Зелёный попугай - [10]

Шрифт
Интервал

Роллен. То, что она говорит, имеет глубокий смысл.

Бальтазар. Если бы мне пришлось когда-нибудь поверить, что ты не равнодушна и к ласкам других…

Жоржетта. Что вы на это скажете? Глупая ревность сведет его, пожалуй, в могилу.

Бальтазар. Я сегодня слышал твой вздох, Ж. оржетта, и в такую минуту, когда ему можно было вполне поверить.

Жоржетта. Нельзя же сразу перестать играть влюбленную.

Бальтазар. Берегись, Жоржетта. Сена глубока! (Диким голосом). Если ты меня обманываешь…

Жоржетта. Никогда, никогда!

Альбин. Этого я положительно не понимаю.

Северина. Какая естественная игра, Роллен!

Роллен. Вы находите?

Маркиз(Северине). Мы и теперь можем уйти, Северина.

Северина. Зачем? Я начинаю чувствовать себя здесь прекрасно.

Жоржетта. Мой Бальтазар, я обожаю тебя. (Обнимает его).

Франсуа. Браво! браво!

Бальтазар. Это еще что за идиот?

Комиссар. Это уж слишком… это…


Входят Морис и Этьен. Они одеты молодыми аристократами, но нетрудно заметить, что на них потертые театральные костюмы.


Голоса у стола актеров. Кто это такие?

Сцевола. Черт меня побери, если это не Морис и Этьен.

Жоржетта. Конечно, они.

Бальтазар. Жоржетта!

Северина. Боже, какие красивые молодые люди!

Роллен. Мне тяжело видеть, Северина, что вас так сильно возбуждает каждое красивое лицо.

Северина. Для чего же я пришла сюда?

Роллен. Так скажите мне по крайней мере, что вы меня любите.

Северина(бросив на него взгляда). У вас короткая память.

Этьен. Как вы думаете, откуда мы пришли?

Франсуа. Послушайте их, маркиз, оба молодцы— остроумны.

Морис. Мы со свадьбы.

Этьен. А потому пришлось немного принарядиться иначе проклятые шпионы тайной полиции сейчас же стали бы за нами следить.

Сцевола. Порядочным ли, по крайней мере, оказался ваш улов?

Хозяин. Покажите-ка!

Морис(вынимая из-за пазухи несколько часов) Что ты мне дашь за это?

Хозяин. За эти? Один луидор!

Морис. Как бы не так!

Сцевола. Больше они не стоят!

Мишетта. Ведь это дамские часы. Дай мне их, Морис.

Морис. Что ты мне дашь за это?

Мишетта. Взгляни на меня!.. Этого довольно?

Флипотта. Нет, мне! Взгляни на меня…

Морис. Милые мои дети, это я могу получить и не рискуя головой.

Мишетта. Самонадеянная обезьяна.

Северина. Клянусь, это не комедия.

Роллен. Конечно, нет. Во всем просвечивает что-то настоящее. В этом-то и очарование.

Сцевола. Какая же это была свадьба?

Морис. Свадьба девицы Ла Тремуйль; она вышла замуж за графа Банвиля.

Альбин. Слышишь, Франсуа? Уверяю тебя, это настоящие воры.

Франсуа. Успокойся, Альбин. Я знаю обоих и десяток раз видел их игру. Их специальность — роли карманных воров.


Морис вынимает несколько кошельков из-за пазухи.


Сцевола. Что ж, сегодня, — пожалуй, расщедритесь?

Этьен. Великолепная была свадьба. Собралась вся аристократия Франции. Был даже представитель от короля.

Альбин(взволнованный). Все это правда!

Морис(высыпая деньги на стол). Это вам, друзья мои, чтобы вы видели, что мы заодно.

Франсуа. Бутафория, милый Альбин. (Встает и берет несколько монет). И на нашу долю кое-что перепадает.

Хозяин. Бери, бери… Таким честным путем ты во всю жизнь ничего не зарабатывал еще!

Морис(держит высоко в руке усыпанную бриллиантами женскую подвязку). А это кому подарить?


Жоржетта, Мишетта, Флипотта тянутся за подвязкой.


Морис. Терпение, миленькие мышки, об этом мы еще потолкуем. Я дам подвязку той, которая придумает какую-нибудь новую ласку.

Северина(Роллену). Разрешите и мне участвовать в соревновании?

