Женщина и кларнет - [14]

Шрифт
Интервал

ДЖОРДЖ. Попробуем улучшить…

Он обнимает ее, целует. Люба машет рукой Кларнетисту. Тот начинает играть.

Музыка Q-23. Люба и Джордж танцуют. Звонит телефон. Люба снимает трубку, не прекращая танца.


ЛЮБА. Алло?.. Кого?.. Минутку… (Удивленно) Тебя.

Джордж берет трубку, они продолжают танцевать.


ДЖОРДЖ. Да? Привет… Да… Да… Конечно… Да… (Смеется) Да… Договорились… Пока… (Кладет трубку, хочет продолжить танец, однако замечает, что Люба в ярости)

Музыка смолкает


Что?

ЛЮБА. Что?

ДЖОРДЖ. Ты что-то сказала?

ЛЮБА. Я ничего не сказала..

Снова звучит музыка. Они продолжают танцевать. Наконец, Люба резко останавливается. Музыка смолкает.


ЛЮБА. Ну?

ДЖОРДЖ. Что?

ЛЮБА. Ну, кто это звонил?

ДЖОРДЖ. А, это…

ЛЮБА. Да — да, это!

ДЖОРДЖ. Да так, никто.

Снова звучит музыка. Они танцуют. Люба останавливается. Музыка смолкает.


ЛЮБА. «Никто»? Вы же так мило беседовали. Кто же этот «никто»?

ДЖОРДЖ. Ты не знаешь.

Звучит музыка. Они снова танцуют. Люба снова останавливается. Музыка смолкает.


ЛЮБА. Ты, наверное, чего-то не понял. Объясняю: если бы я знала, кто это, я бы не спрашивала. Но поскольку я не знаю, кто это, то задаю тебе конкретный вопрос — кто это звонил?

ДЖОРДЖ. Да просто друг

ЛЮБА. Друг!

ДЖОРДЖ. Друг.

ЛЮБА. Этот друг, он что, евнух?

ДЖОРДЖ. Почему?

ЛЮБА. Нет? Тогда, судя по голосу, он — женщина.

ДЖОРДЖ. Ну да, женщина.

ЛЮБА. Я так и поняла. Ну?

ДЖОРДЖ. Что — ну?

ЛЮБА. Ну, кто она? Как ее зовут? Откуда она взялась? И почему она звонит моему мужу во время ужина?

ДЖОРДЖ. Она хотела спросить, как у меня получились груши.

ЛЮБА. Она даже знает, что у нас на ужин груши?

ДЖОРДЖ. Конечно

ЛЮБА. Интересно. Она что, врач — диетолог?

ДЖОРДЖ. Да нет. Просто это ее рецепт.

ЛЮБА. Так она повар?

ДЖОРДЖ. Да не повар. Я же сказал — просто друг..

ЛЮБА. Друг — повар.

ДЖОРДЖ. Люба, ты что? Можно подумать, произошло нечто ужасное.

ЛЮБА. Да, ужасное.

ДЖОРДЖ. Да что такое?

ЛЮБА. Я это позже сформулирую. Ну, и где же ты нашел эту свою телефонную повариху?

ДЖОРДЖ. В супермаркете.

ЛЮБА. Как интересно.

ДЖОРДЖ. Точнее, даже не нашел. Наткнулся.

ЛЮБА. Наткнулся!

ДЖОРДЖ. А если совсем точно, я об нее споткнулся.

ЛЮБА. Споткнулся.

ДЖОРДЖ. Она там лежала, понимаешь. На полу.

ЛЮБА. На полу. В супермаркете.

ДЖОРДЖ. Ну да..

ЛЮБА. Надо же.

ДЖОРДЖ. Она была без сознания. Во всяком случае, пока я на нее не наступил. От этого она пришла в себя.

ЛЮБА. Как удачно. И что дальше было? Ну, после того как ты на нее уже наступил?

ДЖОРДЖ. Я помог ей подняться.

ЛЮБА. То есть, оказал первую помощь.

ДЖОРДЖ. Потом кофе ее напоил.

ЛЮБА. И она тебе объяснила, почему валялась на полу этой закусочной?

ДЖОРДЖ. Супермаркета.

ЛЮБА. Ах, да, извините.

ДЖОРДЖ. Оказалось, она только что вышла замуж.

ЛЮБА. А, ну, это причина.

ДЖОРДЖ. И у нее возникла проблема — она не умела готовить. Вообще. Первое время после свадьбы ее спасали эти мороженые полуфабрикаты. Представляешь, она их размораживала, раскладывала по кастрюлям, а потом разогревала, чтобы муж думал, что она все это сама приготовила.

