Женщина и кларнет - [3]
ПОЛ. С кем?
ЛЮБА. Ну да, с кем?
ПОЛ. Знаешь… Я лучше пойду.
ЛЮБА. Нет, погоди. Я хочу знать.
ПОЛ. Что?
ЛЮБА. Подробности. В жизни главное — подробности Кто. Что. Где. Как. И с кем!
ПОЛ. Раз? А ты про какой раз?
ЛЮБА. Что?!
ПОЛ. Ну, где, кто и как — ты про какой раз спрашиваешь?
ЛЮБА. Ты что, хочешь сказать что ты… Не один раз?!
ПОЛ. Слушай, это уже неприлично…
ЛЮБА. А сколько же?
ПОЛ. Сколько?
ЛЮБА. Да, сколько? Два? Три?
ПОЛ. Ну…
ЛЮБА. Пять? Десять?
ПОЛ. Ну…
ЛЮБА. Еще больше?! Двадцать? Тридцать? У тебя это что, уже в привычку вошло?
ПОЛ. Ну…
ЛЮБА. Ты меня потряс. Просто потряс. Ты?!
ПОЛ. А что?
ЛЮБА. Ты?!
ПОЛ А что — я? Это все делают.
ЛЮБА. Все — это, понятно… Но чтобы ты… И как же ты это делаешь?
ПОЛ. Перестань..
ЛЮБА. Ну, расскажи.
ПОЛ. Будто сама не знаешь.
ЛЮБА. Я знаю — как в книжках. В книжках там, в кино. А вот ты как это делаешь? Мне про тебя интересно. Ты звуки издаешь?
ПОЛ. Звуки?
ЛЮБА. Ну, там, хрипишь, стонешь, рычишь, мычишь… Может, ты говоришь скабрезности?
ПОЛ. Да нет…
ЛЮБА. Значит, ты осуществляешь эти телодвижения в безмолвии.
ПОЛ. Да, не знаю я… Не помню..
ЛЮБА. Ну ладно, все..
ПОЛ. Может, что и говорю… Не знаю.
ЛЮБА. Ладно, понятно. У меня это тоже происходит без разговоров. Правда, я-то одна, так что говори — не говори, слушать некому.
ПОЛ. А-а.
ЛЮБА. Вот тебе и «а-а».
ПОЛ. Одна?.. А-а. Извини.
ЛЮБА. Скучно, конечно. Раньше-то мне в кайф было. Тем более, когда других вариантов все равно нет. Раньше — да. А теперь это для меня целая история. Мне теперь надо, чтоб особый свет, чтоб зеркала… А жизнь проходит!
ПОЛ. Ну, ясно… А может, не брать мне эти бумаги…
ЛЮБА. Нет, ты не думай, кайф-то я и теперь получаю. Только надо черт знает сколько мучиться…
ПОЛ. Ну, ясно… А может, мне лучше…
ЛЮБА. А ты-то сам с собой — никогда?
ПОЛ. Нет… Ну, то есть, почти…
ЛЮБА. Я так и думала.
ПОЛ. Я только потом…
ЛЮБА. Потом? Что значит — потом?
ПОЛ. Ну… Сразу после этого дела.
ЛЮБА. Какого дела?
ПОЛ, Ну, после того как я с ней это уже сделал…
ЛЮБА. Ты что же… Делаешь это с девушкой, а потом еще сам с собой?
ПОЛ. Ну да….
ЛЮБА. Ты даешь! Я-то думала, в сексе партнер для того и нужен, чтобы не мучиться в одиночку!
ПОЛ. А так-то я никогда… Только после этого….
ЛЮБА. Ты хоть ждешь, пока она из комнаты-то выйдет?
ПОЛ. Ну, ясно… А если долго не выходит — сам иду в ванную.
ЛЮБА. Ушам своим не верю.
ПОЛ. А что такого?
ЛЮБА. Это сколько ж сил надо иметь?
ПОЛ. В том-то все дело. Во мне слишком много энергии. А иначе мне просто штаны не надеть.
ЛЮБА. Он у тебя что, даже после этого?..
