Веди свой плуг над костями мертвых - [69]
Я предпочла бы забыть о том, что там видела. Плача, пыталась открыть клетки и выгнать Лис, и оказалось, что ключи Нутряка подходят только к первому залу, через который проходили к следующим. Я долго в отчаянии искала остальные ключи, роясь в шкафчиках и ящиках, и наконец нашла. Подумала, что не уйду оттуда, пока не освобожу всех Животных. Я достаточно долго провозилась, прежде чем удалось открыть все клетки. Лисы были отупевшие, агрессивные, грязные и больные, у некоторых на лапах виднелись раны. Выходить они не хотели, не понимали, что такое свобода. Когда я махала на них руками, рычали. Наконец я придумала — распахнула дверь и вернулась к машине. Как потом оказалось, все Лисы скрылись.
Ключи я выбросила по дороге домой, а паспорт, после того, как запомнила дату и место рождения этого подонка, сожгла в котельной. Так же, как и пустую сумку, хотя я обычно не сжигаю пластикового мусора.
Никто меня не заметил. Уже в машине я ничего не помнила. Чувствовала усталость, болели кости, и весь вечер тошнило.
Иногда я снова это переживала. Удивлялась, почему до сих пор не нашли тело Нутряка. Мне казалось, что его съели Лисы, пообгрызали кости и растащили их по лесу. Но они его даже не коснулись. Нутряк заплесневел, и я подумала, что это доказательство того, что он не был человеческим существом.
С тех пор я все возможные Орудия возила с собой в Самурае. Мешок со льдом в туристическом холодильнике, кирку, молоток, гвозди, даже шприцы и свою глюкозу. Я была готова действовать в любой момент. Я не врала, повторяя вам, что Животные мстят людям. Это действительно было так. Я была их Орудием.
Но вы мне поверите, что я делала это не вполне сознательно? Сразу забывала о том, что произошло, меня оберегали мощные защитные механизмы. Может, это объясняется моей Болезнью — просто время от времени я становилась не Яниной, а Божигневой, Навоей.
Даже не знаю, как и когда я украла у Бороса бутылочку с феромонами. Он мне потом звонил, спрашивал, но я не призналась. Сказала, что она, видимо, потерялась, еще и посочувствовала, что он, мол, такой рассеянный.
Поэтому, обещая отвезти Председателя домой, я уже знала, что будет дальше.
Звезды начали отсчет. Я действовала по плану.
Он сидел, облокотившись на стену, уставившись перед собой бездумным взглядом. Когда я оказалась рядом, мне показалось, что Председатель меня совсем не заметил, но он кашлянул и сказал замогильным голосом:
— Плохо мне, пани Душейко.
Этот Человек страдал. «Плохо» касалось не только его самочувствия, связанного с перепоем. Ему вообще было плохо, поэтому он показался мне ближе.
— Нельзя вам столько пить.
Я была готова выполнить свой приговор, но еще не решила окончательно. Подумала, что если я все делаю правильно, все будет происходить так, что я подробно узнаю, как мне действовать дальше.
— Помоги мне, — прохрипел он. — Отвези домой.
Его слова прозвучали печально. Мне стало его жалко.
Конечно, надо забрать его домой, он прав. Освободить его от него самого, от этой испорченной, жестокой жизни, которую он вел.
Это был Знак, я сразу его поняла.
— Подождите минутку, я сейчас вернусь.
Я пошла к машине и вытащила из холодильника сумку со льдом. Случайный свидетель подумал бы, что я собираюсь сделать кому-то компресс от мигрени. Но никаких свидетелей не было. Большинство машин уже отъехало. Какие-то мужчины выкрикивали что-то у дверей; раздавались возбужденные голоса.
У меня в кармане была Боросова бутылочка, которую я украла.
Когда я вернулась, Председатель сидел, откинувшись назад, и плакал.
— Если вы и дальше так будете пить, у вас когда-нибудь случится инфаркт, — сказала я. — Пойдем.
Взяла его под мышки и потянула вверх, чтобы он встал.
— Почему ты плачешь? — спросила я.
— Вы такая добрая…
— Я знаю.
— А вы? Почему вы плачете?
Этого я не знала.
Мы зашли в лес, я подталкивала его, и мы двигались все дальше, и только когда не было уже видно света в клубе, я его отпустила.
