Женщина и кларнет - [2]

Шрифт
Интервал

Снова звонок в дверь.


Да что я тогда понимала. Для меня он был мужчина. Правда, в первый момент он у меня никаких эмоций не вызвал. Я тогда была дико влюблена в другого.

Еще звонок.


И тут у меня была проблема… Ну, короче…

В дверь звонят дважды. Музыка Q-5A Торжественно. Люба идет к двери, открывает. На пороге стоит Пол.


ЛЮБА. Пол? Тебе чего?

ПОЛ. Что-то ты долго.

ЛЮБА. Что?

ПОЛ. Не открываешь.

ЛЮБА. Да так.

ПОЛ. И не одета.

ЛЮБА. Я одевалась.

ПОЛ. Больно долго до двери шла.

ЛЮБА. Нормально.

ПОЛ. Я уж думал, никого дома нет.

ЛЮБА. Дома я. Одевалась.

ПОЛ. А-а…

ЛЮБА(Кларнетисту) С ним вечно так. По сто раз все повторять надо.

ПОЛ. Так ты поэтому не одета.

ЛЮБА. Пол!

ПОЛ. Чего?

ЛЮБА. Ты зачем пришел?

ПОЛ. Зачем пришел?

ЛЮБА. Пол, прошу тебя, постарайся сосредоточиться.

ПОЛ. Я… Я это…

ЛЮБА. Нет, ты плохо стараешься. Давай, напрягись.

ПОЛ. Я это… Ну…

ЛЮБА. Ты должен себе сказать, вот он — я. Я тут стою. Я позвонил в дверь, и Люба мне открыла, и я вошел, и теперь я должен сказать, зачем я пришел, а потом сделать то, зачем я пришел, а потом я должен отсюда уйти, потому что Любе надо одеться, и она мне совсем не рада, она мне даже меньше рада, чем обычно. Так что если в моей тупой башке есть хоть одна извилина, я сейчас скажу Любе чего мне тут надо, и уберусь к черту! Ну, чего тебе тут надо?

ПОЛ. Кое — какие бумаги взять для твоего отца.

ЛЮБА. Ну так бери и выметайся.

Пол идет за бумагами.


О Господи, да разве можно так обращаться с человеком? Нельзя. Но можно. Я же еще девчонка была, не забывай, совсем девчонка. Еще в носочках ходила. А если тебе шестнадцать, и ты девственница, да еще в носочках, то главная твоя черта — бессердечие. Господи. Вокруг сплошные проблемы. В голове каша. Дерзкая, развязная. Закомплексованная. Я была слишком маленького роста, слишком толстая, и слишком развитая — на свою беду. И я была влюблена. Или… Не знаю, как это назвать. Ну, а как это еще называется в шестнадцать лет? Его звали Вильям. Вилли. Билл. Самый красивый в мире. Бледный, томный, белокурый, белозубый, да еще протестант, да еще вся семья — республиканцы. Как я могла устоять? Да я вовсе не хотела устоять. Проблема была в другом — этот Вилли — Билл не проявлял ко мне ни малейшего интереса. Уж как я только ни старалась привлечь его внимание…

ПОЛ. Нашел.

ЛЮБА. Нашел — молодец. Иди… Он в мою сторону не смотрел даже…

ПОЛ. Извини, что побеспокоил.

ЛЮБА. Ладно… И не потому что я была не в его вкусе. Еще как в его.

ПОЛ. Просто твой отец из-за них волновался…

ЛЮБА ….И не потому что его ко мне не тянуло… Тянуло…

ПОЛ …. сильно волновался… Ну, я и решил…

ЛЮБА. И не потому что я хоть чего-то не сделала, чтобы его завлечь…

ПОЛ … надо за ними сходить…

ЛЮБА. а просто ему со мной было бы нечего делать…

ПОЛ. Надо было, конечно, сперва позвонить, спросить…

ЛЮБА ….Потому что я была девственница.

