Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [16]

1. Устраните перспективу. Удалите все протяженные плоскости и подчеркните фронтальные.

2. Располагайте объекты параллельно плоскости съемки. Сохраняйте объекты в одной фронтальной плоскости кадра, так, чтобы они оставались одной величины. Сохраняйте движение параллельным плоскости съемки (иногда это называют фронтальной мизансценой). Если объекты передвигаются перпендикулярно плоскости съемки, используйте телеобъектив, чтобы свести к минимуму характеристики глубины.

3. Избегайте относительного движения. Не пользуйтесь операторской тележкой или краном для движения камеры, за исключением проезда камеры параллельно плоскости съемки. Возможно, вы обойдетесь лишь штативом и трансфокатором, поскольку камера панорамирует вверх / вниз и влево/вправо, только чтобы поддержать плоское пространство. Трансфокатор сохраняет глубокое пространство, но если вы не любите с ним работать, не используйте его.

4. Ограничьте тональный и цветовой диапазон. Важно уменьшить тональную контрастность и ограничить шкалу оттенков серого. Художник-постановщик должен сократить тональный разброс до одной трети шкалы оттенков серого. Цвета должны быть только теплыми или только холодными. Обращение элементов глубины цветового и тонального разделения также может усилить «плоское» пространство.

5. Используйте телеобъектив. Телеобъектив исключает характеристики глубины за счет узкого угла обзора. Длиннофокусный объектив требует, чтобы объекты находились дальше от камеры, тем самым исключая такие характеристики глубины, как различие по величине и текстуре. Когда объекты одной величины, изображение выглядит более плоским. Не обманывайтесь, полагая, что телеобъектив зрительно делает изображение более плоским, это не так. Использование не только оптики, но и характеристик плоскостного пространства создают нужное пространство. В «Дополнениях» вы можете найти подробное объяснение типов объективов и пространств.

6. Снимайте объекты размытыми. Небольшая глубина резкости позволяет заднему плану быть не в фокусе. Размытые объекты устраняют глубину и подчеркивают плоское пространство. Первая часть этой главы раскрыла основные типы визуального пространства, но пространство – это очень сложный визуальный компонент. Во второй части вы узнаете о кадре как таковом.

Часть вторая: кадр (The frame).

Во второй части объясняются разнообразные дополнительные пространственные понятия, которые делают пространство визуально более выразительным. Сюда включены формат (соотношения сторон кадра), разделение поверхности кадра (кадрирование) и открытое пространство (создание пространства вне экрана). И в заключение даются принципы контраста и сближенности в отношении к пространству.

Формат (Aspect ratio).

Формат – пара цифр, выражающих отношение ширины кадра к его высоте. Например, 1.5:1 – это формат. Первая цифра 1.5 характеризует ширину, а вторая цифра, обычно 1, относится к высоте. Двоеточие отделяет эти две цифры. Цифры, определяющие формат, – это пропорция ширины и высоты, а не истинный размер кадра.

Формат данного кадра 1.5:1 был определен измерением высоты (которая обычно принимается за единицу) и сопоставлен с шириной экрана. Так как ширина в полтора раза больше, соответственно мы получаем формат 1.5:1.

Формат изображения можно определить, разделив известную ширину на высоту. Например, экран высотой 20 футов и шириной 60 (около 6 м Х 18 м) имеет формат 3.0:1. Арифметика такого исчисления проста: 60:20=3. Ширина экрана в три раза больше его высоты.

Термин «формат» (aspect ratio) может быть применен к любому типу кино-, видео- или цифрового кадра. Сюда относятся и камеры, которыми мы фиксируем изображение, и экран, на котором мы его смотрим.

Формат кадра кинокамеры (The film frame aspect ratio).

В стандартном фильме, снятом на 35-миллиметровую пленку, каждый кадр занимает в высоту 4 перфорации. Максимально возможный размер кадра (называемый «экспонированная площадь кадра») приблизительно 1.33:1, то есть его ширина в 11/3 раза больше, чем высота.

Камеры с экспонируемой площадью распределяют изображение по всей плоскости кадра (1.33) (Включая и пространство для оптической фонограммы, то есть формат «Супер 35» («Super 35») непригоден для изготовления фильмокопий и используется только для съемки негатива. В дальнейшем негатив используется для печати широкоэкранных фильмокопий. Прим. ред.). Иначе такие камеры называют «Супер 35». Они используются для съемки специальных эффектов, поскольку полученное изображение имеет более высокое разрешение, занимает все пространство, что позволяет более гибко управлять форматом изображения на постпродакшн. Зачастую фильмы снимаются именно на «Супер 35», что позволяет затем переводить их в другие форматы.

Большинство 35-миллиметровых камер используют меньший, чем 1.33, размер кадра, который называется нормальным кадром. Такие камеры не снимают изображение слева, так как эта часть остается для звуковой дорожки (она обозначена пунктирной линией). Фильмы, снятые камерами с нормальным кадровым окном, не имеют такой гибкости формата, как камеры «Супер 35».

Формат кадра цифровой камеры (The digital frame aspect ratio).