— Попробуй срыгнуть, сразу станет лучше, — посоветовала я. — И тогда я отправлю тебя домой.
Он посмотрел на меня отсутствующим взглядом.
— Как это «отправишь»?
Я успокаивающе похлопала его по спине:
— Ну, давай, рыгай.
Председатель оперся о дерево и наклонился. Изо рта потекла струйка слюны.
— Ты хочешь меня убить, правда? — прохрипел он.
Начал кашлять и давиться, но потом действительно что-то забулькало, и Председателя вырвало.
— О, — только и сказал он, пристыженный.
Тогда я протянула ему в крышечке от бутылки немного Боросовых феромонов, и приказала выпить.
— Тебе сразу станет лучше.
Он выпил это и зарыдал.
— Ты отравила меня?
— Да, — ответила я.
И тогда я поняла, что его час пробил. Обкрутила ручки сумки вокруг ладони, приняла позу, чтобы лучше размахнуться. Ударила. Попала в спину и затылок, он был значительно выше меня, но сильный удар заставил его упасть на колени. И я снова подумала, что все складывается именно так, как и должно быть. Ударила второй раз, на этот раз точно. Что-то хрустнуло, он застонал и упал на землю. У меня было такое ощущение, словно он благодарен мне за это. В темноте я уложила его голову так, чтобы он открыл рот. Тогда вылила остаток феромонов на шею и одежду. По дороге выбросила лед возле клуба, а сумку спрятала в карман.
Ольгу Токарчук можно назвать одним из самых любимых авторов современного читателя — как элитарного, так и достаточно широкого. Новый ее роман «Последние истории» (2004) демонстрирует почерк не просто талантливой молодой писательницы, одной из главных надежд «молодой прозы 1990-х годов», но зрелого прозаика. Три женских мира, открывающиеся читателю в трех главах-повестях, объединены не столько родством героинь, сколько одной универсальной проблемой: переживанием смерти — далекой и близкой, чужой и собственной.
Ольга Токарчук — один из любимых авторов современной Польши (причем любимых читателем как элитарным, так и широким). Роман «Бегуны» принес ей самую престижную в стране литературную премию «Нике». «Бегуны» — своего рода литературная монография путешествий по земному шару и человеческому телу, включающая в себя причудливо связанные и в конечном счете образующие единый сюжет новеллы, повести, фрагменты эссе, путевые записи и проч. Это роман о современных кочевниках, которыми являемся мы все. О внутренней тревоге, которая заставляет человека сниматься с насиженного места.
Ольга Токарчук — «звезда» современной польской литературы. Российскому читателю больше известны ее романы, однако она еще и замечательный рассказчик. Сборник ее рассказов «Игра на разных барабанах» подтверждает близость автора к направлению магического реализма в литературе. Почти колдовскими чарами писательница создает художественные миры, одновременно мистические и реальные, но неизменно содержащие мощный заряд правды.
Ольгу Токарчук можно назвать любимицей польской читающей публики. Книга «Правек и другие времена», ставшая в свое время визитной карточкой писательницы, заставила критиков запомнить ее как создателя своеобразного стиля, понятного и близкого читателю любого уровня подготовленности. Ее письмо наивно и незатейливо, однако поражает мудростью и глубиной. Правек (так называется деревня, история жителей которой прослеживается на протяжение десятилетий XX века) — это символ круговорота времени, в который оказываются втянуты новые и новые поколения людей с их судьбами, неповторимыми и вместе с тем типическими.
Известный украинский писатель Владимир Дрозд — автор многих прозаических книг на современную тему. В романах «Катастрофа» и «Спектакль» писатель обращается к судьбе творческого человека, предающего себя, пренебрегающего вечными нравственными ценностями ради внешнего успеха. Соединение сатирического и трагического начала, присущее мироощущению писателя, наиболее ярко проявилось в романе «Катастрофа».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сборник посвящен памяти Александра Павловича Чудакова (1938–2005) – литературоведа, писателя, более всего известного книгами о Чехове и романом «Ложится мгла на старые ступени» (премия «Русский Букер десятилетия», 2011). После внезапной гибели Александра Павловича осталась его мемуарная проза, дневники, записи разговоров с великими филологами, книга стихов, которую он составил для друзей и близких, – они вошли в первую часть настоящей книги вместе с биографией А. П. Чудакова, написанной М. О. Чудаковой и И. Е. Гитович.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.