ПОЛ …можно ли зайти…Что-что?

ЛЮБА. Я — девственница.

ПОЛ. А — а… Сочувствую.

ЛЮБА. Я себе в сто раз больше сочувствую. О господи! Прямо сдохнуть хочется. Прямо сгореть заживо… Ты что, еще здесь?

ПОЛ. Еще здесь

ЛЮБА. Ты поглядел бы на себя. Погляди, как ты ходишь. Сколько я себя помню, на тебе вечно эти штаны. Пол, и откуда ты здесь такой взялся?

ПОЛ. Ниоткуда.

ЛЮБА. Это интересно.

ПОЛ. В смысле, я тут родился.

ЛЮБА. И так всю жизнь тут и живешь.

ПОЛ. Ну да.

ЛЮБА. И тебе тут, конечно, нравится.

ПОЛ. Ну да, а что?

ЛЮБА. И уехать не думал.

ПОЛ. Да нет.

ЛЮБА. Неужели никогда даже в голову не приходило — сунуть свои жалкие пожитки в чемодан и сбежать отсюда?

ПОЛ. А зачем?

ЛЮБА. Да ни зачем, черт возьми! Просто так! Неужто у тебя никогда не возникало порыва, желания, стремления все бросить, разбить оковы, обрушить стены и вырваться на волю? Что же ты за существо? Ведь есть же у тебя какое-то предназначение. Судьба. Ведь Господь для чего-то послал тебя на эту землю! Должна же быть причина — зачем ты здесь?

ПОЛ. Мне только бумаги взять.

ЛЮБА. О Боже! Неужели в этом мире я единственное живое существо?

ПОЛ. Да что с тобой? Прямо сама не своя.

ЛЮБА. Умираю я! Умираю. Каждая клетка моего тела гибнет от удушья! Все мои поры задыхаются!

ПОЛ. Ну и дела.

ЛЮБА. Да, вот такие дела.

ПОЛ. Так может, тебе сходить…

ЛЮБА. Что — к доктору?

ПОЛ. Ну да.

ЛЮБА. Нет.

ПОЛ. Нет?

ЛЮБА Нет!

ПОЛ. Ну, тогда я не знаю.

ЛЮБА. Конечно, не знаешь. Ты-то уж точно не знаешь.

ПОЛ. Ты хочешь, чтобы я ушел.

ЛЮБА. Да, да, хочу! Уматывай. Мне одеться надо.

ПОЛ. Ну, ладно. А куда ты идешь?

ЛЮБА. Никуда. Хочу из дому выйти.

ПОЛ. А то я подвезу. Я на грузовике.

ЛЮБА. Пол, скажи, ты девственник?

ПОЛ. Что?

ЛЮБА. Девственник? Ну, нетронутый. Непорочный… В смысле секса.

ПОЛ. Слушай, я не знаю…

ЛЮБА. Не знаешь?!

ПОЛ. Да нет… Я знаю. Я не знаю… как я с тобой… ну, про это…

ЛЮБА. Да, тема трудная. Ладно, я по — другому спрошу. Тебя уже кто-нибудь трахнул?

ПОЛ. Господи Иисусе!

ЛЮБА. Тебя трахнул Иисус?

ПОЛ. Люба!

ЛЮБА. Это впечатляет. Ну, и как оно?

ПОЛ Люба, тебе еще рано насчет этого… Ты еще маленькая.

ЛЮБА. Я только хочу уяснить один факт.

ПОЛ. Какой факт?

ЛЮБА. У тебя с кем-нибудь уже было?

ПОЛ. Ну… Ну, было.

ЛЮБА. Да — а?! Я тебе не верю.

ПОЛ. Почему?

ЛЮБА. Потому что врешь.

ПОЛ. Я не вру.

ЛЮБА. И с кем же это?


Рекомендуем почитать
Инцест [=Страсть]

Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.


Антракт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.