Ужасная любовь - [11]
Борис. Тем лучше для меня. Это, вообще-то опасно — не видеть машин. И все же… Я до сих пор не могу понять, почему — с той секунду, как ты в комнату вошла, перед читкой, с самой первой секунды она что-то почуяла. Правильно говорят, что все женщины — ведьмы.
Лика. Я — не ведьма… Что ты так смотришь?
Борис. Мне грустно вдруг стало. Я подумал… При других обстоятельствах вы могли бы стать лучшими подругами.
Лика. Что? Что ты говоришь такое?
Борис. Вы с ней очень похожи.
Лика. Не говори мне, что мы с ней похожи. Потому что это не так. Ее привилегированная жизнь не имеет никакого отношения к моей жизни. Я все время пытаюсь пробиться, всю жизнь башкой о стенку расшибаюсь.
Борис. Она тоже.
Лика. Да у нее все есть изначально. Она изначально — на всем готовом. С мамой актрисой — телезвездой. Боткина — женщина-врач всех телевизоров страны! Вылечи нас всех, Боткина! Сколько там сезонов уже — десять, пятнадцать?
Борис. Если ты думаешь, что сериал «Боткина» помогает Нине с карьерой…
Лика. А почему мы все время говорим о Нине? Каждый раз, когда мы видимся.
Борис. Наверное, потому что завтра — премьера. И Нина играет Марию. А ты играешь двойник Марии. Завтра — твой театральный дебют, Лика. Ты — настоящий талант. Ты не только можешь писать, ты можешь играть, — на сцене.
Лика. Больше за сценой, все-таки… И ты еще не знаешь, умею ли я писать. Ты еще не прочитал мою пьесу.
Борис. Я прочту ее скоро.
Лика. Хорошо… Потому что мне очень важно узнать твое мнение. Сама я не могу понять, есть ли во всем этом смысл, — в том, что я написала. Это для меня — самое главное. А актрисой я и не планировала становиться. Так случайно вышло.
Борис. Зря. Ты можешь ей быть. Поверь в это. Я вижу, когда в человеке это есть. К тому же, у тебя внешность. Это почти всегда — в плюс.
Лика. Ага. Была «внешность». С тех пор, как я приехала сюда, у меня что-то с кожей.
Борис. Что?
Лика. Меня обсыпало.
Борис. Я ничего не вижу.
Лика. Я все замазала.
Борис. Возможно, это стресс. Тебе не надо так поддаваться стрессу.
Лика. Я хочу быть с тобой. Почему я не могу быть с тобой?
Борис. Я тоже хочу быть с тобой. Думаешь, я этого не хочу? Думаешь, мне легко вот так сдерживать себя? Когда я здесь, с тобой, наедине, в этой комнате?
Лика. А зачем ты сдерживаешь себя?
Борис. Ты знаешь. Мы с тобой это обсуждали. Много раз.
Лика. Ты говорил, что после премьеры…
Борис. Лика.
Лика. Что?
Борис. Ну, не во время же финального занавеса мне ее бросать? К тому же, кое-что изменилось. И ты знаешь — что именно. Ты теперь — часть спектакля. Как и она — ты в нем играешь. Когда ты только сюда приехала, мы думали — ты будешь моим ассистентом, и после премьеры твоя работа закончится. А потом пришла эта идея о том, что Марии видится ее тень, ее злой двойник. И все указали на тебя. Вся группа сказала, что ты похожа на Нину силуэтом.
Лика. Все, кроме Нины.
Борис. Да, сначала она была против. Еще как. Но я ее убедил, что это именно то, чего не хватало постановке. Когда придумался двойник — все стало на свои места! Только тогда я понял, что спектакль сложился!.. В результате именно тот факт, что я предлагаю тебя в качестве ее тени, ее успокоил…Это необъяснимо, но это факт…
Лика. Как ты ее терпишь? Боря. Как ты ее выносишь? Она же невыносима. У нее всегда настроение поганое. Она время всем недовольна.
Борис. Что сказать? У нее есть повод для недовольства…
Лика. У нее ужасный характер. Ужасный. Никто другой не будет ее терпеть. Кроме тебя. Поэтому она так в тебя и вцепилась.
Борис. Что сказать? Иногда она может быть… колючкой.
Лика. А почему ты так сейчас улыбнулся?
Борис. Как? Что такое? Ну вот. Не расстраивайся. Лика. Лика. Не грусти. Скажи мне — тебе нравится играть в моем спектакле? Ты считаешь, это для тебя — полезный опыт?
Лика. Да. Конечно. Это уникальный опыт. Я столькому учусь.
Борис. Я рад, что могу помогать тебе учиться и развиваться.
Лика. Больше всего мне нравится, когда на репетициях ты мне говоришь, что мне делать. Когда ты ведешь меня по сцене. Иногда, при этом, ты меня касаешься… Трогаешь мое плечо. Или локоть. Однажды ты меня даже приобнял. Я так жду этого, каждый день надеюсь, что сегодня ты до меня дотронешься.
Борис. Но мы сейчас трогаем друг друга. Ты сидишь у меня на коленях, и я тебя обнимаю.
Лика. Но мы же почти не видимся с тобой вне репетиций. Я почти не видимся! У тебя столько дел…
Борис. Ну, ладно тебе. Мы часто видимся.
Лика. Хуже всего то, что я все время боюсь, что ты все отменишь, из-за всех своих дел и на этой неделе мы опять не увидимся и придется опять ждать следующей…
Борис. Я все время стараюсь находить для тебя время. Разве я не нахожу для тебя время? Ты же знаешь мою занятость. Мои лучшие друзья по месяцу меня не видят. А мы с тобой видимся каждый день. Пять раз в неделю. Иногда и на выходных. Как сейчас.
Лика. Но я не могу там… дотронуться до тебя! Ты все время с ней там! Это же… это же… мучение! Это — мучение!
Борис. Лика…
Лика. Я видеть ее не могу! Я видеть ее не могу! Я каждый день так ревную, я так ревную ее, так ненавижу! Каждый день! И улыбаюсь при этом. И всегда улыбаюсь. Делаю вид всегда, что все хорошо… Ты все еще хочешь быть со мной? Скажи мне, если ты изменил свое мнение. Скажи мне…
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.