряженного тела, и шумное дыхание, и снова руки, руки… И я поняла — вот, сейчас… Сейчас это случится, я поняла, сейчас это начнется — и это началось…
ПОЛ. О!..
ЛЮБА …это был его голос.
ПОЛ. О!..
ЛЮБА. И лицо его уже тонуло в моем теле, которое таяло в его губах, а потом я ощутила улыбку — она возникла в его руках, в его пальцах, и эта улыбка уже была смехом, и этот смех уже сотрясал все его тело, а потом само тело его исчезло…
Они хохочут.
И я перестала понимать — кто это рядом со мной…
ПОЛ. Люба…
ЛЮБА ….это был его голос.
ПОЛ. Скажи, если будет больно.
ЛЮБА. А я и забыла, что должно быть больно — вроде же должно! — все мои познания, все эти книги и диаграммы разом вылетели у меня из головы…
ПОЛ. Ты что?
ЛЮБА. Ты что, спросил он, а я спросила — ты уже все? И он сказал…
ПОЛ. Нет..
ЛЮБА. А я спросила, а сейчас? А он сказал…
ПОЛ. Нет еще…
ЛЮБА. А сейчас?
ПОЛ. Нет…
ЛЮБА Ну?
ПОЛ. Нет!..
ЛЮБА. Ну же?
ПОЛ и ЛЮБА. Да, да, да!..
ЛЮБА (сдавленный крик) Да — а-а — а!
Музыка смолкает. Долгая тишина.
Знаешь, Пол, в коленках ты, может, и слабоват, но локти у тебя железные.
ПОЛ. Мне уже получше.
ЛЮБА. Надо же, а я и не заметила. Я бы непременно заметила. Только не за тем следила.
ПОЛ. Голова уже совсем не кружится.
ЛЮБА. Я все делала как надо?
ПОЛ. О, да.
ЛЮБА. А по времени — не слишком быстро?
ПОЛ. Ты-то в порядке?
ЛЮБА. Ну да… Пора.
ПОЛ. Нет — нет… Ты-то в порядке?
ЛЮБА. Да… Я… ну да…
ПОЛ. А то мне уж идти пора.
ЛЮБА. Что?.. А, конечно. Иди
ПОЛ. Я сейчас. (Надевает ботинки.)
ЛЮБА(почти машинально) Бумажки не забудь.
ПОЛ. Какие бумажки?
ЛЮБА. Ты же бумаги взял — отцу отнести.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.