Второй выстрел - [15]
Оливье. — Нет! Ведь именно благодаря этой истории я понял, как ты меня любишь… Ну вот и я в свою очередь докажу, что люблю тебя.
Сюзанн. — Но что может наша любовь?
Оливье. — Все! Она придаст мне сил.
Сюзанн. — Сил?.. Но для чего?
Оливье. — Для всего… Да, если бы мне раньше сказали. Что я окажусь в подобной ситуации!.. (Видно, что он о чем-то напряженно размышляет. С тревогой смотрит на Сюзанн.) Послушай, Сюзанн…
(Мгновенно преобразившись, он уже не похож на того нервного и озабоченного человека, каким он казался раньше. Перед нами профессиональный полицейский… Холоден и спокоен, внешне и внутренне.)
Оливье, спокойно. — Существует один лишь способ избавиться от шантажа: убрать шантажиста.
Сюзанн, озадачена. — Что ты сказал?
Оливье. — Надо сделать выбор… Либо позволить этому человеку постепенно нас разорить, либо сегодня в десять часов вечера убить его.
Сюзанн. — Убить? Но… полиция…. ты ведь…
Оливье. — Да, я комиссар полиции… И настал момент этим воспользоваться! Я скажу тебе кое-что по секрету: я вижу отличный способ осуществить идеальное преступление!
Сюзанн. — Идеальное преступление?
Оливье. — Да.
Сюзанн. — Ты?
Оливье. — Да. Я. Я, полицейский! Полицейский, который любит тебя! Послушай меня… (Идет к своему бюро, достает из ящика револьвер, показывает его испуганной Сюзанн.)
Сюзанн. — Я боюсь.
Оливье. — … Всего лишь один выстрел!
ПОЛНАЯ ТЕМНОТА.
КОНЕЦ ВТОРОГО ДЕЙСТВИЯ.
Третье действие
Несколько часов спустя.
Шум подъезжающего автомобиля. Вскоре появляется Оливье с кожаным портфелем в руке.
(Достает из него несколько пачек банкнот и складывает их в один из ящиков бюро.)
Появляется Сюзанн, на ней брюки и тельняшка.
Сюзанн. — Ты! Наконец-то! Как ты долго! Я заждалась!
Оливье. — Задержался в банке, пока они пересчитывали деньги. Пришлось соврать, что я собираюсь заключить сделку со старым крестьянином из Прованса, любителем десятитысячных купюр.
Сюзанн. — Но зачем было брать деньги, если мы… собираемся… его?
Оливье. — Если мы собираемся его убить? Не будь наивна! Этот так называемый Патрис следит за нами постоянно, начиная с сегодняшнего утра. Он боится, что я передумаю! Я видел его в банке. Наполовину спрятавшись за своей газетой, он прекрасно видел, как мне давали деньги, в маленьких купюрах.
Сюзанн. — Ну да, понимаю, конечно.!
Оливье. — Успокоившись, что все идет по плану, он затаится где-нибудь тут поблизости в ожидании ночи…
Сюзанн. — Какой идиот!
Оливье. — Никогда не недооценивай противника, Сюзанн. Одно из полицейских правил! Как и мы, он рассчитывает на успех… И я думаю, что он далеко не глуп.
Сюзанн. — Объясни мне, что я должна делать. У нас есть еще несколько часов. Я не должна струсить.
Оливье. — Слушай внимательно. Мой план прост и логичен и именно этим он и хорош. (Подходит к столу и достает из его ящика револьвер.) Держи… Этот револьвер принадлежал моей бедной матушке… Впрочем, она им так никогда и не воспользовалась. Она купила его в Индии, то ли в тридцать четвертом, то ли в тридцать пятом, не помню. Таким образом, полиция только зря потратит время на поиски его владельца. Он очень маленький и легко поместиться в твоем кармане… Вот здесь! (Сюзанн кладет его в карман.) Теперь, как ты должна действовать… Он входит. Смотри. (Играет роль Патриса.) Добрый вечер! Ответь ему.
