Ужасная любовь - [12]
Борис. Меня бы здесь не было, если бы я этого не хотел. Я бы не подставлялся так, как я подставляюсь, приходя сюда, к тебе. Я бы не оплачивал тебе квартиры, не давал бы тебе на расходы свои деньги. Не рисковал бы так, обнимаясь с тобой на улицах, у всех на виду, на улицах и в ресторанах, где нас могут увидеть мои знакомые, ее знакомые или знакомые ее матери.
Лика. Я не понимаю… Твои деньги? Это ты мне платишь? Не театр?
Борис. У театра нет возможности платить тебе деньги. Это — бедный театр. Я тебе про это говорил. С самого начала.
Лика. Но… Ты за все платишь сам?
Борис. Только тебе. Тебе одной я даю свои деньги.
Лика. Поэтому их так мало? То есть… Прости… Я не знала.
Борис. Потому что я хочу, чтобы ты была здесь, чтобы ты была в спектакле, чтобы мы могли видеть друг друга. Чтобы мы могли любить друг друга так — как это позволяет нам ситуация… Почему ты плачешь?
Лика. Боря…
Борис. Что, Лика?
Лика. Ты — самый важный человек в моей жизни. Ты — мой самый близкий друг. Ближе тебя у меня никого нет. Ты знаешь все мои секреты. У меня перед тобой нет тайн.
Борис. У меня тоже нет тайн перед тобой. Я хочу быть с тобой. Я не хочу, чтобы ты начала встречаться с кем то еще. Но я не имею права тебя останавливать. Сейчас. Пока что я не имею нам это права.
Лика. Ты станешь меня ревновать, если я буду с другими мужчинами?
Борис. Я и так тебя ревную. Я постоянно тебя ревную.
Лика. К кому?
Борис. Да много к кому. Например, к Илье. Ты с ним полспектакля торчишь за сценой, в темноте, бог его знает, — что вы там делаете?
Лика. Мы беззвучно друг друга смешим, а потом беззвучно смеемся.
Борис. К Никите. Он мне пару раз говорил, что находит тебя очень, как бы это сказать помягче, — сексуально привлекательной.
Лика. Он как-то пытался меня поцеловать.
Борис. Никита?
Лика. Да.
Борис. Когда?
Лика. В метро.
Борис. У него получилось?
Лика. Не очень, — я в последний момент увернулась… Я думала, ты ревнуешь меня к Владу. Потому что он все время со мной разговаривает.
Борис. Не. Влада я просто опасаюсь. Они с Ниной старинные друзья, даже встречались когда-то сто лет назад, поэтому будь осторожна с тем, что ты ему говоришь.
Лика. Господи, опять. И ты еще о какой-то ревности ко мне говоришь? Это ты каждую ночь ложится в постель с другим человеком. Не я.
Борис. Но… Мы почти никогда это не делаем.
Лика. Да?
Борис. Да. Так бывает, когда люди давно вместе. Мы… Впрочем… Я бы не хотел вдаваться в подробности…
Лика. И не надо. Когда мы с тобой займемся любовью?
Борис. А… Нина перед премьерой вся на иголках. Сама понимаешь. Так что я бы не стал сейчас рисковать. Нужно немного подождать. Когда я вернусь с фестиваля…
Лика. С какого фестиваля?
Борис. Я ставлю моноспектакль по моей пьесе. Премьера на фестивале «АртПлюсАрт».
Лика. По «Хрупким костям»?
Борис. Да.
Лика. О, как мне нравится эта пьеса! Она такая потрясающая. Она как «Над пропастью во ржи», только с главным героем — девочкой!
Борис. Я помню, ты это говорила. Мне льстит такое сравнение.
Лика. Так ты уезжаешь из города, чтобы ставить новый спектакль? Когда?
Борис. Через неделю.
Лика. Но… Ты же только что поставил спектакль. «Бледные розы»… Помнишь?
Борис. Разумеется.
Лика. Почему ты не делаешь пауз никогда? Почему ты все время… вот так?
Борис. А я тебе объясню — почему. Когда тебе звонят и предлагают что-то — ты можешь сказать «нет» один раз, потом второй, а на третий раз они уже не будут звонить, не будут предлагать — ничего. А пока это длится, это надо ценить. И использовать. Иначе люди о тебе забудут. Слишком много всего происходит вокруг. Новые имена каждый день. Я не могу расслабиться и почивать на лаврах, которые и так не такие уж пышные, в моем случае, — чтобы на них почивать.
Лика. Как долго ты будешь готовить спектакль?
Борис. Месяц.
Лика. О, боже.
Борис. Я буду приезжать на выходных.
Лика. Боря, скажи мне пожалуйста,… Ты бываешь доволен тем, чего уже достиг?
Борис. Время от времени. Я доволен некоторыми моими работами. Многими моими работами. Но это не меняет того, что театральные критики часто меня не понимают и пишут всякую хрень про «эпатаж» и «скандал».
Лика. Но ты доволен своей карьерой? В общем и целом.
Борис. Когда как. В общем и целом — не очень.
Лика. А счастлив ты бываешь?
Борис. Нет.
Лика. Как так?
Борис. Ты бываешь?
Лика. Конечно. Время от времени. Я очень счастлива время от времени, и очень несчастна все остальное время.
Борис. Значит, повезло тебе.
Лика. Это мне-то повезло?
Борис. У тебя много чувство. Ты много всего чувствуешь. Это — дар.
Лика. О, да. Иногда этот дар просто разрывают меня изнутри. Мне иногда кажется, что я скоро лопну, как воздушный шар, и забросаю всю вокруг своими внутренностями. Так что да — мне очень повезло иметь столько чувств! Тебе есть чему завидовать! Когда ты займешься со мной любовью?
Борис. Я очень хочу заняться с тобой любовью. Поверь мне.
Лика. Как я могу в это поверить? Вот я — стою перед тобой. Вот мы здесь одни, никто нам не помешает. А ты все равно этого не делаешь. Как я могу поверить, что ты этого хочешь?
Борис. У тебя что, никогда такого не было, когда ты чего-то хотела, очень — но знала, что это неправильно и поэтому ты себе этого не позволяла?
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.