Женщина и кларнет - [3]

Шрифт
Интервал

ПОЛ. С кем?

ЛЮБА. Ну да, с кем?

ПОЛ. Знаешь… Я лучше пойду.

ЛЮБА. Нет, погоди. Я хочу знать.

ПОЛ. Что?

ЛЮБА. Подробности. В жизни главное — подробности Кто. Что. Где. Как. И с кем!

ПОЛ. Раз? А ты про какой раз?

ЛЮБА. Что?!

ПОЛ. Ну, где, кто и как — ты про какой раз спрашиваешь?

ЛЮБА. Ты что, хочешь сказать что ты… Не один раз?!

ПОЛ. Слушай, это уже неприлично…

ЛЮБА. А сколько же?

ПОЛ. Сколько?

ЛЮБА. Да, сколько? Два? Три?

ПОЛ. Ну…

ЛЮБА. Пять? Десять?

ПОЛ. Ну…

ЛЮБА. Еще больше?! Двадцать? Тридцать? У тебя это что, уже в привычку вошло?

ПОЛ. Ну…

ЛЮБА. Ты меня потряс. Просто потряс. Ты?!

ПОЛ. А что?

ЛЮБА. Ты?!

ПОЛ А что — я? Это все делают.

ЛЮБА. Все — это, понятно… Но чтобы ты… И как же ты это делаешь?

ПОЛ. Перестань..

ЛЮБА. Ну, расскажи.

ПОЛ. Будто сама не знаешь.

ЛЮБА. Я знаю — как в книжках. В книжках там, в кино. А вот ты как это делаешь? Мне про тебя интересно. Ты звуки издаешь?

ПОЛ. Звуки?

ЛЮБА. Ну, там, хрипишь, стонешь, рычишь, мычишь… Может, ты говоришь скабрезности?

ПОЛ. Да нет…

ЛЮБА. Значит, ты осуществляешь эти телодвижения в безмолвии.

ПОЛ. Да, не знаю я… Не помню..

ЛЮБА. Ну ладно, все..

ПОЛ. Может, что и говорю… Не знаю.

ЛЮБА. Ладно, понятно. У меня это тоже происходит без разговоров. Правда, я-то одна, так что говори — не говори, слушать некому.

ПОЛ. А-а.

ЛЮБА. Вот тебе и «а-а».

ПОЛ. Одна?.. А-а. Извини.

ЛЮБА. Скучно, конечно. Раньше-то мне в кайф было. Тем более, когда других вариантов все равно нет. Раньше — да. А теперь это для меня целая история. Мне теперь надо, чтоб особый свет, чтоб зеркала… А жизнь проходит!

ПОЛ. Ну, ясно… А может, не брать мне эти бумаги…

ЛЮБА. Нет, ты не думай, кайф-то я и теперь получаю. Только надо черт знает сколько мучиться…

ПОЛ. Ну, ясно… А может, мне лучше…

ЛЮБА. А ты-то сам с собой — никогда?

ПОЛ. Нет… Ну, то есть, почти…

ЛЮБА. Я так и думала.

ПОЛ. Я только потом…

ЛЮБА. Потом? Что значит — потом?

ПОЛ. Ну… Сразу после этого дела.

ЛЮБА. Какого дела?

ПОЛ, Ну, после того как я с ней это уже сделал…

ЛЮБА. Ты что же… Делаешь это с девушкой, а потом еще сам с собой?

ПОЛ. Ну да….

ЛЮБА. Ты даешь! Я-то думала, в сексе партнер для того и нужен, чтобы не мучиться в одиночку!

ПОЛ. А так-то я никогда… Только после этого….

ЛЮБА. Ты хоть ждешь, пока она из комнаты-то выйдет?

ПОЛ. Ну, ясно… А если долго не выходит — сам иду в ванную.

ЛЮБА. Ушам своим не верю.

ПОЛ. А что такого?

ЛЮБА. Это сколько ж сил надо иметь?

ПОЛ. В том-то все дело. Во мне слишком много энергии. А иначе мне просто штаны не надеть.

ЛЮБА. Он у тебя что, даже после этого?..