Сюзанн. — Гм… «Добрый вечер»… Вот деньги, негодяй! И чтоб мой муж тебя больше не видел, иначе….
(Опрокидывает ящик и деньги.)
Оливье, естественен. — Нет! Нет! И нет!
Сюзанн. — Почему? Что-нибудь не так?
Оливье. — Если ты ему отдашь или даже только покажешь деньги, он их схватит и только его и видели! И ты думаешь, что я брошусь ночью его догонять, чтобы отобрать миллионы?
(Снова складывает деньги в ящик.)
Сюзанн. — Н-да… Ну так а как же?
Оливье. — Твоя главная задача — задержать его, занять беседой, предложить ему что-нибудь выпить, короче, заставь его сесть именно сюда.
(Берет большой шотландский плед и бросает его на указанное им место.)
Сюзанн. — А плед зачем?
Оливье. — Послушай… не заставляй меня пугать тебя… Если случайно… несколько капель крови…
Сюзанн. — Крови! Нет! Нет! Я не смогу…
(Бросает револьвер и отходит в другой конец комнаты.)
Оливье. — Неблагодарная! Я стараюсь изо всех сил, чтобы тебе помочь. Ты, наверное, так не ломалась, когда проломила череп своему первому мужу!
Сюзанн. — О! Оливье! (Плачет.)
Оливье. — Прости меня! Но я, как и ты, весь на пределе.
Сюзанн, неожиданно твердо. — Оливье, все это из-за меня. Я сделаю все, что ты говоришь, раз так надо. Я проведу его сюда… Вот так…,
(Оливье садится, Сюзанн рядом. Но, почувствовав, что села на револьвер, вскрикивает.)
Оливье. — Итак. Теперь тебе нужно пару минут, чтобы пустить в ход твои чары. Не кричи! Разве только для того, чтобы сказать обо мне что-нибудь плохое! Или, что еще лучше, позволь ему поцеловать себя! Смотри и слушай! Это наша цель! Ты прижимаешься к нему, он тебя целует… В шею… Кстати, одна небольшая деталь, для ясности — убить его должна ТЫ! Именно ты! Не артачься! Смотри… (Оливье, изображая Патриса, целует ее в плечо, берет руку Сюзанн, которая держит пистолет и приставляет к сердцу.) Паф! Он этого не ждал! Прямое попадание! Убит на месте! Падает на диван… Привлеченный выстрелом, я возвращаюсь! Твоя роль окончена. Остальным займусь я. Ты все хорошо поняла?
Пьеса французского драматурга Робера Тома известна под названием «История одного убийства». «Попугаиха и цыплёнок» («La Perruche et le Poulet») в переводе с разговорного французского значит «Болтушка и полицейский».По мотивам пьесы Тома в 1982 году поставлен популярный советский фильм Аллы Суриковой «Ищите женщину».
Действие комического детектива «Фредди» Робера Тома происходит за кулисами цирка. Образ клоуна Фредди был создан специально для Фернанделя и стал одной из его лучших ролей. Талантливый артист, виртуоз своего дела, он не может спасти от краха принадлежащий ему цирк, привлечь публику, справиться с конкуренцией. Но достаточно было ему побывать на скамье подсудимых по обвинению в убийстве, как сразу же возник интерес к его спектаклям, и в цирк повалили зрители.
Книг о том, как сделать хорошую комедию, полным полно. Я сам написал уже две. Но некоторые книги все же лучше остальных. Например, эта, написанная Грегом Дином.Ответы на многие вопросы, которые дает Дин, — это опыт, давшийся мне очень тяжело. Жаль, что в то время не было книг подобного рода.Многие из нас даже не думают, чтобы давать профессиональные советы мастеру по ремонту телевизоров, нейрохирургу или игроку, играющему в защите Чикаго Бэарс.Но мы, несомненно, считаем себя достаточно подготовленными, чтобы давать профессиональные советы Эдди Мерфи, Джеки Мейсону или Деннису Миллеру.Грег Дин, наоборот, знает то, о чем пишет, и дает огромное количество четких и ясных советов о том, что публика считает смешным.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.