Женщина и кларнет - [13]
ЛЮБА. Это он из-за жены. Ну, а еще кто?
ДЖОРДЖ. Эм — значит, Майкл.
ЛЮБА. Майкл Шуман? Чего он хотел?
ДЖОРДЖ. Сказал, что завтра он не сможет с тобой пообедать, и что он встретится с тобой в четверг там же, где всегда… Ну, как груши?
ЛЮБА. Сказка.
ДЖОРДЖ. Ты мой ангел. Тогда дальше. Эл. Ю. Эр…
ЛЮБА. Слушай, это все неинтересно. Деловые звонки. Давай потом.
ДЖОРДЖ. Потом я забуду. Эл — Льюис. Он два раза звонил. Похоже, издалека. И говорил каким-то томным голосом.
ЛЮБА. Еще бы, он сейчас в Калифорнии.
ДЖОРДЖ. Сказал, что прилетает в пятницу. Хотел узнать, сможешь ли ты с ним поужинать.
ЛЮБА. Смогу, я с ним уже говорила… Слушай, как они у тебя так получаются? Всегда хотела научиться готовить груши..
ДЖОРДЖ Я тебя научу. Старые Маразматики Любят… Ю… Юджин.
ЛЮБА. Юджин Холланд?!
ДЖОРДЖ. Он так и сказал, что ты удивишься.
ЛЮБА. Какого дьявола ему надо?
ДЖОРДЖ. Он сказал, что виноват перед тобой и хочет извиниться.
ЛЮБА. Ах ты, боже мой.
ДЖОРДЖ. Он так и сказал, что ты не поверишь.
ЛЮБА. Правильно сказал.
ДЖОРДЖ. По — моему, он говорил искренне.
ЛЮБА. Я тебя умоляю.
ДЖОРДЖ. Он свой телефон оставил.
ЛЮБА. Ты что, и телефон запомнил?
ДЖОРДЖ. Год отплытия Колумба минус один, и три тройки впереди. Три, три, три, четырнадцать девяносто один.
ЛЮБА. С ума сойти.
ДЖОРДЖ. Ну и последний — Р. Роберт. Этот целых три раза звонил. Видно, решил, что я справочное бюро. Они вообще все думают, что я справочное бюро.
ЛЮБА. Вешал бы трубку.
ДЖОРДЖ. Ну, это уже хамство.
ЛЮБА. Да? А то, что они домой мне звонят — не хамство? Пускай в офис звонят! Почему ты их всех всегда защищаешь?
ДЖОРДЖ. Люба!
ЛЮБА. Нет, просто интересно — почему?
ДЖОРДЖ. Я не защищаю.
ЛЮБА. Тебе плевать на мои нервы.
ДЖОРДЖ. Мне совсем не плевать, и ты это знаешь. Ты просто устала.
ЛЮБА. Да, устала! Потому они все с утра до ночи лезут мне в кишки! А ты их всех защищаешь! Меня бы защитил!
ДЖОРДЖ. Ангел, успокойся. Они мерзавцы. А ты мой ангел. Я тебя люблю. (Целует) А ты меня любишь?
ЛЮБА. Люблю, люблю!.. Люблю, сказала я. Я тебя люблю, и ты меня любишь, и я тебя люблю…. А как его было не любить? Он же, и правда, был идеальный. Он предупреждал все мои желания. И все нежелания тоже. Он все чувствовал, все предусматривал и все предугадывал. Он был настолько идеальный, что иногда мне жутко хотелось взять бутылку самого лучшего калифорнийского вина и разбить об его голову. Потом мне было стыдно. То есть, я себя убеждала, что мне стыдно. Ты просто с жиру бесишься, говорила я себе. Муж объелся груш — это не он, говорила я себе, это ты сама объелась. И снова срывалась, и орала, и отпускала идиотские шутки. Он ни разу не разозлился, ни разу не обиделся, даже голоса ни разу не повысил…. Сперва это озадачивает, потом привыкаешь, потом понимаешь — это и есть любовь. А потом наступает день, когда… В этот день как раз были груши.
ДЖОРДЖ. Ты мое чудо. Успокойся. Может, тебе груши не нравятся?
ЛЮБА. Да нравятся, нравятся… Я просто устала. Извини. (Ест. Отталкивает тарелку) Бред какой-то! Просто бред!
ДЖОРДЖ. Что именно?
ЛЮБА. Да все! Вообще все, понимаешь? Вот скажи, чем ты здесь целыми днями занимаешься?
ДЖОРДЖ. Я?
ЛЮБА. Ты, ты. Про себя я все знаю. Я в девять утра выхожу из дома. Еду в офис. Сажусь за стол. И продаю калифорнийское вино туда, где его жаждут выпить. Но когда за мной закрывается дверь, чем занимаешься ты?
ДЖОРДЖ. Ну, не знаю. Готовлю себе завтрак, потом убираю на кухне, потом беру пылесос… Потом читаю газеты. И параллельно думаю, что бы тебе сготовить на ужин. Потом идет мыльница..
ЛЮБА. Мыльница?
ДЖОРДЖ. Телевизор. Мыльные оперы.
ЛЮБА. Ты что же, средь бела дня сидишь и смотришь всю эту чушь?
ДЖОРДЖ. А мне нравится. Успокаивает. Одни и те же лица, одни и те же проблемы. Они там все постоянно женятся, разводятся, делают аборты… И ты вместе с ними. Они чудные ребята. И говорят красиво, и одеты хорошо — даже когда им плохо. Очень утешает.
ЛЮБА. И это весь твой день?
ДЖОРДЖ. Нет, это с двенадцати до трех. Потом я иду по всяким делам.
ЛЮБА. Выходишь в свет.
ДЖОРДЖ. Ну, вроде того. Магазины, химчистка, прачечная, да мало ли. Наверное, со стороны, кажется, что все это ерунда, но когда сам берешься, оказывается, дел в доме полно.
ЛЮБА. Да почему. Я знаю, что полно.
ДЖОРДЖ. Да. И я эти домашние дела делаю с удовольствием. Тем более других-то забот у меня нет. На работу ходить не надо. Я всю жизнь работал — с меня хватит. Достаточно того, что ты работаешь. Если бы еще и я работал, мы бы с тобой вообще не виделись.
ЛЮБА. Мы и так почти не видимся.
ДЖОРДЖ. И кто бы все делал по дому? Пришлось бы кого-то нанимать — чтобы приходили, убирали, готовили — они б тут все угробили.
ЛЮБА. Ничего, нашли бы выход.
ДЖОРДЖ. А зачем, ангел мой? Почему надо что-то искать? Мы и так отлично живем. Разве нет?
ЛЮБА. Отлично.
ДЖОРДЖ. Ты мой ангел. Я тебя люблю. (Пытается поцеловать)
ЛЮБА.(отстраняясь) Ну, скажи, неужели у тебя никогда не возникает порыва, стремления, желания, все это бросить, разорвать оковы, обрушить стены и вырваться на волю?
ДЖОРДЖ Как перешел на кофе без кофеина — не возникает.
ЛЮБА. Налей мне еще.
ДЖОРДЖ. Плохой день, да?
ЛЮБА. Да, и становится все хуже.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.