ЛЮБА. Но у нее этот номер не прошел.

ДЖОРДЖ. Конечно, не прошел — она ведь даже не знала куда что класть. Так что когда ее муж обнаружил в духовке сгоревший зеленый горошек, а на сковороде бульонные кубики, он прозрел.

ЛЮБА. Похоже, они достойная парочка.

ДЖОРДЖ. Он сантехник.

ЛЮБА. Боже! Он ее привязывал к кровати?

ДЖОРДЖ. Что?

ЛЮБА. Так, ничего. Из другой жизни… И она, значит, решила научиться готовить.

ДЖОРДЖ. Да. Но сперва ей надо было научиться делать покупки.

ЛЮБА. Ну ясно. (Кларнетисту) Вот сейчас поиграй, это хорошее место.

Музыка Q-24.


ДЖОРДЖ. Она ужасно боялась магазинов. Она там сразу впадала в панику. Ходила кругами мимо одних и тех же полок, что-то выбирала, но через минуту все ставила обратно. Это был какой-то транс. Она могла ходить с пустой тележкой час, два, три… Потом ее бросало в пот, кружилась голова, а затем, по ее словам, все эти коробки, надписи, этикетки начинали надвигаться на ее со всех сторон и кричать — купи меня, купи меня!

Музыка смолкает.


Потом она падала в обморок.

ЛЮБА. Агорафобия. Боязнь пространства.

ДЖОРДЖ. Вот именно, боязнь. Страх перед торговым залом.

ЛЮБА. И ты ее от этого излечил.

ДЖОРДЖ. Да. Я-то люблю ходить по магазинам.

ЛЮБА. Еще бы.

ДЖОРДЖ И умею делать покупки — быстро, решительно, рационально.

ЛЮБА. Да ты для нее оказался просто подарком судьбы.

ДЖОРДЖ. Да похоже на то..

ЛЮБА. И сколько это у вас уже длится?

ДЖОРДЖ. Ну… Тринадцать месяцев.

ЛЮБА. Уже больше года.

Музыка Q-25.


ДЖОРДЖ. Да, уже больше. Мы теперь всегда вместе ходим за покупками.

ЛЮБА. Шагая рядышком

ДЖОРДЖ. Иногда даже берем на двоих одну тележку.

ЛЮБА. И катите ее вдоль прилавков. Касаясь друг друга плечами.

ДЖОРДЖ. Я жду этих дней с нетерпением.

ЛЮБА. И она тоже.

ДЖОРДЖ и ЛЮБА(вместе) Да.

ДЖОРДЖ. А иногда мы с ней вместе обедаем.

ЛЮБА. Только вдвоем — она и ты.

ДЖОРДЖ и ЛЮБА(вместе) Да.

ЛЮБА. Она застенчива.

ДЖОРДЖ и ЛЮБА(вместе) Да.

ЛЮБА. Порой слегка нервная.

ДЖОРДЖ. Да, это с ней бывает.

ЛЮБА. Иногда вы сидите, не говоря ни слова.

ДЖОРДЖ. А иногда ходим в кино.

ЛЮБА. На дневной сеанс.

ДЖОРДЖ и ЛЮБА (вместе) Да.

ЛЮБА. И зал почти пуст.

ДЖОРДЖ. Почти.

ЛЮБА. И свет экрана освещает ее лицо. И она становится по — особому красива.


Рекомендуем почитать
Харперс-Ферри

Пьеса одного из американских драматургов XX века посвящена значительной для истории США личности — белому аболиционисту Джону Брауну, убежденному стороннику насильственного изменения общества. Накануне войны между Севером и Югом он возглавил партизанский отряд колонистов — противников рабства, в результате неудачного рейда на арсенал города Харперс-Ферри был схвачен и казнен.


Светильник, зажженный в полночь, и другие пьесы

В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.


Притворство от отчаяния

Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.


Ужасные дети. Адская машина

«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».


История западной окраины [=Вестсайдская история]

Мысль о создании пьесы о современных Ромео и Джульетте зародилась у группы американских театральных деятелей — еще в 1949 г. В 1950-х гг. усилилась эмиграция пуэрториканцев в Америку. Часть американской молодежи встретила их враждебно. Этот антагонизм, не раз приводивший к серьезным столкновениям, и был положен авторами в основу произведения «История западной окраины» («Вестсайдская история»). Пьеса написана Артуром Лорентсом, стихи — молодым поэтом Стефаном Сондгеймом, музыка — композитором Леонардом Бернстайном, а постановка и танцы осуществлены Джеромом Робинсом. В августе 1957 г.


Охота за охотником

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.