Роллен. Вы меня с ума сводите, Северина.

Маркиз. Северина, не пора ли нам уйти. Мне кажется…

Северина. О, нет, мне здесь так хорошо. (Роллену). Я прихожу в такое настроение, что…

Мишетта. Как это ты раздобыл подвязку?

Морис. В церкви была толкотня… А если дама воображает, что за нею ухаживают… (Все смеются).


Грэн вытаскивает у Франсуа кошелек с деньгами.


Франсуа(показывая Альбину взятые со стола деньги). Видишь, игральные марки. Теперь ты успокоился?


Грэн собирается уходить.


Хозяин(идет за ним и говорить вполголоса). Отдайте мне сейчас же кошелек, который вы вытащили у этого господина.

Грэн. Я?

Хозяин. Скорее… или вам плохо придется.

Грэн. Зачем же говорить грубости. (Отдает кошелек).

Хозяин. Не смейте уходить. У меня нет времени вас обыскивать, а кто знает, что вы еще стащили. Садитесь на прежнее место.

Флипотта. Подвязку-то я выиграю.

Хозяин(Франсуа, бросая ему кошелек). Вот твой кошелек, — ты выронил его из кармана.

Франсуа. Благодарю вас, Проспер. (Альбину). Видишь, мы в самом деле в обществе самых порядочных людей.


Анри, вошедший за несколько времени до этого и сидевший в глубине сцены, вдруг поднимается.


Роллен. Анри, вот Анри.

Северина. Это тот, о ком вы мне так много рассказывали?

Маркиз. Ну, да. Ради него, собственно, и ходят сюда.


Анри молча выступает вперед, он держится совершенно по-актерски.


Роллен. Обратите внимание на его глаза. Целый мир страстей. Он всегда играет роли преступников по страсти.

Северина. Я высоко ценю это!

Альбин. Почему же он ничего не говорить?

Роллен. Он как будто не сознает, где он. Заметьте… Обратите внимание… он совершил, по-видимому, страшное злодейство.

Франсуа. Он немного театрален и как будто готовится к монологу.

Хозяин. Анри, Анри! Откуда ты?


Еще от автора Артур Шницлер
Траумновелле. С широко закрытыми глазами

«Траумновелле» («Новелла снов») — повесть Артура Шницлера, австрийского драматурга и писателя конца XIX — начала XX века.Эта книга послужила основой для сценария фильма «С широко закрытыми глазами», последнего шедевра мэтра мировой кинематографии Стэнли Кубрика.


Фрау Беата и ее сын

Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.


Барышня Эльза

Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.


Фридолин

Для творчества австрийского писателя Артура Шницлера (1862–1931) характерен интерес к подсознательному, ирреальному, эротическому в психике человека. Многие его произведения отмечены влиянием 3. Фрейда. Новеллы Шницлера пользовались большим успехом в начале века.


Тереза

Роман «Тереза» знаменитого австрийца А. Шницлера (1862–1931) был написан почти на излете его жизни (1928), когда писатель, под влиянием идей Зигмунда Фрейда, стал все больше уделять внимание анализу подсознательного в душе человека. Главная героиня романа, Тереза Фабиани, женщина с независимым характером, после смерти отца вынуждена зарабатывать на жизнь, служа гувернанткой в состоятельных семьях. Шницлер мастерски передает все тонкости ее душевных переживаний и в то же время беспристрастно описывает Терезу, которой присущи все слабости презираемого ею прагматичного окружения.На русском языке роман издается впервые.


Жена мудреца

Артур Шницлер — крупнейший представитель венского импрессионизма. Родился 15 мая 1862 в Вене. В 1885 удостоился ученой степени в области медицины, но оставил практику ради литературного творчества. Интерес Шницлера к психологическому анализу и переоценке культурных ценностей, критическое отношение к культуре вкупе с утонченностью его литературных вкусов сделали его творчество зеркалом венского общества первых трех десятилетий 20 в. Проза и особенно драматургия Шницлера приобрели широкую известность, были на протяжении XX века многократно экранизированы, наново переделывались для современной сцены (такие постановки принадлежат, в частности, Т.


Рекомендуем почитать
Голубой  cвет

В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.


Рыданья

Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».


Школа с театральным уклоном (Школа для эмигрантов)

История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.


Рыцари Круглого Стола

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Пьесы: Оглянись во гневе. Комедиант. Лютер

В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.


Шахта

В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.