ПОЛ. Ну да.

ЛЮБА. Кошмар.

ПОЛ. Я и вынужден… А что делать?

ЛЮБА. Ну, не знаю. А почему ты не можешь это делать с девушкой? До тех пор, пока… Ну, пока…

ПОЛ. Я-то могу. Да они все устают.

ЛЮБА. Ну и ну… По — моему, это ты должен уставать.

ПОЛ. Думаешь, я сам не понимаю, что это нехорошо? У меня потом такое состояние будто я преступник какой. А что я, виноват? Я уж все перепробовал. И щелкал по нему, и под холодной водой держал… Как-то целых три часа отвлечься пытался — и кроссворд решал, и пасьянс раскладывал. Даже Библию читал! Три часа промучился, и все без толку — торчит как пулемет.

ЛЮБА. Слушай, Пол…

ПОЛ. И зачем я тебе об этом… Я уж совсем… Ты еще маленькая.

ЛЮБА. Не волнуйся. У меня раннее развитие.

ПОЛ. Вечно заставишь говорить про что нельзя. Тем более с тобой.

ЛЮБА. Да ладно, нормально все.

ПОЛ. Ничего не нормально. Я пойду…

ЛЮБА. Послушай, Пол..

ПОЛ. Только отцу не говори, ладно?

ЛЮБА. С ума сошел?

ПОЛ. Ну ладно. Мне, правда, идти надо.

ЛЮБА. Пол…

ПОЛ. Увидимся.

ЛЮБА. Пол!!

Пол застывает.


А я бы не устала.

Значение ее слов не сразу доходит до Пола.


ПОЛ. Что! Нет… Ты… Да ты что!

ЛЮБА. Ну, скажи, что ты теряешь?

ПОЛ. Да все!

ЛЮБА. Брось. Давай. Я думаю, мы можем помочь друг другу.

ПОЛ. Что! Нет. Как это? Нет!

ЛЮБА. Но я же поняла, у тебя проблема… У меня тоже.

ПОЛ. Нет у меня никаких проблем. Нету!

ЛЮБА. Ты же сам сказал.

ПОЛ. Ничего я не сказал!

ЛЮБА. Сказал.

ПОЛ. Ничего я тебе не говорил, а ты ничего не слышала. Ясно?

ЛЮБА. Ну, хорошо, нет у тебя проблемы. А у меня есть.

ПОЛ. Ну и ладно.

ЛЮБА. Ради Бога, Пол!

ПОЛ. Нет, нет. Все.

ЛЮБА. Нет, не все. Не знаю, как сказать, чтоб ты понял. Просто не знаю… Но ведь знаю, что ты сам все понимаешь..

ПОЛ. Ничего я не понимаю.

ЛЮБА. Да я еще ничего не сказала.

ПОЛ. Ты еще ничего не сказала, а я уже ничего не понимаю. Я лучше пойду Слушай, правда, я пойду.

ЛЮБА. Нет, Пол. Мне тебя сегодня сам Бог послал. Сам Господь Бог. В своем божественном плане мироздания он это предусмотрел. И хотя последний миллион лет он был страшно занят, жонглируя временем, пространством и жизнями всего сущего, он не забыл направить тебя в мой дом в ту самую минуту, когда я так нуждаюсь в твоей помощи. Господь милосерден и справедлив. Он поручил тебе священную миссию. И прежде чем уйти отсюда, ты ее исполнишь! Не то тебе плохо будет!

ПОЛ. А что я должен сделать?

ЛЮБА. Целку мне сломать!

ПОЛ (зажмурившись) Люба! Что ты говоришь!

ЛЮБА. А разве это не так называется?

ПОЛ. Да причем тут …

ЛЮБА. Может, надо говорить — «порвать»? «Порвать целку», так что ли? Нет, по — моему «сломать» — лучше.

ПОЛ. Черт, да заткнись ты!

ЛЮБА. Пол!!

ПОЛ. Извини… Да хоть и не извиняй! И перестань чушь болтать! А то я смотрю, ты для своих лет больно умная! Надо же, чушь какая! Не смей больше говорить таких вещей!


Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.


Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.