ПОЛ. Ну да.
ЛЮБА. Кошмар.
ПОЛ. Я и вынужден… А что делать?
ЛЮБА. Ну, не знаю. А почему ты не можешь это делать с девушкой? До тех пор, пока… Ну, пока…
ПОЛ. Я-то могу. Да они все устают.
ЛЮБА. Ну и ну… По — моему, это ты должен уставать.
ПОЛ. Думаешь, я сам не понимаю, что это нехорошо? У меня потом такое состояние будто я преступник какой. А что я, виноват? Я уж все перепробовал. И щелкал по нему, и под холодной водой держал… Как-то целых три часа отвлечься пытался — и кроссворд решал, и пасьянс раскладывал. Даже Библию читал! Три часа промучился, и все без толку — торчит как пулемет.
ЛЮБА. Слушай, Пол…
ПОЛ. И зачем я тебе об этом… Я уж совсем… Ты еще маленькая.
ЛЮБА. Не волнуйся. У меня раннее развитие.
ПОЛ. Вечно заставишь говорить про что нельзя. Тем более с тобой.
ЛЮБА. Да ладно, нормально все.
ПОЛ. Ничего не нормально. Я пойду…
ЛЮБА. Послушай, Пол..
ПОЛ. Только отцу не говори, ладно?
ЛЮБА. С ума сошел?
ПОЛ. Ну ладно. Мне, правда, идти надо.
ЛЮБА. Пол…
ПОЛ. Увидимся.
ЛЮБА. Пол!!
Пол застывает.
А я бы не устала.
Значение ее слов не сразу доходит до Пола.
ПОЛ. Что! Нет… Ты… Да ты что!
ЛЮБА. Ну, скажи, что ты теряешь?
ПОЛ. Да все!
ЛЮБА. Брось. Давай. Я думаю, мы можем помочь друг другу.
ПОЛ. Что! Нет. Как это? Нет!
ЛЮБА. Но я же поняла, у тебя проблема… У меня тоже.
ПОЛ. Нет у меня никаких проблем. Нету!
ЛЮБА. Ты же сам сказал.
ПОЛ. Ничего я не сказал!
ЛЮБА. Сказал.
ПОЛ. Ничего я тебе не говорил, а ты ничего не слышала. Ясно?
ЛЮБА. Ну, хорошо, нет у тебя проблемы. А у меня есть.
ПОЛ. Ну и ладно.
ЛЮБА. Ради Бога, Пол!
ПОЛ. Нет, нет. Все.
ЛЮБА. Нет, не все. Не знаю, как сказать, чтоб ты понял. Просто не знаю… Но ведь знаю, что ты сам все понимаешь..
ПОЛ. Ничего я не понимаю.
ЛЮБА. Да я еще ничего не сказала.
ПОЛ. Ты еще ничего не сказала, а я уже ничего не понимаю. Я лучше пойду Слушай, правда, я пойду.
ЛЮБА. Нет, Пол. Мне тебя сегодня сам Бог послал. Сам Господь Бог. В своем божественном плане мироздания он это предусмотрел. И хотя последний миллион лет он был страшно занят, жонглируя временем, пространством и жизнями всего сущего, он не забыл направить тебя в мой дом в ту самую минуту, когда я так нуждаюсь в твоей помощи. Господь милосерден и справедлив. Он поручил тебе священную миссию. И прежде чем уйти отсюда, ты ее исполнишь! Не то тебе плохо будет!
ПОЛ. А что я должен сделать?
ЛЮБА. Целку мне сломать!
ПОЛ (зажмурившись) Люба! Что ты говоришь!
ЛЮБА. А разве это не так называется?
ПОЛ. Да причем тут …
ЛЮБА. Может, надо говорить — «порвать»? «Порвать целку», так что ли? Нет, по — моему «сломать» — лучше.
ПОЛ. Черт, да заткнись ты!
ЛЮБА. Пол!!
ПОЛ. Извини… Да хоть и не извиняй! И перестань чушь болтать! А то я смотрю, ты для своих лет больно умная! Надо же, чушь какая! Не смей больше говорить таких вещей!
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.