Всё о женщинах - [6]
Нена: Ничего. Или почти ничего.
Ясна: Два месяца назад мама звонила мне и сказала, что ты получила повышение по работе.
Нена: Небольшое. Зарплата осталась прежней.
Пауза.
Ясна: Можно я тебя обниму?
Нена: Нет.
Ясна: Мы же сестры. Сестры, которые не виделись семь лет.
Нена: Мы сестры, но не такие, как все. И я не хочу с тобой разговаривать, кроме как в мамином присутствии. Понимаешь?
Ясна: Зачем ты так?
Нена: Когда мама придет, я могу пойти на то, чтобы обмениваться такими фразами, как: «да», «пожалуйста», «хорошая погода», «прекрасный день», «будет дождь», «передай мне ложку»… и ничего более. Я больше ничего не хочу.
Пауза.
Ясна: Единственно, чего я хочу, чтобы мама чувствовала себя хорошо в свой день рождения. Я бы хотела, чтобы этот день она провела без напряжения.
Нена: И я бы этого хотела. Разве ты сомневаешься во мне и в том, что я тоже хочу, чтобы у мамы был хороший день рождения? Разве ты думаешь, что я могу испортить его своим поведением?
Ясна: Я этого не говорила.
Нена: Мы будем счастливыми, веселыми, будем смеяться. Мы будем дочерями, каких пожелала бы себе любая шестидесятилетняя мать в свой день рождения. Разыграем идеальную семью.
Новелла вторая. Сцена вторая. «КАРЬЕРА»
Гретта, Дубравка, Ольга.
Слышны звуки похоронного марша. Из глубины сцены по направлению к просцениуму, выстроившись в шеренгу, идут Гретта, Дубравка и Ольга. Перед собой в руках они держат венок. Все женщины в черном.
Ольга: Она была прекрасной женщиной, действительно прекрасной.
Гретта: Бедная Софья. Когда я узнала, что она попала в аварию, я вспомнила все те незабываемые мгновения, которые мы вместе прожили на фирме.
Дубравка: Она всегда могла найти теплые слова. Мне очень жаль ее мужа. Жаль мне и генерального, что остался без такого хорошего секретаря.
Ольга: Ее все любили. Она была такая открытая.
Гретта: У нее было действительно доброе сердце.
Дубравка: Мы никогда не сможем ее забыть. Никогда.
Ольга: Она оставила нас в свои лучшие годы. Ей бы еще жить и жить. Осенью купила квартиру… она мучительно пробивалась в жизни…
Гретта: Мне не будет хватать ее чувства юмора. Она всегда была готова помочь советом…
Дубравка: Мне так тяжело осознать, что ее больше нет. Больше никогда не встречу ее в коридоре, на кухне. Никогда больше не увижу ее с улыбкой на лице.
Ольга: У тебя красивые сапоги. Где ты их купила?
Дубравка: В Брежицах. Итальянские.
Ольга: Они удобные?
Дубравка: Да. Хотя я люблю, чтобы были пошире. У меня ступня широкая.
Гретта: Вы видели, как ее сестра оделась? Стыд позор. Ну и похороны!
Дубравка: В мини-юбке на похоронах родной сестры. Безвкусица. Это их уровень.
Ольга: У меня сегодня должна была быть презентация эксклюзивной косметики. Все пришлось отложить из-за этих похорон.
Дубравка: Ты что-нибудь на этом зарабатываешь?
Ольга: А, пару сотен марок зарабатываю. На зарплату прожить невозможно. У мужа зарплата — мизер. И кредит еще за квартиру не выплатили. Самое ужасное, что покойная Софья осталась мне должна за крем для лица.
Гретта: Сколько?
Ольга: Триста кун.
Гретта: И что теперь?
Ольга: Когда ее муж успокоится, я потребую деньги. Долг есть долг.
Гретта: Имеешь право.
Дубравка: Бедная Софья.
Ольга: (глядя на Дубравку) Как она меня достала!
Дубравка: И меня.
Новелла третья. Сцена третья. «ЛЮБОВЬ»
Мария, Нена, Ясна.
Нена и Ясна сидят напротив друг друга, не смотрят друг на друга, молчат. Долго, долго. Из кухни возвращается Мария с тортом в руках.
Мария: А вот и торт, доченьки мои!
Ясна: Прекрасно выглядит. Мама, ты сама испекла?
Нена: А кто же еще?
Мария: Сама, сама.
Нена: Я так наелась.
Мария: Тогда можем порезать торт попозже. Ты согласна, Ясна?
Ясна: Согласна. Я тоже сыта. Французский салат был замечательным.
Нена: Разве только французский салат?
Ясна: Все было очень вкусным. Ты, мама, действительно прекрасно готовишь.
Мария: Для вас двоих я все с удовольствием готовила. Для вашей встречи.
Ясна: После небольшого перерыва можем перейти к торту.
Короткая тяжелая пауза.
Мария: Как летит жизнь! Все эти годы прошли, как одна минута. Не успеешь оглянуться, а ты уже в конце пути.
Нена: Ладно, мама, не надо так патетично. Какой конец пути? Что бы бабушка сказала, если бы тебя слышала.
Мария: Я вспоминаю, как мы впервые поехали на море. Вам было четыре и шесть лет.
Нена: Нам было семь и девять, когда мы в первый раз поехали на море.
Мария: Мне кажется, что вы были младше. Четыре и шесть.
Нена: Я уверена, семь и девять.
Мария: Хорошо, семь и девять. Помню, как будто бы это было вчера… папа отвез нас на пляж, который был в трех километрах от дома, где мы остановились. Мы плавали и загорали полдня. А потом, когда мы решили возвращаться, папа подошел к машине и вспомнил, что оставил ключи в брюках, а брюки в машине.
Ясна: Он так расстроился, что чуть не плакал.
Мария: Мы были в купальниках, а он в плавках. Бегал вокруг машины, как кот вокруг ежа. Люди собрались. Вы начали плакать, вечерело. Я злилась на него, а он на меня. Обвинял меня в том, что я виновата, что он забыл ключи в брюках и закрыл дверцы. Через два часа мы пешком пошли в купальниках домой. Когда хозяин нас увидел, подумал, что нас обокрали. На следующее утро один парень из деревни пошел с отцом к машине и открыл ее проволокой. Потом мы вспоминали об этом и смеялись. А для местных жителей мы стали нерадивыми туристами, которые не могут войти в свой собственный автомобиль.
Героиня комедии, молодой психолог, оказывается обезоруженной, когда к ней на прием приходит жена ее бывшего любовника. После обвинений она требует возобновить их старые любовные отношения. Оказывается, что жена была счастлива лишь тогда, когда у ее мужа была любовница. Не сумев противостоять требованиям жены, героиня соглашается. Между женщинами по этому вопросу устанавливаются деловые отношения. В неведении пребывает только муж. За комедию «Запрещенный смех» в апреле 2004 года Министерство культуры Хорватии наградило автора премией имени Марина Држича.
Пьеса имеет такую же структуру, как и комедия «Все о женщинах». Трое актеров разыгрывают параллельно развивающиеся сюжеты: историю отношений отца и сыновей, стриптизеров и их босса, трех друзей, которые вместе еще со студенческой скамьи, историю семьи геев. Пьеса также заканчивается сценой в Доме престарелых, в которой трое стариков, находят возможность снова стать друзьями.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.